「香港製造」曾享譽全球，它代錶由香港生產，價廉物美，實用性高的商品於全球廣泛流通，曾代錶本港昔日輕工業的輝煌。但隨著社會經濟規模轉型，全球更多新興市場崛起競爭，新一代香港設計師已為工業市場引入更多新元素，在創新同時延續香港傳統文化特點，引領「香港製造」邁入新紀元。設計師黃雋溢（Westley Wong) 在倫敦進修後迴到香港，創立品牌形象設計公司 Wholly Wholly，旗下以活化香港具歷史價值的傢具擺設更打入The D Project 2020 最後十強，他背後有何價值理念參與重推「香港製造」？
文：賴傢俊︱圖片由受訪者提供
設計是理性和科學體現
「創作、設計和藝術三者有怎麼分別？」
中三開始接觸設計的Westley，起初對設計這概念仍在懵懵懂懂摸索階段，後來從日本已故的廚具品牌創始人兼設計師柳宗理（Sori Yanagi）的見解中，開始讓他思考創作、設計和藝術三者有什麼分別？「柳宗理說過任何設計都要通透理解其本質，怎樣去運作？為何要這樣做？能對用傢生活有幫助纔是好的設計。」
他認為設計師有別於藝術傢和創作者，設計是理性和科學的體現。現在他所經營的設計公司雖然做商業設計和品牌推廣為主，但仍然努力貫徹柳宗理啟發他的理念──秉持以人為本的信念，帶來優秀設計，創造齣有意義的東西讓世界變得更美好。
活化燈具設計奪比賽金獎
Westley一直緻力以現代化的設計重推「香港設計」，早前他便在香港齣口商會主辦的「香港智營設計大賞2021」中，與另一位設計師蔡威力閤作，憑作品《貳號》（ Recraft Number 2）活化六、七十年代的紅A紅燈罩，重新設計成「香港燈罩」而贏得「傢居佈置及植物護理」金獎。
「《貳號》的靈感來自六、七十年代開始非常盛行的紅A紅燈罩，它在香港的大街小巷、電影電視中都屢見不鮮。原燈罩造型設計於上世紀六十年代，靈感來自歐洲工業風格，因為其便利性及耐用性得以廣泛使用。我們從新想像『香港燈罩』，將燈罩變成底座，打造極簡而富未來感台燈。配閤智能燈膽，更可調節色溫，融入不同的傢居裝飾。」
在設計構思時，Westley會思考與香港人集體迴憶有關的物件與產品聯繫，在活化原有物件時，更注重如何用新的手法延續其傳統特點。他憶述有一次與香港設計師Tommy Li（李永銓）在分享會交流意見時，對方給他的啟發：「所謂加入香港元素，不是隻將一些香港流行的物品印在產品上，香港有很多不同視覺元素，如果隻是轉化成圖檔而未經雕硺，這不是理想的設計，設計師應更行多一步，看看可以轉化怎麼新東西齣來？」
談及為舊物添上新元素，Westley近年不斷摸索自己的風格，探索金屬和玻琉在產品上如何應用，除瞭《貮號》這款傢具擺設應用這些材料作媒介外，還有《Detention》枱櫈係列 （下圖） 。「Detention即是『罰留堂』，本來罰留堂對很多學生來說是懲罰，但對很多創意人來說，那個可能是發白日夢的空間，所以我們把枱麵改成透明玻琉，讓本來是留當偷偷做其他事的枱底情況看得見，好像讓人看透自己的內心。」
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大眾對「香港製造」誤解
新一代本地設計師雖然大力推動「香港製造」，但在市場推廣銷售仍不是易事，Westley認為港人對「香港製造」的取態並不樂觀。「我們推齣過香港手工製的雨傘 （下圖） ，師傅手工一日也做不到兩把，但當大傢一聽到要買過韆元一把便很嘩然 ，寧可用相同價錢買一把英國製雨傘。」
他認為這與部份港人對香港設計取態有關，很多香港製造的老品牌發跡於五、六十年代，那時社會需求實在，以推齣實用性產品為主，不講求太裝飾或美感元素，因此沒有放入那些符閤現在年輕人口味的元素。「我有不少較年輕同事，他們認為香港設計好老土，老人傢先會買，大傢對『香港製造』失去瞭想像的空間。」
Westley認為近年多瞭媒體報道「香港製造」最新發展，會多瞭一班顧客和投資者思考更多可能性，推動本地商品生產市場。麵對全球激烈競爭，他勉勵大傢在創作路上保持一團火，嘗試持開放態度去接納不同事物。「香港正值轉變期，放眼世界各行各業都麵對科技衝擊，大傢在很大程度上仍停留在舊時的舒適區，市場新發展大傢瞭解多少？要先瞭解纔能知道能否接納這些新改變，若未有開放態度去迎接新事物，我們將會處於被動劣勢。」
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