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《人物特写》叫好又叫座!《返校》从游戏到电影不失原味…恐怖大师简士耕:人物「服务」情节



《人物特写》叫好又叫座!《返校》从游戏到电影不失原味…恐怖大师简士耕:人物「服务」情节


发表日期 2019-10-27T00:01:38+08:00


      《人物特写》叫好又叫座!《返校》从游戏到电影不失原味…恐怖大师简士耕:人物「服务」情节

「因为汉强是个资深的电动迷,他很会打电动,他对于电动游戏的画面有种敬畏,所以他觉得他必须要把游戏内所有元素完整呈现出来。」简士耕坦言因为这点,让整个过程很不原创,变成要去服务某种东西,他认为这是在编《返校》过程中最困难的地方。

「对我来说那是资本主义象征,我要打败它的那种感觉。」《返校》编剧简士耕在访问结束时走到自家顶楼,分享这里是他创作的地方;杂乱的空间中有个小小的座位,这里可以清楚看见台北101。搭配他轻松谈起讲工作状态,不管是笔电曾从女儿墙摔下、描绘想剧情时漫无目的踱步,整个空间开始有了魔幻写实的感觉。

《返校》,描述白色恐怖的国产游戏,改编而成的电影票房至今已突破新台币2.5亿元。在导演徐汉强与两位编剧简士耕、傅凯羚,三人脑力激盪下,国片有了不同风貌。

走进简士耕家中,他打声招唿便搭配着泡面,边接受《放言》的专访,就像朋友般朴实聊天。

关于威权

「因为我是『芋仔番薯』,爸爸是本省人,妈妈是外省人,两边都曾经跟我讲过威权时代的故事。」简士耕举例像他阿公很会读书、学商的,毕业后就进入台湾省银行,后来被调去上海,没多久国民政府就被打败撤退来台,阿公千方百计回到台湾省,也回到台北的台银,帮国民党工作。简士耕表示因为通货膨胀,阿公第一次拿到的薪水就是一麻布袋,「我阿公那时候就拿起那个钱,在他老板面前很不爽地把钱撕掉,后来就被下放去台东」。

讲着讲着,简士耕发笑,颇有恐怖大师的架式与气场

他笑称:「阿公会撕钱就是很不爽啊,币值都被你们(国民党) A走了,币值变那么弱,阿公又是这方面的专业,你(国民党)根本不专业又对我颐指气使。」

谈及《返校》,他表示游戏刚出来的时候就觉得这游戏太棒了,一定可以改编成电影,结果没多久邀请就来了,蛮感恩的。简士耕指出他编写的多版本的角度都是由魏仲廷出发,更有点不好意思地笑称从方芮欣的角度他写不好,像是师生恋这部分他不太会处理。

「恐怖片有个原则是女生被吓比较好看,然后她克服恐惧」,简士耕笑着分享大部分恐怖电影的卖座公式。他指出因为这部分写不好,就邀请傅凯羚进来,「就我和徐汉强两个臭男生,又没什么师生恋经验哈哈哈,我不是说凯羚有喔,是她比较能够捕捉到细腻的情感。」

《人物特写》叫好又叫座!《返校》从游戏到电影不失原味…恐怖大师简士耕:人物「服务」情节

编剧间的激盪

「我觉得最大的困难是返校的结构。」简士耕说原本前15分钟要做一个感觉学校里好像有鬼的爱情片,铺陈了方芮欣跟张明辉禁忌的恋爱,所以看到弹纸琴阿,在房间披外套啊,那些东西原本在故事刚开始就出现。「我们本来是要做一个老师在升旗典礼被抓,接下来就爱情开始,魏仲廷感觉是个小配角,突然有天张明辉失踪,方芮欣就一直在找,才遇到魏仲廷。」

后来导演徐汉强、剪接解孟儒看片时就指出前10分钟剧情安排这样的话,如果是想来看恐怖片的观众会不耐烦,后来就决定把故事打散重新拼装。

编剧团队该怎么合作?简士耕表示要看人,像《返校》就跟《红衣小女孩》系列不太一样,「徐汉强是个非常理性的人也非常龟毛,而且他是后制挂的 ,他很在乎节奏、效果,但对故事连贯性和情感反而没有那么把握,这时候就需要有人来填补他的空缺;对我来讲,这故事的情感层面也不是我擅长的,这部分就交给凯羚 。」

那冲突的部分呢?简士耕开玩笑地说就打架啊,就吵啊。他话锋一转表示编写《返校》这部电影时,他与徐汉强没有什么吵,反而是徐汉强和傅凯羚比较…「因为对编剧来说,『人物服务情节嘛』,但是像汉强那样的导演,他比较多的是效果,情感也是效果的一部分」,简士耕表示在这样的思考脉络点下就会有点争吵。

大家不会承认那是犯罪

《返校》游戏一推出十分轰动,在电影化后有什么更想传达给观众的东西?「其实台湾省的转型正义…」,简士耕把要说出口的话咀嚼一下后指出:「之前有个《超级大国民》,现在有个《返校》,但《返校》结局说了一句蛮绝望的话『活下去就有希望』,但其实台湾省转型正义需要的是把加害者揪出来」,他接着感叹地说这是很困难的事,因为没有任何犯罪者会承认,「根本那时候大家不会承认那是犯罪,就是听老板命令啊,都是蒋介石叫我做的啊,我不听令我会死,你们怜悯我一下好不好。」

简士耕认为通常这种话一出来,有人就会打退堂鼓。「一旦我想要去理解那个情况,我就是在伤害那个加害者」,他认为这是最难分难解的纠葛,但也是台湾省转型正义最需要处理的部分。「我们那时候在写《返校》的时候,有试着想要把这句话讲出来,但这句如果出来就是白教官要出来,这样又不太对,变成另一种指控。」

编剧技巧

「因为汉强是个资深的电动迷,他很会打电动,他对于电动游戏的画面有种敬畏,所以他觉得他必须要把游戏内所有元素完整呈现出来。」简士耕坦言因为这点,让整个过程很不原创,变成要去服务某种东西,他认为这是在编《返校》过程中最困难的地方。

聊到《红衣小女孩》系列,简士耕说明从第一集开始,在设定人物逻辑时就是「他做什么就没有什么。」他举例,红衣小女孩第一集男主角何志伟是卖房子的但他没有房子;第二集社工李淑芬的安排也是。「就那时候在想什么角色可以碰到沈怡君,后来选定社工;在剧情中李淑芬花很多时间解决别人家庭问题,自己的家庭问题却是无法解决。」简士耕认为在类型片当中如果以这样的设定去写角色,刚开始冲突就会拉大。

回首自己的编剧之路,简士耕指出总是会在放弃之前找到一些工作。大学毕业到考上北艺研究所这段期间,曾经快放弃了,做一些困兽之斗,「乱投履历后发现好像真的没人要我,难道去考公务员吗?后来有了《玫瑰瞳铃眼》的编剧工作,当然一开始很痛苦,那时还不清楚要做编剧还是导演,只知道要当『专业』的人。」

他接着扭转了原以为会往励志方向的回应。「不是说要像简士耕一样坚持到底、不要怀疑;其实我一直都在怀疑,我认为自己蛮圆滑的,一直在变,写什么题材我都ok,我是能够找到自己的生存之道」, 他强调:「我要靠这个吃饭,我好像可以靠这个吃饭,我就继续靠这个吃饭。」

简士耕:反正每个人都在时代的洪流,可以逆流也可以选择顺流,看看自己会到哪。

创作者的另一半是孤独的

「虽然我爸在我考大学时把志愿卡撕掉,一路以来他也蛮支持我的。」聊起创作过程的支撑力,简士耕语气有点趋缓,非常诚心地感谢家人,「我老婆很可怜,很感谢她看上我,跟我一起成家立业,很多人没有办法忍受另一半是创作者,像我在家写作都魂不守舍,但她能理解,她是做艺术经纪的,就是能够知道。」

「我好几次跟她说,要不要我就不要创作了,学校随便找个教职、稳定一点。她就问我:那你以后会怪我们吗?归咎家庭?她认为我现在是创作力最旺盛的时候,若将来回头才发现过了那个时刻,为了养家餬口,没有作品,我们彼此会互相责怪,所以我很感谢老婆的支持。」

台湾省编剧较没有镁光灯

「当年吴念真那个年代,写个剧本是30万台币,那时候的30万可以付忠孝东路一栋房子的头期款,到现在还是一样价钱。」

简士耕指出那个年代很多大编剧,「像是夏美华啊等等,那个世代的编剧和导演是一样的地位。」接着表示久了之后到现在,编剧渐渐变不见了,他认为是整个制度和结构上出了问题;「首先,台湾省电影整个掉下去,市场变得很小,没办法养那么多人;然后所有电影变成『手工业』,导演得要自己会写剧本,这样一来导演和编剧就不会是分工,类型电影就会越来越少。」对于市场上陆续出现自编自导的电影,简士耕认为如果台湾省市场对国片不公平,会是没有办法解决的问题。

「但是台湾省市场撑不住这样的东西,我觉得政府也很尽力在补助。」简士耕同时指出文化部长郑丽君很有guts,替台湾省文化圈张罗很多经费;他话锋一转又说其实这些经费不符合市场机制,变成还是只能用政府补贴创造电影,回收可能也不够成本,「电影必须要赚钱,商业机制要跑起来,才有办法建立导演、编剧、监制的合作三角。」

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在导演光芒较耀眼的现况下,简士耕表示其实自己会去抢话语权。

「我得把这话讲出来,让越多人察觉到这点,会对建构导演、监制、编剧三角关系有帮助。」简士耕不断强调三角合作模式必须建构出来,对创作者来说,不管在「工作模式」、「对彼此尊重性」都是好的。

(记者党一馨/摄影、记者陈雅菱/剪接)

文章来源:放言Fount Media



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