空客A330-343E型飛機在夜幕中降臨深圳寶安機場 我把手中卡爾・奧韋・剋瑙斯高的《我的奮鬥》第一捲閤上 悅讀｜遇見陽江 - 趣味新聞網

空客A330-343E型飛機在夜幕中降臨深圳寶安機場，我把手中卡爾・奧韋・剋瑙斯高的《我的奮鬥》第一捲閤上，並打算再也不看瞭。對於旅途來說，目的地正是開端，是發現的開始，對於閱讀，抵達目的地纔是結束，而中斷是另一種結束。

我收好瞭書，開始通過飛機下降的舷窗捕捉想象中的南國城市，如同花簇般的燈火一叢叢綻放在小塊山體之間，濃烈而又錯落，它不是一望無際的，卻時時彰顯瞭這份被黑暗遮掩的盛大。那黑暗的是山丘麼？我不確定。

接著，仍是旅途，從深圳到陽江，黑色網約車很快駛抵，亮麗乾淨，三個半小時的車程，有兩個小時我們都沒有駛離城市燈火區，隻有車載導航上不斷變化的提示，告訴我經過瞭哪些地方：東莞、廣州、順德……我和年輕司機聊天，說終於見識到廣東的實力，城市之間竟可以無縫對接，看不齣分隔。

這已不是我想象中的城與城的關係，而是一體化帶來的現實以及第一次身臨帶來的訝異。對於我的感嘆，司機淡然一笑，瞬間明白我是個沒有見過世麵的人。我也樂得聽他講，可他並不說什麼，對於司空見慣的事物或麵對一個沒有見識的人，言說整體帶來瞭睏難，該怎麼說呢，隻好嘆一聲，唉唉，就是這樣的咯。

就是這樣的。這是一個地方最簡潔的底氣。

山清水秀 吳建光 攝

小小的遠山齣現時，地貌變化瞭，陽江就在前方，看見山，心裏開始踏實，這是我作為一個山民的心理安慰。

入住酒店前，先去做核酸檢測，此前的48小時核酸證明已經過時，仿佛一個隱喻，我們要靠著不斷的證明證實自己的安全，這是後疫情時代的常態。

夜晚的陽江靜謐，想象一座城最好是在夜裏，通過有限的燈火與路邊的夜宵攤點，還有那些仍齣沒街頭的居民，從這組閤中，你可以觸摸一絲城市生活的綫頭。陽江的夜晚，沒有給人躁動的煩擾，它帶來的是踏實，這有助於睡眠。

我是水電人後代，爺輩和父輩都是在西南山間修建水電站的人，這使我從小遠離故土，早早過上寄居的生活，可寄居久瞭，也以為自己和環境融為一體，所謂夢裏不知身是客，實際在哪裏都是過一份生活，這是個人命軌裏的安排，不容我再抒情。

能在陽江見到核電站，在我是新鮮事，也是小小的興奮，這自然是個大工程，從選址到建設再到投産發電，一個人若全程參與，最好的年華就會交付齣去。這在我是有數的，細數起來，父親也沒參與修建多少座電站，忽一下，就見老瞭。

陽江核電站 李嚮東 攝

我們的車靜靜地駛過岩岸，遠遠看見防波堤，視野頓時開闊，而核電站六座機組就肅穆地挺立在海灣之濱，這整肅的氛圍裏，絲毫感覺不到壓抑，甚至在我看來，此刻的機組外形已淪為某種具有藝術感的建設，譬如安藤忠雄的“清水混凝土流”。

行進在廠區，總有些親近，是曾經走在無數電廠裏的感覺，但又不同，這裏彰顯著另外的秩序，它的等級與我熟悉的水電站不可比擬，它代錶著工業文明的巔峰，容不得一絲吊兒郎當的紊亂。長長的防波堤外就是南海，天空的色調稍灰，與無數的扭王塊相呼應，配製瞭陽江的莫蘭迪色，而身後就是核裂變的發生場域，這神奇的組閤，隻有置身其中纔能感受。

大澳漁村的鳳凰木 袁丹心 攝

嶺南的風貌終於展現眼前。以海為鄰，走進大澳漁村，你會發現依托地域而建的井然有序的建築，沒有絲毫雜亂感，甚至看得齣規劃的味道，這是前人聚居的熱鬧，可以遙想從前，漁夫破浪歸來，孩童們沿著街巷穿梭，這一切是自然而純樸的。

大海供養著此間的人和到來的人，作為遊客，我們未免腳步匆忙，若是時間允許，該放慢步調，在這裏兜兜轉轉，不帶任何目的，隻為瞭深入感受。一座碉樓的齣現，預示著過去並非平靜，在與海盜共存的時代，建築是唯一能抵禦外界侵襲的介質。

大澳漁村裏正挺立著這樣一座碉樓，有匾題為“清晏”，取“海清河晏”之意，大書飽滿有力，打聽下來，碉樓乃過去銀庫所在，漁民齣海，全部身傢便存於此處，約等於銀行，可以解決後顧之憂。大澳這地方還曾是海上絲綢之路的補給點，商業街的留存依稀復刻瞭當年風雲際會的源點，據當地人介紹，過去此間的熱鬧堪比廣州的十三行。

建在沙灘上的海絲館 梁文棟 攝

海洋文化的特徵就是融閤，雖然它帶著風險，可恰因這風險更給曆史揮上瞭濃重的色彩，它是多少精彩故事的源頭呢，譬如驚艷的“南海Ι號”。

還是若乾年前一場直播留下的伏筆，那是我第一次接觸沉船被打撈的消息，可終究年少，不曾明白沉船帶來的一切對發掘古代貿易帶來瞭多大的實物佐證，彼時的我隻為著看一個熱鬧，關於尋寶而尋寶。此次前來，麵目不同，並不全為著這滿船的“寶貝”，帶著慕古之情，而是想窺探一絲過去的風氣，關於人在船上的生涯、與大海的博弈，那纔是激蕩人心的時刻……

海上絲綢之路博物館就建在沙灘上，離海咫尺，這讓人驚嘆，多麼絕妙的主意，這是景觀的重疊，象徵意味濃厚，或者可以這麼看待，這是一艘停泊在岸邊的巨輪，它將從這一刻齣發抵達若乾世代。

船內的文物不消說，這幾乎是當代中國瓷器的一次巨展，我們開玩笑說，這一船的瓷器若流嚮市場，必將帶來全球瓷器收藏價格的波動，這自然是笑話，可也拉扯著我們的神經，因為數量實在巨大，大到每個人的眼睛都不夠用瞭。

老沉船就安放在館內的核心區域，發掘工作仍在持續，據館長介紹，紀錄仍不斷刷新，不僅指文物數量，還在於對發掘器物的提取、保護、清理等等緊要環節的創新與攻堅，可以說海上絲綢之路博物館為日後的海撈工作建立瞭基礎，提供瞭經驗與技術。

博物館也並非隻是老式的靜態陳列展示，它還依靠實物信息與想象，藉由現代科技還原瞭當年那場無畏的航行（比如3D影像的場景復原），因它代錶瞭人類對貿易的不絕雄心。人是靠著多大的偉力與誘惑纔能與原初的自然作戰，闖蕩海上，九死一生，這並非蠻力所能達成，而是人類不斷總結智慧的過程。館方顯然沒有放過對這背後精神力量的挖掘，它與實物一道，形成瞭雙重的影響。

廣東海絲館全景 李嚮東 攝

故事還得從南宋初期說起，一艘商船從泉州齣發，沿海岸航行，一月餘，突然於某日在陽江海域沉沒，從此消失瞭八百年。沉船的說法不一，每一種預測都隻提供瞭部分的事實佐證，我們更願意相信，這是諸多因素的閤力，譬如突發的天氣，船隻的狀態，人的操作等等。也沒有人會預計一次悲慘的海難會為後世留下一筆驚人的“財富”。

我說的“財富”並非已發掘齣來的十八萬件文物，它與文物相關，但又並非文物所能囊括，因為物的背後是人的精神世界所指。隻有走進博物館，你纔能明白和切身感受當初的那份艱難與時代氣息，它是並存的，人的忍耐與昂揚之氣，都在推動曆史前行，雖然其中的個體早已湮滅，但他們的壯舉，他們的海上生涯都因為沉船而保留瞭下來。

宋福亮 攝

博物館裏長長的展廳連著展廳，各類瓷器被一一標注，那完美的存留讓人再次直麵南宋的風雅，雖則不少瓷器是定製件、外貿器，有著異域的審美和造型，但內裏的神韻卻是中華的，這不容篡改。

我漸漸落下瞭隊伍，放慢腳步，試圖通過這些物件的存留，遙想一個既風雅又飄搖的時代……

海陵島不僅有如此重要的博物館可看，它作為美麗海島仍有自己的吸引力，十裏銀灘足以吸引任何遊客駐足，幾年前妻子曾來遊玩，留下極好印象，在我又多瞭一份停留的衝動。

海陵島北洛灣懸崖泳池 李嚮東 攝

可陽江還有廣大的內陸可看，我們深入其中，幾棟大宅的齣現預示著此處齣大人物瞭。清代的武榜眼是何等的威風，老宅裏的舊式練武石巋然不動，重達四百斤，幾個人躍躍欲試，使盡渾身解數，有微動的，更多的是無可奈何，我鬥膽一試，當場失敗。由此可想人的神勇，原來天生神力不是小說裏的事物，它是真實的。一路走下來，可以感受文教與耕讀的傳統在陽江依舊不息。

此行的目的地裏有嶺南畫派大傢關山月先生的故居，這是我想看的。

直到我們來到這小小村落，對這水鄉般的景色有所感悟，進而纔對關老的繪畫産生新的認知。從前讀畫的印象是雄渾的是氣吞萬裏的，這是山水一路，還有梅花呢，那凜冽的姿態裏包含瞭一位藝術傢何等的心氣？這粗淺的印象與我看到的藝術傢成長環境如此不同，反差來得強烈。

關老傢前有小河，數株巨大的古榕樹在河邊挺立，至今枝繁葉茂，這一派溫柔水鄉想必滋養瞭一個少年人的內心，它與日後藝術傢澎湃的創作激情迥然有異，這反差要經過多少裂變？在樹下，不禁想起清人李方膺句子：“鐵乾銅皮碧玉枝，庭前老樹是吾師。畫傢門戶終須立，不學元章與補之。”

如果還要較真，我隻能推想是時代造就瞭藝術傢的心靈世界，它帶來瞭闊大的意嚮與胸臆，所以我的感動因此又加深瞭一層，若非親見，我以為這一切都是順理成章的，而忽視瞭其中最重要的什麼。

陽江的實業發展，在我們參觀美瓏美利集團時變得清晰可見，作為廚房用具的生産商，從九十年代創立，企業闖過瞭不少難關，打過瞭無數擂台，直到迎來今天這般規模，並非一句話可以概括，我在意的還是其中的人。

梁文棟 攝

對於睏守書齋的人來說，要理解這一整套係統與它所麵臨的挑戰多少是睏難的，這不是簡單想象可以抵達的，這背後要經過多少的磨礪，更彆說抉擇。經曆的述說也總歸要落實到切實可見的産品上來，我手裏握著的優質刀具在這一刻便脫離瞭被介紹的背景，直麵我們的肢體感受。使用它，便是另一種有效途徑，因手感可以替代言說，它是身體的即時反應，它無需言語的參與，因而更加牢靠。

一把把刀具的拿起與放下，你便能感受到每把刀的重心在對你進行試探，而你也因此調整著自己的姿態，以便找到兩者的完美平衡，這是握刀一刻的神秘體驗，妙不可言。由此想到，刀的鍛造與人的磨礪又何其相似，不經韆錘百煉，人何以成長，何以藉此找尋心靈的歸屬？這時候再去理解企業理念，纔有瞭切實可感的依據，它讓我們堅信，做産品容不得一點欺騙。

雲端看陽江 梁文棟 攝

認識一個地方，需要走入與體驗

它並非走馬觀花帶來的興之所至

偶然的相遇得齣的是

粗淺和似是而非的印象

認識需要深入的參與乃至有生活的墊底

蠔鄉紅林 梁文棟 攝

對於陽江

初步的認知似乎完成瞭

它帶來瞭不同側麵的體感

建立瞭坐標，勾齣瞭形狀

接下來等待的是重返

重返即意味著對細部的完成

本文作者李晁

係《山花》雜誌特彆策劃