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2022年3月27日年 群學書院聯袂梅園經典共讀小組舉辦綫上讀書沙龍 譚同學×袁長庚|雙麵人:轉型鄉村中的人生、欲望與社會心態 - 趣味新聞網


2022年3月27日年 群學書院聯袂梅園經典共讀小組舉辦綫上讀書沙龍 譚同學×袁長庚|雙麵人:轉型鄉村中的人生、欲望與社會心態


發表日期 4/11/2022, 9:12:25 AM



     趣味新聞網記者特別報導 : 2022年3月27日年,群學書院聯袂梅園經典共讀小組舉辦綫上讀書沙龍,共同研讀雲南大學民族學與社會學學院教授譚同學老師的著作《雙麵人》。這本書直入中國文化的內在機理,在斷裂的時代變革中體認延續的脈絡… .....


    

2022年3月27日年,群學書院聯袂梅園經典共讀小組舉辦綫上讀書沙龍,共同研讀雲南大學民族學與社會學學院教授譚同學老師的著作《雙麵人》。這本書直入中國文化的內在機理,在斷裂的時代變革中體認延續的脈絡,藉鑒《史記》的形式描寫,形成瞭一部波瀾壯闊的、橫跨六十多年的田野繪捲。譚老師帶領讀者放下對農村的刻闆印象,走入位於嶺南的程村,感受它獨特的人文風情,和其摺射的時代精神。來自南方科技大學的袁長庚老師和則將帶來精彩的評議。

本文為沙龍發言紀要,由葛丁超整理。

《雙麵人》讀書沙龍紀要

文 | 葛丁超

譚同學:

對於自己的著作,作者不一定比每個讀者理解更深,不過相對更加清楚寫作時的具體背景和考量,這部分是今天將要著重分享的內容。首先看一下程村的概況。左邊的這張是農村集貿市場的老街,右邊是村中最大的一個祠堂。我在2007年11月一次偶然的機會來到這裏,第二年因為希望做一個中山大學博士後齣站工作報告的調查再次來到此地。

我的本科是思政教育專業,當時的課程很多涉及廣泛的哲學內容。碩士階段在武漢的華中師範大學政治學理論專業,主要關注鄉村的基層政治,因為受費孝通的《鄉土中國》啓發,在學習過程中逐漸轉嚮社會學和人類學。在博士論文時想要研究社會結構和文化特徵的變遷,與費孝通、梁漱溟時代的研究展開對話。

費先生晚年的論文提到,要拓展社會學的傳統界限,進行更多社會心態的研究。相比社會結構、社會關係等問題,社會心態研究比較難找準切入點,並且也比較難將其呈現齣來,這給相關的學術活動帶來瞭不小的挑戰。

我在民族誌寫作中認識到,如果沒有調查者的在場,調查對象的很多話語和行動很難有機會錶露齣來。雙方的互動中産生瞭實踐的“增量”,而不僅僅是挖掘現有的經驗材料,這對於捕捉和體驗他者的生活十分重要。調查者這個角色的介入是必不可少的,我們應當客觀地承認這個角色的存在。

在程村我經常在榕樹下訪談,下圖中的人物在書中化名程南山,我曾在他傢居住,他們日常生活中有許多有趣的細節,比如中午時他會午睡,而他的妻女則會一邊看著電視一邊編織竹製品,主要是廣東人製作糕點使用的容器。在一次看引進的香港電視劇的過程中聽到很多英語,他的女兒發錶瞭一番議論感慨自己似乎更不上時代。不難發現,田野材料的積纍是一個緩慢的過程,很多有價值的內容産生於不經意的瞬間。

書中寫到程守義的兒子是一位企業主,他曾錶示對生活感到失望,這種真情流露的時刻在普通的調查訪談中很難齣現。當時的情境是臨近農曆小年,他邀請我喝酒,在酒的催化下告解真實的心緒,他展現齣的一些價值觀也讓我有所觸動。民族誌的許多細節都是在這樣的特定情境中互動齣來的。還有許多內容是在雙方熟絡後於正式訪談外的相互問候聊天中産生的。

這些長時段裏沉澱下來的細節在調查筆記中的比重不大,但格外的重要。在人類學研究中國農民的不少作品中批評農民的保守、短視、耽於物語、自我中心、缺乏公德和信仰等問題。當調查達到一定程度便會發現,程守義這樣的農民對自身的境況是有覺察和反思的,並且有著自身或鮮明或模糊的立場。

我曾長期穿梭在中山大學人類學係和和華南農村研究中心,當時人類學係和哲學係、曆史係有很多討論活動。我在這些跨學科交流中認識到,人類學與曆史學在理論和方法上有很多可以相互藉鑒的地方,但也有一定的差異,比如一個傾嚮於史料的考證,一個傾嚮於對實地的人進行訪談等。而後現代哲學的諸多概念在民族誌的書寫中需要謹慎使用,需要厘清這些概念的理論脈絡並且和經驗材料有機地結閤,符閤邏輯地建立聯係。

是政治經濟上的博弈,還是福柯意義上深入細節的身體規訓,我們關心什麼,會影響收集田野材料的時候看到什麼。我們預設的概念與現實之間與有時存有一定的距離。寫有《階序人》的杜濛認為,“社會分層”的概念不適用於理解印度的種姓製度,宰製與反抗的敘事在現實中常常以弱者的隱忍代替等等。

麵對人類學方法論上的危機,格爾茲提齣瞭闡釋人類學。這也留下瞭一些問題,比如解釋係統之間的藩籬如何跨越等。我認為應當給予他者與闡釋者更多平等對話的機會。這些問題牽扯到哲學上的主體間性、交互主體性等概念,往前可以延伸至笛卡爾、康德的學說。

康德哲學對於人類學等學科有著深遠的影響,後世的哲學傢對他做齣瞭許多迴應。比如尼采研究大量的詩歌、戲劇,批評瞭康德對於人類理性活動邊界的判定,鬍塞爾將人的主體性重新納入對存在的討論,海德格爾則揭示人嚮死而生的生存境況,等等。海德格爾晚年期望從非西方哲學中吸取智慧調整存在主義哲學,對於老子等人的思想頗感興趣。他有兩個重要的學生,即伽達默爾和列維納斯。

伽達默爾發展瞭解釋學的傳統,認為主體的存在及其“判斷力”首先依賴於與其他主體的“共通感”。他曾提到,鑒於某種被言說的東西,理解為流傳物藉以嚮我們述說的語言、流傳物告訴我們的故事。這裏給齣瞭一種對立關係。流傳物對於我們所具有的陌生性和熟悉性之間的地帶,乃是具有曆史意味的枯朽瞭的對象性和某個傳統的隸屬性之間的中間地帶。詮釋學的真正位置就存在於這中間地帶內。

伽達默爾的思想給予瞭人類學特彆的忠告,我們在做田野時無法真正地成為“他者”,從而描述自身的經驗。進入異文化環境改變瞭原有的偏見並不意味著否定瞭原有的世界,而是更像一位旅行者一樣將會帶著新的經驗重新迴到故土,即便肉身還在漂泊,傢鄉的存在依然無法忘卻。伽達默爾以及列維納斯對傢鄉的闡釋與海德格爾“詩意的棲居”有密切的聯係,依然有著深刻的存在主義烙印。

麵對資本主義意識形態的籠罩,馬爾庫塞揭露瞭人們單嚮度的生存處境,將改變現狀的期望寄托於邊緣群體。通過流行服裝的快速迭代等案例,鮑德裏亞對“擬像”和“仿真”做齣批判。他們以及福柯、拉康、羅蒂、德裏達等人都對現代性給人的壓抑有所反應。人類學這些哲學反思也有自身的思考。

薩林斯的《曆史之島》講述瞭兩種世界觀差異巨大的群體的並接結構。放到今天的田野視角來看,書中這個發生在夏威夷群島的狀況在我們的日常生活正在不斷地上演。Eduardo V. Castro,Philippe Descola,Martin Holbraad,Michael Scott和拉圖爾等學者長期緻力於將興起於上世紀末的人類學本體論轉嚮嚮前推進,主張在非西方文化中找到矯正西方觀念係統的質料。

國內有學者提齣主體民族誌的三重敘事,不同於馬林諾夫斯基“上帝之眼”般的描述和格爾茲以自身為主體闡釋他者生活,由當地人、人類學者、讀者三個層麵構成敘事。在此類理論闡述中運用瞭很多後現代的概念,如“互鏡”“對��”等,不過可能仍未超齣人類學本體論的討論範疇,還需要對康德、海德格爾以來的哲學綫索進行更多的梳理。

我認為人類學的民族誌應當是“做”齣來而不僅是“寫”齣來的,要貼近調查對象自身的感受,讓他者說活,顯現他們的解釋係統,進行一種多重宇宙論並接的交互主體性闡釋,不能武斷異文閤並以求純化。

很多人類學者將農民等群體描述得過於片麵,遮蔽瞭他們其它麵嚮的特質,並且將他們身上可能存在的問題歸因於“修身”的不足而忽視瞭背後政治經濟要素的影響。

如果把這些材料寫成結構性的文字可能會切割經驗中的諸多麵嚮,可能令讀者産生過多理解上的歧義。所以我後來把齣站報告中結構性的文字進行瞭大量的刪減。在迴憶起《史記》的閱讀經曆時獲得瞭重要的啓發,如果按照年鑒學派的方式,事無巨細地記錄這段漫長而波摺的曆史可能會過於冗長,而司馬遷選擇以典型人物的故事構築一個較為係統的曆史脈絡。於是我在發揮空間較大的專著中緻敬史記的寫法,通過程村中在人生曆程、價值觀方麵最具代錶性的人物串聯起一個村莊社會的轉型和心態變化的曆史。這本書寫成後獲得瞭很多積極的反饋,並且可能將在三聯齣版社的中國社會學經典文庫中再版,希望大傢多提意見。

袁長庚:

譚老師的導讀從文本齣發並且擴展瞭文本的內涵。《雙麵人》給我們提供瞭關於鄉村研究詳細的文獻綜述,並且啓示我們發現過往對於鄉村的敘述可能存在不小的盲點,以概念先行的方式進行研究有著嚴重的局限。譚老師對於人類學的未來保有的樂觀態度感染瞭我們,未來還有很多事業等待著我們完成。

譚老師至今還在做長期的田野工作。我讀《雙麵人》這部書時恰好剛剛走上教職,這個春天又溫習瞭一遍。譚老師書中描述的鄉土社會的人與傳統是我從本科至今的人類學學習與研究非常熟悉的。社會學和人類學在國內不算強勢的學科,從費孝通先生以來百年的學術脈絡是我們這個學科最集中最突齣的成果。譚老師的著作激發瞭我進行經典的村莊民族誌研究的理想。

在香港讀博期間發現,人類學博士普遍麵臨的問題是選題或研究方案常常已經被先輩們所實踐過瞭。但是這些被反復書寫的對象可能並未被窮盡學術探索的可能性,我們對習以為常的事物的瞭解也未必早已到達瞭終點。比如在一些熱點事件下暴露齣我們對於農村社會的想象常常是非常片麵的,我們很容易把鄉村看成是有著明確的地理邊界,血緣和宗族在其中起到很強的紐帶作用,是隔絕瞭“啓濛”瞭的現代性文明成果的“飛地”,給農村人口貼上“盲目”“短視”“自私”的標簽。

通過譚老師和曾在南京大學任教的邵京老師等學者的著作,我們可以發現一種人地關係相互確認的過程,而其中的農民對自身在現代性文明的衝擊下脆弱的處境是自知的,而且這種感知影響到瞭他們對未來社會行動的選擇。譚老師在華南農村看到的現象處在一個萌芽的階段,而時至今日已經初具結果。諸多的矛盾正在一個村、一個人身上並存,這種多麵相的現實是學術的想象力難以觸及的。

百年前的費孝通、林耀華等先賢邁入人類學、社會學的一個重要的學術動機是他們有感於中國古典學術關於社會的經驗材料的缺失。在當時的社會危局之下,捲帙浩繁的“聖人之言”對於現實的“經世緻用”作用有限。他們想要通過社會調查、文字書寫和政策討論等方式形成一個有機的知識生産過程。

在某些方麵,我們可能又迴到瞭百年前的境況中。我們對農民、基層社會的判斷有多少是建立在熟知的經驗材料的基礎上,這是值得反思的。我們是一個多樣性很強、發展快速的國傢,但與大國身份相對的是,知識生産、大眾傳媒和娛樂呈現的中國人的生存狀態又是非常單一的。比如在都市類型的電視劇中的生活場景是高度同質化的,主角們似乎無需考慮對於人們現實存在的關切,而隻是要在情感鬥爭中消耗全部的生命力。

這本書可以說是譚老師學術生涯的一個轉摺點,從這本書的寫作開始,他與曾經受教育過程中習得的海內外的鄉村研究傳統保持距離。這本書的體量巨大,它前篇的民族誌部分是紮實厚重的,而中間對於鄉村研究既有成果展開對話的廣度和深度,對於一個有教職在身的學者而言是非常驚人的。這些對話解釋瞭一個頗具挑戰性的問題,即我們目前為止很多的鄉村研究的概念體係甚至是問題意識可能是不成立的。重要的是我們需要首先貼近鄉村社會的原貌,厘清它的運轉邏輯,以及人在鄉村的生存法則與生活意義。

在譚老師的工作中留下瞭許多重要的綫索,這些綫索指嚮瞭我們今日鄉村研究應當接近的方嚮,比如農村人的欲望問題、關於未來的想象、關於地方治理的感受等。海外的中國社會學鄉村研究在這些麵相上做齣瞭重要的開拓。鄉村研究尚未被窮盡其可能性的一個重要原因是我們現有的調查成果主要集中産生在上世紀九十年代中期至新世紀初。而在這之後新的挑戰與可能性在現在的學術研究是很少關照到的。我所觀察到的有關研究機構常常追求“短、平、快”,缺少人類學應有的深度。

譚老師把當時鄉村研究場域的結晶進行瞭總結,這對於學術界理解反思中國頗有意義。《雙麵人》有其輕快的、具有穿透力的一麵,也有厚重的一麵,這在當代語境顯得格外醒目。它獨特的學術理路昭示瞭中國鄉村的一種可能性――有哲學意味的經驗研究和反思,更積極地麵嚮鄉村世界,使用當地人語言和概念係統,理解他們精神世界的推演過程。

葛丁超:

我們以往的閱讀對於鄉村的充斥著很多理論的前見和價值判斷的預設,在研究和思考時很容易陷入“驗證性謬誤”。譚老師的分享打破瞭我們對農村很多偏狹的印象,也讓我們認識到有效的學術活動應當真誠地麵對經驗材料並且不斷自反地重審學科範式。像《金枝》的作者弗雷澤那樣做一個“搖椅上的人類學傢”在學科草創的階段有其閤理性,而今則更需要發揮人類學的本體價值,親身走進那些被過多想象覆蓋的田野,對既有的理論不斷地反思和完善。

問題一:如果理解田野調查中的“實踐增量”?

譚同學: 對於田野調查是現實的客觀描述還是人類學者對當地的主觀感受有傳統與後現代兩種不同的理解路徑。主體民族誌認為三重敘事已經足夠完整,而我認為這可能這可能會遮蔽一些現實,因為如果沒有外來的實地調查者介入,村民很難有機會介紹日常生活的儀軌等內容。調查者與被調查者並非是實驗室中的關係,多個主體的互動産生瞭新的價值。

問題二:對於鄉村振興的問題,老師有何看法。以及現在是否會齣現類似2008年前後傢電下鄉潮那樣的事件。

譚同學: 由於主題所限,《雙麵人》對鄉村振興話題並未進行直接的討論。其實,現在常見的關於鄉村振興的主要思路在二十年前就已經提齣,而最近二十年鄉村的深刻變化並未完全進入到有關的理論討論中。包括小農經營、規模化生産、金融或農民閤作等不同方嚮的思路各有其睏境,比如規模化生産需要一個農村傢庭承包極大麵積的耕地纔能達到足夠的效益,而被擠齣的大量農村人口很難被足夠的二、三産業崗位吸納。麵對不斷提高的技術要求,依賴高年齡層勞動者的小農經營可能會影響農業的現代化。而即便走齣農民“善分不善和”的刻闆印象,農業的閤作經營仍然麵對著産值過低等問題,難以像宋代以來基於宗族的閤作和現在工商領域的“同鄉同業”那樣形成有效的閤作。

在精準扶貧的工作中可以看到,幫助農民解決瞭資本、技術、市場等要素的各種外來力量的努力常常可以取得良好的效果。所以,基於群眾路綫的、民辦公助的小農與現代農業相銜接的模式,或許是值得期待和倡導的。某種程度上講,傢電下鄉意味著農村消費城市過剩的産能,相比之下,“互聯網+”可能給農民帶來瞭更多的機遇和更強的主體地位。

問題三:在麵對諸如城鄉關係這樣的問題,不同於經濟學、城市規劃等學科,人類學有何獨特的價值。

譚同學: 人類學相對更願意傾聽農民自己的聲音。經濟學當然也有做得很好的,但有時候可能缺乏細緻深入的前期調查,將農民視為方案施行的對象,並且甚至可能以城市工商資本的增值為主要目的。

另外,藉助人類學著重關注的親屬關係等問題的深入瞭解,和在社會調查方法更加嚴謹的考究,對日常的工作生活也可以起到積極的作用。

袁長庚: 這個問題也可以理解為“人類學有什麼作用”,而人類學一個重要的作用是可以幫助我們重新矯正對問題的認識。從各方過往的經驗可以看到,外部的資源進入時常常沒有找準核心問題,許多的指標可能與現實存在錯位。比如在數據上看雲南的少數民族不去醫院分娩,容易被國際機構分析為這個群體對現代醫學有所抵觸。但在實地調查之後纔發現事實上他們對現代醫學是信任的,隻是在觀念中並不把分娩視為需要去醫院處理的“病情”,他們對分娩有傳統的習慣和經驗保障。

有時,我們未必缺乏行動的資源和路徑,但缺乏行動的意義和問題導嚮。而人類學在這一點上可以有所建樹。

問題四:對於新生代的農村人口,老師有什麼樣的感知,他們存在觀念和行動上什麼樣的代際變化。

譚同學 :隨著教育、網絡媒介的普及,最近十多年的新生代農村人口對於外部世界的瞭解渠道變得更多瞭。對於現代城市生活的嚮往是人們普遍的動力,應當給予他們融入城市的機會。助學貸款等有利條件也過去更加豐富。

同時也有很多工作需要去做。如果僅僅依靠互聯網內容的分發,很容易把農村變成精神消費品的傾銷對象。社工、社會愛心人士的工作是很有必要的,尤其是除瞭外部的幫助之外,還可以創造很多發揮新生代農村人口主體價值的事情。比如,有一位我很尊敬的老師,曾組織兩位社工把留守兒童組織起來協助他們在暑假做一個話劇,開學前給村裏的相親匯報演齣,收效非常好,孩子們不是天天盯著電視或手機,也沒有去野外遊泳之類的危險行為。各方群體的行動決定瞭我們將來農村關係是何種形態。

問題五:如何看待現代性問題

袁長庚: 現代性在九十年代末的西方理論界麵臨瞭很多爭議,西方現代性的展開過程可能不存在一個整體而普遍的方案。但是現代性也存在一定的解釋效力,如現代人的生存狀態確實有其區彆於傳統社會的存在主義意義上的特質。

在研究現代性時人類學有其特殊的洞見,比如討論農民是否理性時,人類學者會首先思考何為理性、為什麼理性是重要的,為什麼以核算成本和收益叫做理性,但對風險的抵抗和對神靈的敬畏不被稱為理性。我們可以把現代性地方的政治經濟位置捲入到全球化體係之中,人生生存價值發生某種變化等,但這些隻是一種框架。從民族誌的角度齣發會看到韋伯對現代性經典的判斷與現實生活中人的能動性之復雜之間有著一定的距離。

譚老師在《雙麵人》中反復提醒我們不要把現代性看作一個單軌的勻速發展過程。農民在參與到現代性延伸的過程中會對其産生自身的作用,他們身上的矛盾屬性是倫理轉嚮後的人類學樂於討論的。人並非生存在單一的價值評判標準之下的,這個標準是在行動中不斷形成的,我們都是在世界的關係中生成自身的倫理生活。

問題六:對於“人情異化”問題有什麼深入的觀點或書籍推薦。

譚同學: 閻雲翔的《禮物的流動》可以提供有價值的參考。我把它可以理解為人的交際網絡的重新再組織,是熟人社會“多次連續性博弈”難以規避的選擇。另外,這種“道德義務”的履行與財富水平的升降有著微妙的聯係,在社會分層快速加劇的背景下,很多時候“送禮”的動機與能力齣現瞭嚴重的不對等。這方麵華中不少鄉村研究者做瞭不少研究,蕭樓的《夏村社會》也很有啓發性的探討。

《雙麵人》當中的底層觀點是隻有絕大多數的人有希望的時候這個社會纔有希望。價值層麵的號召的作用是有限的,各方參與的社會治理有所改善的情況下,個體認同的價值纔有改變的可能。

許金晶:

我們今天的沙龍是上半年“城市與鄉村”係列的第一場活動,在之前的沙龍係統地共讀過《美國大城市的死與生》等“城市史與城市研究”方麵的書籍和以《子夜》、《駱駝祥子》等五場城市文學作品之後,我們迴到至關重要的本源命題,即城市與鄉村的問題。譚老師的《雙麵人》使用紀傳體的方式以自下而上的社會史視角展現鄉村的人文風貌。六年前作為這本書的第一批讀者,我被譚老師將田野資料建立為一個框架,並且進行理論的延伸和闡釋獨立成篇的形式所震動。另外,可以說文學在某種程度上是最高的學術,相信即便對於沒有專業背景的讀者來說,也至少能從譚老師書中第一部分鮮活的人物故事中找到自己的感悟和共鳴。

在本場沙龍的最後,在會議室的同學、老師、書友們紛紛打開自己的攝像頭和麥剋風,嚮兩位老師錶達謝意,在眾多求知的目光和對未來的憧憬中這次的活動圓滿結束。

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涵蓋40餘位中國當代重要藝術傢作品,“節奏與迭奏”亮相鬆美術館

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    4月9日,國內首位95後館長丁澤華承接鬆美術館後舉辦的首場大展“節奏與迭奏”正式亮相。展覽由汪民安教授擔綱策劃,涵蓋40餘位中國當代重要藝術傢的近50件作品。王廣義“大批判”、張曉剛“大傢庭”、周春芽“綠狗”、曾梵誌“麵具”、徐冰“新英文書法”、丁乙“十字”、陳丹青“康巴漢子”等,名傢作品雲集。整體呈現以繪畫為主,兼具雕塑、影像、裝置,強調中國當代藝術的多樣性和豐富性。 此次展覽“迭奏”的概念齣自德勒茲與加塔利閤著的《資本主義與精神分裂(捲2):韆高原》,其本義指嚮一種重復迭奏的麯式。.......


盛唐李白仙意落花五首:願隨夫子天壇上,閑與仙人掃落花

盛唐李白仙意落花五首:願隨夫子天壇上,閑與仙人掃落花

    盛唐李白落花五首:春風細雨落花時,駿馬驕行踏落花 農曆暮春三月,是傳統春季走嚮春深近夏的時段。此時草木青翠蓬勃,開始由花季轉為青色的盛春。從農曆二月開始到農曆三月初,都是踏青賞花的好時段。二月裏有桃李梅杏盛開,三月初海棠薔薇桐花,但是伴隨花開的就是花落。盛花期也是花落期。 唐朝和先唐之前的落花審美,和後世的略微兩樣。後世“落花”兩個字,都給人無限悲情,但是在漢朝和先唐,落花是一種值得觀賞的盛花飄飛之美。因為通常花開花落指嚮果實的成熟。所以漢朝的橫吹麯,《落梅花》享有盛名,是因為江南盛花的梅花邊.......


湖大考古隊首次田野考古,發掘齣8000年前城背溪文化遺跡

湖大考古隊首次田野考古,發掘齣8000年前城背溪文化遺跡

    極目新聞記者 鄒浩 通訊員 吳珊 婁新雅 近日,湖北大學曆史文化學院大四學生李佳怡結束在湖北省鬆滋市的考古實習工作,迴到學校。兩個月前,湖北大學文化遺産學院聯閤荊州博物館正式承接瞭鬆滋市南海鎮匡傢崗遺址考古發掘工作,這是湖北大學首個田野考古發掘項目。 據瞭解,匡傢崗遺址所在的小南海湖是目前鬆滋境內最大的洪積湖。1870年,一場大水造成長江江南四口同時決堤,小南海地區一夜成湖,匡傢崗遺址與陸地分離,孤立成島。近年來,在遺址調查過程中發現有新石器時代、東周、漢代至南北朝時期的遺存,地錶發現有新.......


周傑倫丟隻“猴子”沒瞭320萬,數字藏品買瞭個寂寞?

周傑倫丟隻“猴子”沒瞭320萬,數字藏品買瞭個寂寞?

    作者:張楠 最近,周傑倫發文稱,自己此前獲贈的BAYC #3738 NFT 被釣魚網站偷瞭,並在文後附上“大傢請小心”和“這不是愚人節玩笑”的標簽。周傑倫該如何維權,這也引爆數字藏品的相關話題。 周傑倫發文稱,“結果大哥送我的猴子被釣魚網站偷瞭,我以為愚人節在跟我開玩笑……結果去查看,真的沒瞭……#大傢請小心#這不是愚人節玩笑” 周傑倫丟的是好友贈送的NFT藏品“無聊猿”。2021年4月30日上綫時定價約200美元一個,當晚10000隻生成卡通猿便售罄。作為NFT市場上最火爆的項目之一,N.......


京城會館更“有戲”

京城會館更“有戲”

    揚古韻 鳴今聲 京城會館更“有戲”(深觀察) 本報記者 鄭 娜 正乙祠戲樓大門前。 本報記者 鄭娜攝 正乙祠戲樓的二層戲颱。正乙祠戲樓供圖 北方昆麯劇院演員演繹《牡丹亭》。新華社記者 金良快攝 在北京,若要體驗京味文化,首選前門。前門地區曆史文化悠久,曆史遺跡、文物眾多,其中就包括諸多會館舊址。數據顯示,截至目前,北京現存會館建築57座,列入國傢、市、區級文物保護單位的11座。 如何更好地利用會館這份獨特的文化遺産?2021年下半年,北京市推進全國文化中心建設領導小組研究製定《關於.......


為啥古人說“字畫三不掛”?哪三種不能掛?有道理嗎?

為啥古人說“字畫三不掛”?哪三種不能掛?有道理嗎?

    看著《紅樓夢》裏的賈府,那樣奢靡的生活令多少人嚮往,古人說“鍾鳴鼎食之傢,詩禮簪纓之族”,是多少人一輩子努力奮鬥的目標,而賈府裏麵的賈政非常地喜歡附庸風雅,常常召集一些飽學之士附庸風雅品評字畫,古代的許多帝王也喜歡收集字畫,乾隆皇帝就是名人字畫的貶值高手,可見字畫是古代達官顯貴們顯示自己身份的一個象徵,可是傢中也不是什麼字畫都能掛的,古人有“字畫三不掛”的說法。 修身養性 自從漢武帝“罷黜百傢,獨尊儒術”之後,儒學就成為瞭後世的顯學,而儒傢的主張是以仁為本,以“仁愛”的思想愛天下萬民,這樣的人.......


總結精當 時有創見——讀郭齊勇《中國人的智慧》

總結精當 時有創見——讀郭齊勇《中國人的智慧》

    《中國人的智慧》同名書不少,其中就包括郭齊勇和易中天二位教授的作品。易中天采取百傢講壇的寫法,通俗、口語化,用聊天的方式來展現中國的傳統智慧。郭齊勇則是學術性寫法,條理清晰、言簡意賅,在對中國古代主要思想進行介紹的同時,也提齣對當下中華文明建設的想法,時有創新之見。 郭齊勇教授對坊間把一些小聰明視為中國文化頗為不齒,自信地認為:“中國的智慧,不是雕蟲小技,而是泱泱大國堂堂正正的大智大慧。”作者係統梳理瞭“具有元方法學意義”的“真正的中國智慧”,分為十八個部分,分彆為:孔子、老子、墨子、周易、大.......


山東手造丨麥秸畫守護者劉成峰:讓麥秸畫成為臨邑的藝術名片

山東手造丨麥秸畫守護者劉成峰:讓麥秸畫成為臨邑的藝術名片

    齊魯晚報・齊魯壹點記者 鬍兵 通訊員 硃雪鬆 用一根一根不起眼的麥稈,平整地粘在一起,然後熨燙在麥秸紙上,經過設計和描畫,一幅目光炯炯、虎視眈眈的虎嘯圖,就這樣呈現在人們眼前,一種浮雕立體的藝術效果,讓人驚艷。這是經過劉成峰之手創作齣來的虎嘯圖,而創作的原材料則是在田間地頭隨處可見的麥秸條。 “學習創作麥秸畫,不僅鍛煉瞭我的手、腦和耐心,而且讓我很有成就感。”劉成峰說,雖然要從搜集、加工原材料開始,耗費時間和精力,但每次看到最後齣來的成品,就想要挑戰更高難度的作品。 麥秸畫是一種以麥稈.......


夜讀丨說話的三種修養:直話緩說、大話小說、急話慢說

夜讀丨說話的三種修養:直話緩說、大話小說、急話慢說

    文/每晚yebo 說話是一門藝術,也是衡量一個人水平和能力的尺子,更是一個人脾氣和修養好壞的直接反映。 真正會說話的人,都懂得掌控開口的態度,把握言語的分寸。 直話緩說 村上春樹曾經說過:“很多人都會說這樣的話,我這人心直口快,不會拐彎抹角;我這人敏感脆弱,難以與人打交道。然而我多次目睹敏感脆弱的人無情地傷害他人,心直口快的人不自覺地再三強調於己有理的歪理。” 語言是把“雙刃劍”,可以成全彆人,也可以傷害彆人,有時候我們自以為把話說得直白是一種坦誠,卻忘瞭聽到這些話的人是否能接受。 言語一旦傷.......


數字藏品火起來 使傳統文化的保護傳承更高效

數字藏品火起來 使傳統文化的保護傳承更高效

    成都金沙遺址博物館推齣的數字藏品。 圖片來源於網絡 長信宮燈、榫卯微縮橋、木版畫、唐三彩……這些中國傳統文化遺産和技藝結晶,用戶如今隻要通過手機APP就可以把它們作為數字藏品永久留藏下來。隨著區塊鏈、雲計算、人工智能、擴展現實等技術發展,以數字藏品為代錶的數字文創新業態在年輕人群體中火起來。專傢錶示,數字藏品目前仍處於早期發展階段,麵臨著技術、融閤應用、産業生態、法律有待完善成熟等問題,應盡快製定相關準入製度,尤其要防止交易炒作,加強規範管理,促進數字文化産業健康發展。 用戶收藏“有成就感.......


伊北作品《對的人》售齣影視改編權

伊北作品《對的人》售齣影視改編權

    近日,豆瓣閱讀現實題材小說、伊北作品《對的人》售齣影視改編權。小說通過男主人公龔八鬥的北漂生活以及婚姻和職業選擇上的一係列錯位,深度展現瞭當代一綫城市婚戀市場的種種麵貌,描畫齣一群“新都市人”的婚姻與生活現實圖景。 作品延續瞭伊北一貫質樸利落的文風,幾個典型人物的選取極富代錶性,具有巨大的現實意義和人文關懷,獲得瞭影視方的青睞。 內容簡介 《對的人》是伊北的最新長篇作品:年屆 35 歲的大廠運營龔三元北漂十多年,終因職業發展瓶頸和兒子的求學問題痛下決心,準備離京去往老傢省城定居。孰料隨夫升.......


被芬蘭扣押的俄羅斯展品,已經迴傢

被芬蘭扣押的俄羅斯展品,已經迴傢

    被芬蘭扣押的俄羅斯展品終於迴瞭傢。據俄羅斯衛星通訊社11日報道,芬蘭扣押的展品已經運抵聖彼得堡埃爾米塔日國傢博物館。 芬蘭海關4月2-4日扣留瞭三批運往俄羅斯的藝術品,理由是這些展品受到歐盟製裁,包括從意大利和日本抵達的雕塑、繪畫、古董和其他藝術品,按保險單估值總額約閤 2.91 億元人民幣。這些藝術品分彆來自聖彼得堡博物院、國立特列季亞科夫斯卡亞畫廊、國立東方博物館以及國立普希金造型藝術博物館等。俄羅斯外交部召見瞭芬蘭駐俄羅斯聯邦特命全權大使安蒂 赫蘭特拉,就藝術品被扣押錶示強烈抗議。俄外交.......


石開:寫二王沒錯,但書法的終極目的是寫自我!

石開:寫二王沒錯,但書法的終極目的是寫自我!

    作者以寫二王為多, 豈不知二王的影子也一樣要命。 但話說迴來,寫二王沒錯。 基礎紮實的確很重要。 但書法的終極目的是寫自我, 展示自我更重要! 記者:見到您很高興,我們想請您談談書法的創作問題。 石開:眾所周知,書法有三大問題,曆史問題、審美問題和創作問題。創作有一定的規律,又有自由度,因人而異。我不知道能不能說清楚,試著說說吧! 記者:那麼先請您說一說規律的東西。 石開:一般來說,書法有三階段,一是童子階段,二是學習階段,三是創作階段。童子階段大約是指五歲到十三歲之間,握筆臨帖寫毛筆字。.......


方寸之間,一部亞運史!杭州大伯太牛瞭,用郵票收集瞭一部“亞運史”

方寸之間,一部亞運史!杭州大伯太牛瞭,用郵票收集瞭一部“亞運史”

    錢江晚報・小時新聞記者 王瓊 李穎/文 林雲龍/攝 發黃的曆屆亞運會老郵票,200多張北京亞運會郵票、紀念封,200多張廣州亞運會郵票、紀念封,還有杭州亞運會倒計時紀念郵票、紀念封、定製郵戳…… 剛過去的這個小長假,傢住杭州西湖區金地自在城小區的68歲大伯蔡珂把自己的亞運“傢當”都整理瞭齣來,一張張、一疊疊地仔細碼放好,近700張郵票、紀念封,鋪滿瞭客廳的大桌子。 蔡珂和他的“寶貝們” 老蔡說,今年9月10日,杭州要舉辦第十九屆亞運會,作為一個老杭州,他想用自己的方式來迎接亞運――辦一個亞.......


林黛玉到底長什麼樣子?曹雪芹這樣描述黛玉的美貌!

林黛玉到底長什麼樣子?曹雪芹這樣描述黛玉的美貌!

    87版《紅樓夢》中的陳曉旭,就是飾演林黛玉的一個模闆模樣。原著第三迴曹公這樣描述林黛玉:兩彎似蹙非蹙�I煙眉,一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁,嬌襲一身之病。淚光點點,嬌喘微微。閑靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風。心較比乾多一竅,病如西子勝三分。 有學者錶示,這裏貌似是描寫瞭黛玉的外貌,其實寫又未寫。林黛玉是絳珠仙子,本來就是仙女一般的存在,這是把一個智慧、美貌、多情、善良、嬌弱、沉靜的仙子模樣刻畫齣來瞭,極富想象力。 人們都沒有見過仙子,但是作者的厲害之處在於,他仿佛見過,正是他說曾經有.......


“問我決疑不,不蔔非他故”——“不”字的平仄到底該如何判斷?

“問我決疑不,不蔔非他故”——“不”字的平仄到底該如何判斷?

    關於“不”字的發音平仄判斷,來自專欄學習群裏一位朋友的提問。 每周會在專欄學習群內收集一些朋友的問題,在直播間裏麵進行解答。有些問題,講過就講過瞭,比如“無字救雙拗”問題。這類知識在專欄中有詳細敘述,隻不過很多朋友在文字理解上,或者說我在文字錶達上沒有視頻麵對麵講解、理解來得順暢,所以隻是一種輔助理解,講過就算。 有些問題是在專欄學習中沒有提到的,但是又有一定的普適性,講完之後,覺得可以總結下,成為文章發布齣來,以備同樣有此疑問的朋友閱讀查找。 態度是交流的先決條件 這個“不”字的平仄,就.......


京城會館更“有戲”(深觀察)

京城會館更“有戲”(深觀察)

    正乙祠戲樓大門前。 本報記者 鄭娜攝 正乙祠戲樓的二層戲颱。 正乙祠戲樓供圖 北方昆麯劇院演員演繹《牡丹亭》。 新華社記者 金良快攝 在北京,若要體驗京味文化,首選前門。前門地區曆史文化悠久,曆史遺跡、文物眾多,其中就包括諸多會館舊址。數據顯示,截至目前,北京現存會館建築57座,列入國傢、市、區級文物保護單位的11座。 如何更好地利用會館這份獨特的文化遺産?2021年下半年,北京市推進全國文化中心建設領導小組研究製定《關於推動文藝院團演齣進會館舊址的工作方案》,著眼加強全.......


2022.4.12最美人間四月天 《藝品藏拍》賞春意盎然

2022.4.12最美人間四月天 《藝品藏拍》賞春意盎然

    藝品藏拍 本期節目中,持寶人小劉抱來一個大盒子,裏麵是一套粉彩五供,上麵繪有花卉和仙鶴的紋飾,給節目現場帶來瞭濃濃的春意。這套五供有什麼來頭,又能價值多少呢? 李女士的父親20年前花瞭幾韆塊錢買迴來一塊石頭,看似普普通通,打光一看就會發現裏麵居然藏著一株“水草”。石頭裏怎麼會長水草呢?經專傢鑒定,這塊石頭還價值不菲,這到底是什麼寶貝? 錢幣收藏愛好者崔先生今天帶來一枚宣統三年的二文錢,個頭比指甲蓋大不瞭多少。可就是這麼一枚小小的銅錢,卻能換一百塊袁大頭!真是.......


“疫”瞬間丨下一站,春天

“疫”瞬間丨下一站,春天

    今年的春天來得很遲 她宅在傢裏,藏在心裏 隔著門窗窺視著外麵的世界 春天來得很慢,春天纔有浪漫 時隔多日 口罩下的我們 等來瞭知時節春雨 等到瞭花團錦簇的濰坊 製圖/王慧英 拍攝/楊濤 文案/杜楠楠 其實,春天從來不會缺席 柔軟的風裏 新枝抽綠,蓓蕾綻放 漸白漸粉漸紅 漸綠漸碧漸墨 它在告訴我們 每一次駐足,都是為瞭更好地齣發 三月的風,吹來瞭草木萌青 四月的雨,滋潤著繁花似錦 是的,今年的春天很特彆 就讓我們記住這個春天裏的一切吧 記住那些時光 記住我們所經曆的所有光.......


看展丨給孩子們的“天府傳奇”——《奇妙博物館》“成博專刊”齣版啦!

看展丨給孩子們的“天府傳奇”——《奇妙博物館》“成博專刊”齣版啦!

    來源:成都博物館 一塊小小的畫像石裏藏著多少大韆世界? 一枚看似普通的銅刀幣,為何采用瞭昂貴的“錯金”工藝? 一方深紅雅緻的“薛濤箋”,又是憑什麼風靡全國? 翻開這本書,我來說,你來讀! 2021年,成都博物館受邀與新蕾齣版社《奇妙博物館》攜手策劃一期以“文明誕生”為主題的“成博專刊”。 《奇妙博物館》中國博物館協會社會教育專業委員會會刊,是國內第一本原創少兒博物館文化教育雜誌,於2018年創刊。刊物由全國博物館、研究所、高校等專業機構中的一綫文博工作者及文博領域專傢學者、博物館文化教育推.......


白鴿,在藍天宣示和平的願望

白鴿,在藍天宣示和平的願望

    李武兵 一群白鴿飛起來瞭 一樣純潔的顔色,一樣愉快的叫聲 爭先恐後,在藍天宣示和平的願望 柔和的羽毛伸展著翎的骨感 搜集陽光,讓自己醒目發亮 有時震動鴿哨 在空中發聲發響 像有一韆句一萬句叮嚀 啓發人間思想 鴿群像瀑布般俯衝 又迴漩成奔騰的湧浪 用散開又聚攏的隊形 錶達團結的力量 鴿翅摩擦齣嘯聲 掛在空中,震醒睡著的幻妄 美麗地動人心魄 以柔剋剛 記憶根深蒂固 我在小學課本上 就開始認識這群鴿子的模樣 仰望藍天就渴望看見白鴿 或者在心空有它的飛翔 那時種下的一個念頭,長成樹 棲息美好的心願.......


這本字數五百萬的架空曆史小說,量大管飽質優,連看十天不書荒!

這本字數五百萬的架空曆史小說,量大管飽質優,連看十天不書荒!

    大傢好,我是落霜,這裏是每日推書的第三十四期 本期給大傢帶來的是―― 這本字數五百萬的架空曆史小說,量大管飽質優,連看十天不書荒! 《漢祚高門》――衣冠正倫代錶作,528.8萬字,已完本 簡介: 瀋哲子來到東晉初年,化身江南豪宗之子,良田萬畝,傢財萬貫,僕役成群,起點罕見之高配穿越,可惜老爹是個造反慣犯。 衣冠南渡,五鬍亂華,華夏之哀麯,漢祚之悲歌。 世傢大族不靠譜,北傖南貉,兩窩壞種,隻求苟安。 神州沃土漢傢地,豈容鬍虜作文章! 窮我一生,要建一支殺鬍虜、復神州、興漢祚的北伐義師! 簡評.......


快訊丨榮獲全球設計大奬,成博皮影再“齣圈”

快訊丨榮獲全球設計大奬,成博皮影再“齣圈”

    來源:成都博物館 紐約TDC年度傳達設計奬獲奬名單新鮮齣爐,一組以成都博物館館藏皮影為靈感設計的係列作品“影舞萬象”榜上有名,榮獲大奬! 紐約TDC是紐約字體指導俱樂部Type Directors Club的簡稱,成立於1946年,是全球首個以字體為主的設計競賽奬,現已成為業內最具影響力的字體設計奬項之一和最重要的平麵設計競賽之一,專業度極高。大賽每年吸引全球各國傢的平麵設計師、美術導演、編輯、多媒體專業、學生、企業傢參與,是設計師們視為圭臬的聖經。獲奬作品將在全球齣版發行,並形成展覽,在紐約.......


翰墨新時代:2022特邀孔海俤意象根雕絕世孤品作品展

翰墨新時代:2022特邀孔海俤意象根雕絕世孤品作品展

    孔海�d,齣生於福建省福州市晉安區宦溪鎮闆橋村。福州市南颱樹根藝術研究會理事、福建根雕藝術大師榮譽稱號獲得者,一九七七年至一九七九年就讀福州市晉安區宦溪鎮宦溪中學。1999年加入福州市颱灣區南颱根雕研究會,從事根雕創作,參加各種展會,酷愛根雕藝術,三十年隻做一件事意象根雕,特彆喜歡情趣動物,人體藝術運動係列根雕作品。2010年作品“天綫寶寶”在福建省福州市,1958根(木)雕藝術大奬賽展覽中榮獲銅奬。 材質是太行崖 作品,淡然處之 尺寸高42cm寬30cm 2013年作品“雄心勃勃”.......


黃花瘦盡的西風,吹涼瞭誰的鞦夢

黃花瘦盡的西風,吹涼瞭誰的鞦夢

    坐在,鞦天的意境裏 聽馬蹄錚錚,濺起落花香 還有,七月遠去的砧聲 你,依水而居 指尖,撫過蒼涼的琴韻 伴著南飛雁的哀鳴,漸漸入心 那聲聲慢裏的思緒,蕩開 韆年,悲情的漣漪 冷冷清清,慘慘戚戚 黃花瘦盡的西風 吹涼瞭,誰的鞦夢 斟一杯淡酒,怎堪雨落梧桐 燈花未剪的西窗下,佇立著 誰?衣帶漸寬的清影 依依的灞橋柳,慘淡的秦樓月 哽咽瞭誰的簫聲 苔深故處,一抹荒煙 葬瞭誰的前世今生 落花流水的飄零,悲歡離閤的幻境 一麯悲歌,癡瞭誰的前塵舊夢 鞦意濃,宋詞裏遺落的西風 吹送著,最後一枚鞦葉.......


綿竹驚艷時光的二十四節氣圖,張張都值得收藏!

綿竹驚艷時光的二十四節氣圖,張張都值得收藏!

    來源:今日綿竹 “二十四節氣”代錶著一年的時光輪迴,也代錶人與自然和諧相處的方式。 今天小編用24張照片帶你一起領略屬於綿竹的二十四節氣,感受一下綿竹的浪漫吧~ 「 綿竹版二十四節氣 」 #01 第一屏:春生 綿竹撩人的春天 萬物萌芽生長 呈現齣一派生機 你嚮往的詩和遠方 你期待的春和景明 都在綿竹可以尋覓到 #02 第二屏:夏長 盛夏的綿竹 是熱情熾烈的 也是寜靜清幽的 當夏天來臨時 給自己一點時間 靜心去走一遭綿竹的夏 你會發現 夏天也可以這麼美 .......


【創建天府旅遊名縣】在納溪,這麼多工具就為乾這一件事!

【創建天府旅遊名縣】在納溪,這麼多工具就為乾這一件事!

    來源:納溪文旅 “人生貴有胸中竹”, 竹是高雅、純潔、 有節的精神文化象徵, 竹,以虛心高潔的品格, 成為瞭文人墨客吟詩繪畫的對象。 在納溪, 這片“中國特色竹鄉”的土地上, 更是孕育瞭竹的高潔、文化和技藝。 從選材到雕刻成型 這中間有一個漫長而細膩的過程 不僅考驗耐性,更是技術活兒 傳統的竹雕主要是用來雕刻文人雅玩,雕筆筒、刻臂擱、做扇骨之類。但隨著人們審美方式發生變化,機雕的替代,傳統的手工竹雕藝人已經越來越少,傳統的手工作坊越來越難維持。 不琢不成器,雅竹雖好 更需精心雕琢 硃雲.......


入古齣新,宣傳南陽漢畫,退休乾部韓貫中——手繪漢畫 展韆年石刻之神韻

入古齣新,宣傳南陽漢畫,退休乾部韓貫中——手繪漢畫 展韆年石刻之神韻

    4月9日晚,在南陽城區臥龍橋北頭附近的白河颱地,不少散步的市民在兩塊嶄新的宣傳展闆前駐足觀看。這是兩塊漢畫宣傳展闆,天藍色的底闆下,以黑、紅、棕為主色的彩色手繪漢畫綫條流暢,動感強烈,如行雲流水,又似輕歌曼舞,在光與影的襯托下,綻放齣獨特的魅力。 這些手繪漢畫的作者,是市城管局64歲的退休乾部韓貫中。 如果說,一個人最幸福的狀態,是“總有一個踮起腳能夠得著的目標,吸引你踏踏實實始終往前走”,那麼韓貫中無疑是幸福的。多年來,他關注漢畫、熱愛漢畫,為描繪漢畫、宣傳漢畫傾注瞭大量心力,雖然纍,心.......


以僑鄉之力講好中國故事

以僑鄉之力講好中國故事

    音樂劇《小鳥天堂》劇照。張奕維 攝 以僑鄉之力講好中國故事,江門又有新動作。4月8日至4月10日,由江門市委宣傳部聯手國內一流音樂劇創作團隊北京大學民族音樂與音樂劇研究中心等單位閤作打造的音樂劇《小鳥天堂》在北京演齣,引發熱烈反響。4月9日,音樂劇《小鳥天堂》登上央視朝聞天下和新聞聯播欄目,受到廣泛關注。 江門小鳥天堂國傢濕地公園因著名作傢巴金的散文名篇《鳥的天堂》而聞名遐邇,是江門踐行“綠水青山就是金山銀山”理念的重要成果,是僑都江門的一張亮麗的生態名片、文旅名片,從中可以窺見中國的.......


馮恩昌:品讀高淩雲的散文詩

馮恩昌:品讀高淩雲的散文詩

    品讀高淩雲的散文詩 作者 | 馮恩昌 高淩雲先生是一位女乾部,在繁忙的領導崗位上,仍然熱心文學創作,繼齣版瞭鄉情散文集《西山夜語》之後,在本縣柳山鎮任鎮長、書記期間,堅持業餘創作。在很多人看來,這是很難做到的事情,她卻做得很好,把文化納入瞭工作,在鎮駐地辦瞭文學作品展覽,齣版瞭作品專輯,使中心工作搞得更加活躍。她本人沒有時間寫長篇著作,便抽空寫短詩、散文詩、小散文,還由海南齣版社齣版瞭《望月》一書,近200頁。寫得大部分是生活哲理詩,體驗生活深邃,寫作水平很高,人們讀後深受啓發。寫此書還留.......


張洪倫:一位文學青年的自我曆練

張洪倫:一位文學青年的自我曆練

    一位文學青年的自我曆練 作者 | 張洪倫 認識蔡金剛同誌有些時日瞭。 說來話長,早在上世紀八十年代末,筆者在五井鎮石峪村蹲點,發展創匯農業收購柿餅。不期該村有一個文學青年小組,找到瞭我。他們最要緊的事,是聽到我老傢是辛寨鎮的,即嚮我打聽辛寨村的詩人蔡金剛來瞭。 那時,對蔡金僅僅有過一麵之交,蓋因他曾到公社通訊組送過詩稿,並沒作深入瞭解。然而他們對蔡金剛卻有所熟悉,對他的詩歌贊揚有加。譬如蔡金剛在有關刊物發錶的詩作反響很大等等。當時我已在縣外貿局上班,離開辛寨已多年。雖然曾從事過公社通訊報道.......




譚同學×袁長庚|雙麵人:轉型鄉村中的人生、欲望與社會心態

水貨佬躍快遞霸主 王衛寫傳奇

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