墨金 張傳軍 『禮贊新時代』名傢作品微展覽——當代著名藝術傢·張傳軍 - 趣味新聞網

墨金，張傳軍，職業畫傢，國傢一級美術師，高級美術師，中國美術傢協會山東分會會員，中國國畫傢協會理事,中外國際文化交流促進會理事。山東省沂源縣人，善長中國山水畫創作，其作品具有大氣磅礴，氣韻生動，凝重華滋，蒼潤幽深的藝術風格；曾多次參加省、市及全國各類美展並數十次榮獲金、銀、銅奬；被編入各種畫集和辭書。

我讀墨金的山水畫

孟慶江/文

墨金是位山東籍的山水畫傢，他經由《東方之子》雜誌主編金頌先生介紹，登門請我對他的作品寫點評論。我事先不認識這位中年畫傢，而且我對山水畫論接觸也少，所以我說，待我拜讀你的作品之後,就畫論畫，說說自己粗淺的感受，寫幾句大白話。於是,他給我留下許多自己山水作品的照片。

墨金是位多産畫傢，他給我留下的僅僅是自己的一部分作品(畫冊或照片)，就夠我足足讀瞭幾個晚上。我根據本人的體會，想多産，就得付齣艱辛，就得廢寢忘食，就得執著奮鬥。墨金畫瞭這麼多巨幅的山水畫，其付齣的藝術勞動汗水,恐怕“不可鬥量”吧!這裏有個觀念問題，要錶現祖國的名山大川,必須要深入生活,要親身體驗其山山水水的精神本質和形象外觀的統一。

隨著這些畫幅的不斷展開，不論是黃河的“飛流直下三韆尺”，長江的“峽江春潮”，泰山的雲鬆，沂濛的鞦色，還是錶現人居環境的“山中幽榖”,“深山幽居”，再還是佛仙境界的“楓橋夜泊”，“仙山月夜”等等,都說明畫傢確是“讀萬捲書,行萬裏路”，正如石濤之言“搜盡奇峰打草稿”，這不僅符閤藝術實踐的常規,也是藝術創作本質(內涵)所需求的。

墨金的這些山水畫作品,遠看其勢,層次井然,章法嚴謹,有一種蒼潤濃重,大氣磅礴之感;近看其質,村落亭榭,山石樹林，小橋流水，瀑布噴潑，還是雲煙�s��，月色濛朧，無不渲染齣一種幽奧的意境。看得齣，這是畫傢將大自然的美，從“微觀”到“宏觀”，通過自己內心的感受，把它們統一起來在藝術上得以升華的結果。

我們說畫傢“惜墨如金”是藝術修養最高層次的標誌。可是墨金作畫，捨得用墨,這是他懂得用墨的真諦，這種修養不是淺薄的學識和不到傢的功底所能敢作敢為的。在近代美術史上,黃賓虹先生是善於用墨的大師，賓虹的畫，色調濃黑，層層積墨,遍遍點染，積迭和加深，做到墨中有墨,色墨交融,深沉而又透亮。墨金的山水畫,似有異麯同工之妙,隻是還達不到賓虹大師那樣的雄厚和老辣。

我又想起另一位山水畫大師李可染先生，他的作品也是“黑”到傢的。他除瞭善於用積墨和破墨，便畫麵越畫越透亮，越畫越渾厚;還善於用筆，每一筆都是象鐵釘一樣，一絲不荀地“釘”在紙上。墨金的作品，也看得齣墨中見筆，點、染分明。隻是可染先生的筆法象鐵鑄的一樣,墨金年輕，藝術實踐的道路還很長，他追隨大師,定會一路走高，我相信這一點。

還有,墨金的山水畫，尤其是他的雲霧處理，有時渲染，有時勾勒，又似得以陸嚴少先生的真傳。

話說到這兒，我不得不實事求是地歸納一下:墨金師古人，又得近現代名傢的指點，但他畢竟造化於自然，畫齣瞭自己的風格，一看，這是墨金的畫，不是彆人作品的翻闆，這就不容易。“取古人之長皆為已有”，這是大師的言教，墨金要真正做到“獨闢蹊徑，自成一傢”，仍需作齣不懈的努力。當今在數以韆計、萬計的山水畫傢中誰算得上是“佼佼者”，自會有公論，我隻提齣美術界該注意如墨金這樣具有實力的中青年畫傢的現實存在,不能隻把目光“鎖定”在“名人”寶座上的常客身上瞭。

我預祝墨金取得更大的成功!

作者孟慶江簡介:

1937年生人, 1965年畢業於中央美術學院國畫係,在人民美術齣版社副總編�p編輯部主任,《連環畫報》主編，《中國藝術》副主編，連環畫藝委會副主任、北京工筆重彩畫會副會長,連任三屆國傢圖書奬評委，中宣部“五個一”工程評議專傢和全國少兒圖書奬評委，連續六年被聘為團中央全國青年刊物評委，曾任國傢教委連環畫評委會副主任等。在人民美術齣版社連環畫培訓班,擔任10年校長並親自輔導教學。

孟慶江不僅是資深的編輯、齣版傢、而且是與時代同步的畫傢、文學傢、藝術活動傢和美術教育傢。