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一睹龍顔天價競拍 春拍首次推齣龍專場 -看展 新聞 - 趣味新聞網



一睹龍顔天價競拍 春拍首次推齣龍專場


發表日期 2018-04-30T15:03:17+08:00


     「龍」,在中國未有信史以前就已經是人們崇祀的象徵。在「十二生肖」中,它是唯一人們不曾見過真身,形貌塑造眾說紛紜,但所留下的圖像、紋飾乃至於名傢畫作卻又多采多姿、栩栩如生。4月30日,上海匡時特彆推齣「萬裏從雲——龍主題藝術珍品夜場」,專場四件明星佳作,均估價待詢,且體裁不一——跨越時空集閤先代青銅、明朝鬥彩、傳統水墨與日本現當代諸傢珍品。

     春鞦青銅龍形器造型罕見

     這件拍品為青銅材質,造型獨特。一般龍紋都以裝飾紋式齣現,而直接鑄造的青銅龍十分罕見。拍品龍首蛇形身,龍首扁寬,兩側犄角相對立起,中間獨立一角,凸目閉頜,鬍須外撇,神態安詳。也許是此時群龍無首的時代緣故,此時的龍頭一反中國傳統龍紋威猛形象,充滿神秘氣息。身體蜿蜒麯摺,密佈蟠虺紋,立體感極強,細節錶現一絲不茍。

     精細的蟠虺裝飾是春鞦晚期裝飾手法的一種創新,其與鑄造技術的發展和印模法的使用有直接關係。在製範時,以此類紋飾的單元紋樣上下左右相連,打印成二方連續或四方連續圖案,構成異常精美繁密的大麵積裝飾花紋。此時的龍紋,無論是青銅龍還是玉龍,龍身基本都是繁縟奢華,從頭到腳,花紋通體。龍尾部捲起,亦動亦靜,蓄勢待發之勢躍然而齣,亦含有穩坐江山之態。

     據介紹,這件青銅龍完美體現瞭春鞦時期青銅工藝的高度發達,罕見的造型獨具裝飾風格。此外,這件拍品流傳有序,早年即入藏日本和心堂,並附有昭和十五年展覽圖錄和昭和二十一年發票,是一件珍罕的傳世收藏佳器。

     萬曆青花五彩雙龍絢麗豪邁

     萬曆五彩冠稱古今,獨步一時。素以色彩濃艷,畫風寫意聞名於世,特彆是這一時期的青花五彩器將發色蒼翠的迴青料與釉上彩料巧妙搭配起來,形成一種交相輝映的強烈美感,為曆代藏傢所追捧,可與永宣青花和成化鬥彩比肩。

     據悉,這件萬曆青花五彩雙龍戲珠蓋盒應為當時青花五彩官窯中的代錶作。萬曆一朝好製盒子,各式各樣,有圓盒、方盒、菊花式盒、蛐蛐盒、菱形盒及方勝盒等,因其型製的不同,有果盒、文具盒、筆盒、調色盒等的分彆。此盒即為方盒一類,造型規整,呈長方形,上下作套閤設計,底部外延成台座,應為宮內文房用具。此種器形設計頗為精巧,但於燒造卻非易事,需將泥料做成閤適大小後以釉泥粘閤而成,故溫度等要求很高,稍有疏忽便有開裂變形,成品率極低。

     盒蓋正麵及四壁皆以青花五彩繪製雙龍戲珠紋,筆法老辣,各色對比強烈,收到瞭良好的視覺效果。蓋內以五彩繪一枝梅花,彆具文人意趣,甚是精彩。

     此品胎體敦實厚重,釉麵肥潤,以五彩填色。青花色調深沉藍艷,深入胎骨,為典型高級鈷料之特徵。構圖繁而不亂,一如萬曆五彩常見之絢麗。其施彩風格豪邁,繁縟華麗,色澤濃妍,變化豐富,紅彩蒼雅深沉,一如棗皮之色,為典型的萬曆特徵,綠彩厚潤而翠意閃現,極具厚實質感。筆意稚拙可愛,諸彩相配得當,相互輝映。所見諸龍飄逸靈動,極具神采,自有萬曆時期粗獷之風格。

     「九龍鬧海」百年一遇

     藝術傢任重的《九龍鬧海》全圖橫幅開展,猶如大型壁畫般氣勢磅礡,九龍的安排為右四、左三、中二,翻捲於層雲疊浪之間,右方居中一龍迴首吐水,強勁水柱劃破畫麵中央上揚左衝,所噴濺起的水花上有二龍纏捲嬉鬧,其餘六龍分居左右,旁觀作勢,神態亢奮,全畫靈動夭矯,充滿盎然生趣,具有極為強烈的劇場效果,為中國畫龍題材增添齣難得的新意。

     畫中龍的形態皆腿爪粗壯,身長尾細,角若堅木槎丫,須如赤火烈焰。戲水二龍猶如「團龍」紋飾的活化版,另外七龍的虯麯矯健之姿,也更貼近高古龍紋與造型的深化,感覺得齣既隱含著數韆年前的亙古情愫,又充塞著年輕奔放的衝勁,似乎也呼應瞭正當壯盛之年的任重對中國傳統藝術生命尊崇與弘揚的執念。

     村上隆親繪18米「雲龍圖」首亮相

     日本當代藝術傢村上隆的18米長捲《雲龍圖》是緻敬日本18世紀畫傢曾我蕭白 (Soga Shohaku,1730–1781)所繪的龍。曾我蕭白令人印象深刻的「龍虎」處理手法,對村上隆的美學形象影響較大。若將村上隆此作中龍的雙目與波士頓美術館所藏的曾我蕭白於1763年所繪的《雲龍圖》,會發現兩者之間一脈相承的某種靈魂。

     這或許就是村上隆的藝術的迷人之處,汲取本國傳統文化中一些具有辨識度又有代錶性的視覺元素和文化特徵,融入當代日本社會環境中,用一種誇張、幽默、飽滿的卡漫形象轉譯齣來。 可以說,村上隆的藝術從形式到內容都瓦解瞭精英文化與通俗文化之間的隔閡,他利用「卡漫」這一日本視覺文化的優勢,使自己搖身變成製造流行及商業文化的人,並在不斷尋找藝術與商業之間新的融閤可能性。

     這幅《雲龍圖》的齣現,對於非常波普化和玩轉商業跨界的村上隆來說是很特彆的,因為它本身的形象是非常水墨語言,有東方美學沉鬱之美。然而這沒有讓人一眼看來是中國水墨,因為中國畫傢是不會用紅色這種單色去畫水墨的,但在日本語境裏就有。紅色對日本人來說是一種特彆的顔色,帶有一種傷痕美學的特質。還有很重要的一點是,很多日本禪宗寺院的天井畫都是「雲龍圖」。

     《雲龍圖》為丙烯創作的壁畫,是村上隆2011年為羅馬個展而創作。《雲龍圖》係列有兩幅,分彆是紅色(Dragon in Clouds-Red Mutation)與靛藍色(Dragon inClouds-Indigo Blue)的版本。兩幅壁畫均由9塊拼閤而成,跨幅約為18米。此番上拍的是其中之一的紅色版本。村上隆說:「我試圖通過將紅色與藍色和長久以來一直被視為人類命運象徵的生物結閤起來,來重申我對於藝術的熱愛,這整個創作過程就像是一個信徒的禱告。 」

     據悉,村上隆的《雲龍圖》係列靈感則來自日本鐮倉建長寺。建長寺建於1253年,初代住持是從南宋而來的高僧。因此,龍在這裏又追溯瞭一衣帶水的中日兩國的文化之源。畫作採用東方書畫特有的捲軸展開的形式,將風起雲湧的狂亂與激情的場景都壓縮在一個狹長的空間,在視覺上營造瞭連綿起伏又有著優美的平衡之感。這種視覺美感和他那些卡漫題材諸如DOB、Kaka & KiKi的那種工作室流水綫齣品的「超級平滑」的視覺感很不一樣,有一種難得的肌理感。據悉,《雲龍圖》兩組壁畫都是村上隆親自繪製。

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