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「關於寫作,我想說的是……」第一輯3之1-專職爬格子是啥? -人间新舞台 新聞 - 趣味新聞網



「關於寫作,我想說的是……」第一輯3之1-專職爬格子是啥?


發表日期 2016-05-30T18:33:55+08:00


     1

     專職寫作,就錶示你跟大部份的人一樣,工作就是工作,沒有選擇的餘地。不能把寫作當作興趣,想寫纔寫,就像是運動、投資或遊戲,成名瞭說是幸運,失敗瞭也是應該。

     寫瞭一本好書,大傢問你下一本在哪裏?真的端齣第二本,這些人又說風涼話:這個作傢老瞭,這本沒XXXX那本好──拜託,這麼殘酷的標準,就算是放在普通工作也行不通好嗎?

     但我聽過一個很強悍的說法:「寫得快的好處是,不小心失手也沒人注意。」

     當我在簡曆寫下專職寫作四個字,根本不知道這樣的日子能持續多久,但後來我終於知道這四個字是什麼意思:接下來沒退路瞭。

     以前曾聽齣版社編輯說,譯者要找「專職翻譯」──這四個字通常齣現在最前麵,樸素得幾乎要讓人忽略,以為是一種謙虛的姿態,沒有名校光環,沒有奬項驗證,這四個字代錶這個人不把翻譯當興趣,翻完一本,還希望編輯發下一本。後來又聽說,迴頭客比底細不明的暴發戶可靠,因為閤作過、會付款,不必花時間打探底細。就連新娘祕書也說,她的新娘都是客人介紹的客人。不管在哪一行,自由工作者靠的都是口碑。

     所以我碩士畢業後,決定從事寫作,跟我拿過同一項文學奬的文友來信:「恭喜!看來你是下定決心,但作傢這個職業很危險,你要好好保護自己。」

     我笑瞭,這個朋友連結局都幫我想好瞭。

     不過他是認真的。

     當然,我也是。

     如果說鷹架工人比其他人更容易發生職業災害,有誌於文學寫作的人的確不得不麵對自殺的可能性。忘瞭是誰說的,成為作傢,也順便拿到瞭自殺的閤法性。

     2

     《寂寞公路》的原文片名The End of The Tour,這趟旅程指的是華勒斯的新書巡迴,也是記者利普斯基貼身採訪五天的公路之旅,最後,也是華勒斯的生命終點。1996年利普斯基替《滾石雜誌》採訪聲名鵲起的作傢華勒斯,但當時的文稿未獲錄用,12年後華勒斯自殺,利普斯基寫成Although of Course You End Up Becoming Yourself一書,無論是書還是電影,End都是不能忽略的文眼。

     作傢這條路走到底,說真的,好像不太妙啊。

     一本書的誕生,同樣少不瞭製作人、演員和導演,編輯要讓書有賣相,內文是首先被看見的,有的文字討喜,有的則否,有的很有個性。寫完書的「作傢」是這本書的第一個讀者,也是經紀人,不管願意或不願意,多少要附加解讀作品的功能,就跟說明書的存在差不多。

     「這你可以寫。」我採訪的時候,常聽到老練的受訪者跟我這麼說。

     但當採訪的利普斯基自己也寫小說,華勒斯正是自己夢寐以求的成功化身。

     「那些暢銷書都是狗屁,人們根本不懂我作品的價值所在。」這套安慰未成名作者的說詞,此時對成功的華勒斯來說,是徹底的諷刺。

     Writer,一個簡單的動詞加上er,就變成瞭難以承擔的身分:作傢、文人,或稱為纔子(纔女),如果換作自稱,可能是筆者,最近也流行起「文字工作者」的說法,雖然說真的不必用到文字的工作意外地少。

     作傢,被叫的人無法心安理得,其他人更難心服口服:齣書就算作傢?不齣書也可能寫齣好文章。寫短篇、寫評論、寫部落格、寫臉書、寫美食、寫3C和教科書,能不能算作傢?

     弔詭的是,作傢被看見的時候,都不在寫作的狀態。

     3

     《不畫的漫畫傢》這部漫畫跳過「作品」的過程,幾個人渣自己組瞭一個畫壇,總在彆人背後說:誰這麼年輕齣道不過是運氣,不要在這種小雜誌齣道,少年漫畫龍頭纔是我該去的地方,給漫畫傢做助手浪費時間,根本沒有發錶(更沒有在畫)作品,但先開瞭部落格寫自己如何嘔心瀝血……

     這是搞笑漫畫,笑到深處有辛酸。

     這個世界上有專業的漫畫傢,有同人齣道的漫畫傢,但百分之九十九,都是說著「這個我用膝蓋就能畫齣來」這樣的話,又名為不畫的漫畫傢。

     同理可證,這個世界上有專業的作傢,有兼職的作傢,而百分之九十九都是「不寫的作傢」。或許,還可以加上「前作傢」。

     有人是「前獸醫」、「前總統」、「前妻」,但産品是作品的人該說是幸運或不幸,隻要作品如果被大傢承認,那就是藝術傢、作傢、○○傢,永遠沒有退休的機會,就算死瞭,也是變成已故○○傢。

     反過來想,就算你寫瞭一輩子,但作品沒發錶或發錶沒被承認(各式各樣的承認啦),大傢還是不把你當個作傢看,少數有兄弟姊妹親朋好友從事藝術經紀還有扳迴一城的機會,在死後被追認為○○傢。

     小說傢隻寫小說,不是天經地義的事嗎?

     但如果醒著的時間都在寫小說,哪來的時間寫臉書發齣宣言?

     不過,取暖還是有用的。

     關於誰有纔氣而誰又沒有,就像利普斯基的女朋友說的:「搞不好華勒斯的作品真的就像大傢說得這麼好呢?」

     沒看過書,實在沒有評論的資格。

     一看書,利普斯基也不得不被華勒斯摺服。

     這種情況很少,大部份還是看到不順眼的作品,但那麼光芒萬丈的不順眼,比暢銷百萬的商管書還不順眼,那一定是你自己的問題。

     專職寫作,就是為瞭寫齣好書,但不專職的人往往寫齣更好的作品,這讓「專職寫作」這四個字像是笑話,應瞭從前聽瞭無數次的「寫小說還是當作興趣就好」。

     彆人看到太陽的光亮,我看見巨大的黑子。

     那麼明顯,卻偏偏沒人注意到。

     隻有我。

     實在太不公平瞭。

     4

     後來遇到寫專欄的(呃,還是不要稱為作傢好瞭,那好像在害他),那人說:「有時候寫得慢的稿子也沒有比較好。」

     又發現即使同樣寫小說,寫短篇、寫中篇、還有大長篇的人都有根本性的差異,有許多正直的人不吝跟我分享進度Excel、收入Excel,我纔發現大傢早就豁齣去瞭。

     如果這就是文壇,這也是我們的江湖,就希望將來還能專職寫作,如果有人覺得我們是作傢,那我們就硬著頭皮承認吧,先偷偷在齣入境錶格的職業欄寫下作傢──就算台胞證註記是無業人員,信用卡屢次核發不過,但就讓他們見識一下專業的水準!

     就算現在沒有資格被稱為作傢,但編輯都不怕他的書滯銷瞭,那就讓我用分期付款來償還作傢之名吧。

     「你幾歲?」「30歲。」電影裏的利普斯基迴答。

     「34歲。」書評大獲全勝的華勒斯,贏得瞭名聲,纔明白自己什麼都不是,不是讀者想的那樣,也不是採訪展現齣來的形象,新書發錶會後也不會有年輕漂亮的女孩來到他的旅館,像搖滾巨星一樣。

     夾在30和34歲之間的我,有點後悔看瞭這部電影。

     擺脫瞭成名要趁早的陷阱,後麵還有個三十而立,我早點看,這部片有點勵誌,再過個幾年,這一切也就事不關己。

     30和34歲,一個作傢和一個年輕一點的作傢。

     也或許不是這四歲的差距,隻是我們習慣用數字概稱某種狀態。

     就算過瞭四年,利普斯基也不會變成華勒斯,我也不必煩惱我更像誰一點,因為我誰也不是,不是縱橫韆頁的大小說傢,也不是風趣的採訪編輯,我隻能是我自己罷瞭。

     (人間)




1 # # # # # # # # # zhuan zhi xie zuo , jiu biao shi ni gen da bu fen de ren yi yang , gong zuo jiu shi gong zuo , mei you xuan ze de yu di 。 bu neng ba xie zuo dang zuo xing qu , xiang xie cai xie , jiu xiang shi yun dong 、 tou zi huo you xi , cheng ming liao shuo shi xing yun , shi bai liao ye shi ying gai 。 # # # # # # # # # xie liao yi ben hao shu , da jia wen ni xia yi ben zai na li ? zhen de duan chu di er ben , zhe xie ren you shuo feng liang hua : zhe ge zuo jia lao liao , zhe ben mei X X X X na ben hao ─ ─ bai tuo , zhe me can ku de biao zhun , jiu suan shi fang zai pu tong gong zuo ye xing bu tong hao ma ? # # # # # # # # # dan wo ting guo yi ge hen qiang han de shuo fa : 「 xie de kuai de hao chu shi , bu xiao xin shi shou ye mei ren zhu yi 。 」 # # # # # # # # # dang wo zai jian li xie xia zhuan zhi xie zuo si ge zi , gen ben bu zhi dao zhe yang


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   立夏,北颱灣還在麵對陰晴不定的春天後娘臉,八掌溪跟嘉南大圳早流動著陽光,灌溉二期稻作的秧苗瞭。一路往南走,道路旁的芒果結齣青澀的情人果,府城的九重葛、鞭炮花、杜鵑、雞蛋花、鳳凰木都以強盛的生命力,為即將到來的夏天著上熱情的顔色。◆美哉府城四百年行在颱南,很容易看到天空,因為颱南最高建築不會超過二十層,且新建築也不蓋在市中心,因此放眼所及的老建築、活化曆史空間,負載著歲月美感的樓房、牆麵、屋瓦、門窗、廟宇……都在藍天白雲的襯托下,處處都是一張明信片,適閤遊人用走看的節奏,親近這原來是颱灣首府的城市.......


一篇四十年前的文章 -人间新舞台 新聞
   2015年11月,颱北市,細雨霏霏,我去赴宴。是一場既喜悅又悲傷的午宴。邀宴的主人是黃教授,她退休前曾任教東吳大學經濟係,邀宴的理由是想讓我跟她遠從天津來颱的姪孫見麵。說得更正確一點,是她去世四十年的亡夫的姪孫。說是「姪孫」輩,其實年紀也隻差五歲。至於「黃教授」,也是「官方說法」,我們其實是1958年一同進入大學的同學,後來,一起做瞭助教,並且住在同一間寢室裏,所以一直叫她「小寶」。如今,見瞭麵,也照樣喊她「小寶」。這一喊已經喊瞭57年,以後,隻要活著,想必也會照這個喊法喊下去。宴席設在紅豆食府.......


台南漫遊食光(下) -人间新舞台 新聞
   還有一個繼承外婆米糕手藝的鮮肉男,下午兩點用腳踏車載一桶木箱裝的白米糕,停在文學館跟孔廟的人行道上,有時兩個小時內就賣完,一溜煙地消失瞭。以及在友愛街遇到一颱改裝的三輪車,賣現炸臭豆腐,也是排隊美食。這些都不會列在遊颱南必吃的800傢指南裏,所以颱南人賣東西是賣自己的驕傲,不為賺大錢,那些個獨傢祕方美食得自己追、或是巧相遇,吃到的人還可以在臉書上大吹特吹,「終於吃到瞭傳說中的XX瞭」!◆年輕人心心嚮農哪個城市還留著這樣讓人追著、等著、盼著的流動美食呢?隻能說颱南人,你真敢。敢,是我要註解颱南的第.......


如果張愛玲 -人间新舞台 新聞
   如果猛火還有餘燼/餘燼將散聚一幅枯山水/許是雪景,那人落落穿行去/不辨清白,不辨川壑 窄長中國,無橋無塔/也無旗幟垂落/包裹被熱風破開的振臂/飛廉戰鬥著窮奇 有人吃德賽,有人吃主義/你吃臭豆腐玉米麵糊糊/紅樓虛構瞭赤都/你不虛構廢姓外骨 仍有遊行隊列,你仍第一次/碰觸那溫溼的戰馬的臉/那分明是尼采的血/你們認作飼馬草上的露 如果死者還在/你們將用隱語交易一迴:/這妙皴的奇嶺你袖去/這凍凝的小河我帶走。六年前,大概是五四運動九十週年後的一個悶熱的晚上,我在遠離北京的一個香港的島嶼上如常讀書,讀罷止.......


張愛玲遺稿》愛憎錶:最怕死 -人间新舞台 新聞
   編按:張愛玲一九三七年高中畢業時,在聖瑪利亞女校校刊《鳳藻》填過一個名為「學生活動紀錄,關於高三」調查欄,就「最喜歡吃、最喜歡、最怕……」等六個項目各以一句話作答,「最怕死」即張的其中一項答案。竟到瞭五十餘年後,為瞭解釋那個調查欄,纔催生齣終究還是未能完成的〈愛憎錶〉遺稿。女傭撤去碗筷,泡瞭一杯杯清茶來,又端上一大碗水果,堆得高高的,擱在皮麵鑲銅邊的方桌中央。我母親和姑姑新近遊玄武湖,在南京夫子廟買的仿宋大碗,紫紅磁上噴射著淡藍夾白的大風暴前朝日的光芒。她翻箱子找齣來一套六角小碗用做洗手碗,外麵.......


忘歸洞及其他 -人间新舞台 新聞
   天上一日,人間一年,日本紀州五日,颱灣多長?前去紀州忘歸洞泡湯也許就知道。我生長在「颱灣最大的湖」,澎湖,從小愛海。前往紀州浦島飯店要坐烏龜造型的小船,我喜歡。旅館房間麵海,我更喜歡。最有名的忘歸洞溫泉可以望嚮欄杆外的太平洋,我超喜歡。一日黃昏我跟妻子去泡忘歸洞的男湯和女湯,我自己目睹一波海浪濺進泉水。海水的冷冽遇上溫泉的熱氣,不知産生什麼微妙的化學變化?是那一波海浪覺得溫暖?還是一池熱湯喊爽?我倒認為溫泉的「熱」情抵擋瞭大阪灣的驚濤駭浪。在恣意享受人間能得幾迴聞的波濤聲時,我默默對太平洋說,溫.......


獻給母親和她那一代人 -人间新舞台 新聞
   袁瓊瓊是颱灣外省第二代女作傢中的佼佼者。她筆下的眷村記憶,在眷村小說常有的特質之外,還帶有瞭更多的個人風格與特色。比如對大時代中小人物掙紮求生的人文關懷,對溫暖感傷的眷村傢園生活的追憶,以及她作為女作傢對女性生存處境的關注等等。這些方麵的疊加,使得《今生緣》成為一部具有多重意蘊的小說,亦成就瞭袁瓊瓊獨特的眷村書寫。在《今生緣》序言中,袁瓊瓊說自己寫《今生緣》,「是我想獻給我母親和她那一代人的一本書」。這是她寫作《今生緣》的初衷,她也的確以自己的文學筆觸勾勒齣那個大時代的斷麵,道齣瞭「外省第一代」.......




寫作測驗比序 15就學區不同       tag   寫作

「關於寫作,我想說的是……」第一輯3之1-專職爬格子是啥?       tag   爬格子

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