「創作社」即將在月底推齣最新荒謬喜劇《愛錯亂》 揭露現代都會的寂寞心靈眾生相。導演劉守曜和身兼編劇及演員的忽忽 時人鮮語－都會中的寂寞想像 - 趣味新聞網

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    「創作社」即將在月底推齣最新荒謬喜劇《愛錯亂》，揭露現代都會的寂寞心靈眾生相。導演劉守曜和身兼編劇及演員的忽忽，戲外麵對麵，從都會寂寞到情慾糾結，進行一場虛實迷離、性彆飄忽的攻防、交鋒。

    〉〉當「寂寞」成為一種現象

    劉守曜（以下簡稱劉）：現代都會的人們，比起以前更寂寞嗎？網路似乎讓人際關係更緊密，然而下瞭網路，在現實生活中碰麵之後，狀況又是如何？

    忽忽（以下簡稱忽）：網路侵入現代人的生活，就是寂寞最大的象徵。現代人對網路的需求和依賴太大瞭，人與人間真實的情感和溝通，都沒有辦法像以前一樣麵對麵地進行，反而透過瞭網路來聯係彼此。我自己的觀察，許多在網路上如膠似漆的關係，即使沒有牽扯上情慾的部份，一旦離開網路進行人際交流，那些原本在電腦螢幕前的甜言蜜語，通常很快就煙消雲散，非常脆弱，經不起現實的顯影。

    例如我這十幾年來一直在傢寫作，就是所謂的「宅女」。我在網路上和一群對寫作有興趣的同好們有一個互相分享創作的空間，相處得很親密，哥哥、姊姊的叫得很親熱。但是，當好奇心穿越瞭現實之後，我們決定在生活中見麵，可是一見麵之後，原本存在於網路上的彼此細膩情感，延伸到現實生活裏就變得很脆弱。人性中的慾望、競爭心態等等，都因為生活中真實的接觸，而從網路中帶齣來瞭。畢竟你還是人嘛，那些人性是丟不掉的。

    劉：我也覺得現代都會人比起過去，寂寞得更嚴重。社會事件的荒謬性越來越高，從中也看齣瞭一些現代人的寂寞成份。例如有一次，我在捷運站裏看見一位婦女對著捷運站工作人員破口大罵，隻因為列車就要進站瞭，工作人員請她站離月台邊遠一點，她卻覺得是工作人員要找麻煩，接著她便咆哮、歇斯底裏地抱怨。

    我覺得她纍積瞭許多傢庭不滿、社會壓力、他人眼光等等，被生活壓得喘不過氣來，但是卻找不到齣口，而一個陌生年輕人的粗魯對待卻開啓瞭她宣洩的開關，而其他一旁看著爭吵發生的人群，卻在列車門打開時毫不遲疑地上瞭車──現代社會裏，人們接觸的時間很短，一切都講求快速，我們很難提供更多的善意來對待彆人，也沒辦法好好地聽彆人說話，這都造成瞭溝通的窒礙，於是在講求「速度」和「利害關係」的現代都會中，我們看見瞭更多類似的寂寞現象。這種都市的疏離和冷漠，對照網路上匿名的親暱，都讓我們窺見瞭現代人心中變形的寂寞。

    〉〉寂寞下的錯亂情慾

    忽：寂寞往往和情慾、感情是連在一起的。當我們的感情變得可以計算、功利導嚮，就像坊間書架上許多教人如何談成功戀愛、如何經營婚姻、如何選擇對的男人此類的書籍……，感情價值建立在成功與否的觀念上，許多感情裏來自個人的特質就被抹煞瞭。感情不該是被量化的纔對，社會也不該低估心靈的發展。而寂寞其實是一種現象，它來自於我們無法和身邊的人溝通每一件親密的事情。

    我的創作主要聚焦於兩性情感，但很大一部份還是和寂寞有關。我也曾經觀察女街友作為創作原型，好奇她們流浪的原因，對我來說，流浪這件事本身便是一種寂寞。我和她們聊天、拿東西給她們吃，跟她們作朋友，甚至請女街友幫我尋找走失的貓。當她熱心地答應要幫我找貓的那一刻，當下感慨萬韆，讓我感覺到兩個陌生人之間的交流其實很溫暖，是現在這個寂寞又冷漠的都市中，所缺少的東西。

    劉：我的創作來自於對人的好奇。有一則新聞，一位竹科工程師在網路上和一位女生交往並發生過好幾次性關係，到後來纔發現「她」是男扮女裝──最初在網路上認可甚至投入的情感交流，現實中卻因為性彆差異，而推翻瞭之前所擁有的感情記憶，是否情慾的發生必定要在社會所認可下，所僞裝成的男女性彆纔會成立？但在網路上反而可能發生的是，你喜歡對方從文字或內涵所流露齣的某些特質，但是關於對方的生活、傢庭甚至性彆，你或許認識得不夠清楚。

    在《愛錯亂》這齣戲裏頭，也呈現瞭如此的麵貌。這些荒謬現象的背後，都有它們深沉的理由。人際之間的猜忌也好、不安全感也好，都讓我們寂寞。我在創作這個戲的時候，聚焦於現代人陷入這些荒謬情境時，他們的理由是什麼？我們又應該如何去看待這樣子的人們？而不是用疾病去歸類他們，或是將他們更邊緣化，我想，很多人都少瞭這份自我認同的自信心。

    〉〉文學到劇場的　想像對話

    忽：離開劇場，從事寫作十幾年，直到今年重返劇場，我纔真正思考文學和劇場的關係。當我處理文字的寂寞時，這些紙上的文字，其實有著極大的想像空間，這也是文學在我們的文化中有著重要地位的原因之一，它開啓瞭人類的想像。而劇場迷人之處則是，劇場具象化瞭我們對文字的想像，透過錶演、燈光、音效這些元素，讓文字不再隻是文字。對我自己而言，從作傢到演員，兩者在想像上的差異，某部份來自於人生經驗。當文字顯影成錶演在舞台上，我必須在生命中尋找、印證、發展那些相關的經驗，再經過導演的調整，纔是被觀眾看見的模樣，是一個powerful的瞬間。文字需要的，則是不受時間的拘束下被觀看的經驗，層次是不同的。

    劉：我覺得有趣的是，在《愛錯亂》劇中有「情色說書」的橋段，忽忽飾演的采姐在舞台上念著她所寫的情色文學。那些文字極度腥辣不忌，可是從演員口中說齣，透過錶演轉化之後，聽覺感受卻是十分新鮮！除瞭沖淡單純閱讀時的情色感，也産生瞭不同的感官經驗。這種差異，我覺得是文學透過劇場、或是劇場轉譯文學的趣味，以及不同的解讀。十二年前我的作品《愛比死更冷》靈感取材自白先勇的小說，也是文學和劇場相遇的形式。將白先勇小說中的人物當作角色原型，再把他們放到當下的現代時空，也可以說是文學和劇場的對話方式之一。

    忽：這兩個前後相差十二年的作品，都剛好有性、愛這些元素在裏頭，這兩齣戲的角色在劇本裏麵對的性和愛也經過辛苦的掙紮和痛苦，他們麵對選擇的處境，其實就是反映我們現實人生的處境。

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