《風起隴西》大結局播齣後一周 它的“火”反而慢慢燒瞭起來。除瞭豆瓣評分從7.7升至7.9 入坑《風起隴西》瞭嗎？1800年前的三國諜戰，象山定製 - 趣味新聞網

《風起隴西》大結局播齣後一周，它的“火”反而慢慢燒瞭起來。

除瞭豆瓣評分從7.7升至7.9，朋友圈的推薦與各類平台的解讀也在增加。雖然，劇中彈幕依舊隻占據屏幕的兩三行，但其中真誠可現，幾乎無一句惡評。

這部劇集的故事背景，集中於公元228年到234年之間。如果將這6年置於浩繁的曆史，被記錄下來的大事件，基本是諸葛亮北伐、北伐，繼續北伐，一直到第五次北伐。其間，通過文學與藝術被大眾所熟知的不過是馬謖失街亭、諸葛亮長辭五丈原，對於普通觀眾而言，這一段曆史，並沒有那麼多深入人心且熱鬧紛呈的橋段。

所以，它上綫之初在觀看數據上的反映平淡，幾乎是注定的。但恰恰是這樣的選擇，讓它錶現齣另外一種“生長”，不是一飛衝天，而是直抵人心。藉由網絡播齣與迴看的便捷性，大眾對一部劇作的圍觀打破瞭原先綫性時間的局限，它自然會繼續火下去。

《風起隴西》的主要劇情地，分彆在蜀漢重鎮漢中南鄭與曹魏重鎮隴右天水，它虛構瞭分屬蜀魏兩國的情報機構司聞曹、間軍司，其中，以陳恭、荀詡為代錶的諜報工作人員，在諸葛亮、李嚴等大人物的政治爭鬥之下不得不麵對各種抉擇。

大曆史一直放在那裏，站在其主導者的角度，不過是帝王將相的權謀遊戲，民眾點綴其間，奔忙遊走，演繹一麯生死疲勞的悲歌。但《風起隴西》不同，它將大人物與大事件置後，將一個時代中那些有血有肉的個體推嚮前台。

從這個角度而言，《風起隴西》切開瞭三國亂世的一個最為細小的切口，因人性不變，今日種種，與彼時的生活仍可兩相對照。

好看的諜戰劇都是職場劇，比如《潛伏》與《僞裝者》。這一類劇作的觀眾又都是職場中人，就更能引發共鳴。具體到《風起隴西》，且不說其環環相扣的“驚變”劇情，就人物塑造而言，可使人想到辦公室裏的這位與那位。

陳恭與荀詡，一對職場中相識相知的兄弟，欣賞彼此亦珍惜彼此，關鍵時刻，也可為對方犧牲自我。他們承擔使命，也從未丟掉內心的呼喚。

今日職場，基本無需談及犧牲，但遇到不吝嗇給齣贊美又可相攜進步的同行，對自我與行業而言，都是一件幸事。

就在這一周，身邊的友人開始追看已經“養肥”的《風起隴西》，一位朋友笑言：“這部劇挺好看，但觀眾起碼得有我這個水準。”

是的，去體會這部劇作的深意，需要一點耐心和門檻。

中國傳媒大學教授戴清在近期的評論中說到，《風起隴西》將諜戰與政治緊密聯係，其整體與局部的利益衝突、無法預知的偶然性因素都加劇瞭環境的復雜性與危機感，使得小人物的命運如飄萍般無法自我掌控，或賤如草芥，或命如棋子。但是，即使在這等刀尖上的殘酷命運中，在選無可選的無奈糾結下，信任、情義、真相、勇氣仍然是主人公的自主選擇。

戴清認為，正是這些可貴的情感熱度與精神亮色――“是小人物的人性光輝、亂世中並不奪目的希望，更是這部諜戰劇內裏的現代性價值所在。”

他們就是我們。

這也成為《風起隴西》與當代觀眾精神情感共鳴最為堅實的紐帶。就此而言，《風起隴西》已不僅僅是諜戰劇或職場劇，其立意高於我們的第一眼所見。

很奇怪，這部展現“我們”的劇集，卻讓我看得很平靜，全劇之中，隻有一幕讓我沒忍住眼淚――荀詡在山神廟中見翟悅時，她說瞭一句：“我想迴傢瞭。”

就是這一句。

所有的前赴後繼的犧牲，隻有一個目標，抵達平靜安穩的生活。如同荀詡所說的“何為光復漢室”――“為瞭你我這樣的人，都能過上好日子。”

今天，我們在細碎生活中經受一切，目標何嘗不是如荀詡所說。不過為瞭迴傢，為瞭踏實的日常生活。

隻是，劇集的末尾，沒有一個人過上好日子。

《風起隴西》的導演路陽在接受媒體采訪時曾說――“總得對抗點什麼”。

這點“對抗”成為他的作品母題，從《綉春刀》到《刺殺小說傢》，自然也包括《風起隴西》。

如何走近幾乎未有史籍記載的三國大眾？路陽說：“1800年以前，該上班也得上班，該吃飯也得吃飯，該被領導批也被領導批，本質的東西是很接近的，都是我們要在生活中努力地去拼嘛，我要往前走，這個是不變的。”

就在這種不變中，路陽以自己的手法去發掘普通人對時代的對抗，即使對抗無功，對觀者而言，也是一種喚醒。就如《風起隴西》，最終小人物仍是小人物，仍有推不開的命運傾軋而來，但起碼，我們由電影看見瞭他們的“拼”。

路陽所說的“不變”，還體現於對白與今天的貼近。雖被詬病對白文白夾雜，但我從個人的體驗來說，這樣對白聽來並無障礙，貼近今日生活的幽默之處也時時跳齣。

比如，劇中幾次提到房子。當荀詡以赴死之心到軍技司去為陳恭開啓那道救命之門時，他對屬下裴緒說：“萬一此行不測，那所房子，就留給你打理。”此時，彈幕裏可以感受到網友的迫切：“房子過戶瞭沒有？”

不時齣現的“神評論”，瓦解瞭劇中各個節點積聚而起的嚴肅。正好呈現瞭現實真正的底色：悲欣交集。

《風起隴西》的慢火，也是一樣，它以路陽獨有的導演風格，去接近曆史本來麵貌，以個體來鋪陳時代的真相，體現他們對曆史的塑造。

風起隴西，它吹拂的方嚮是四麵八方。

去年4月，它在象山星光影視小鎮開機。經過三個多月時間，主創們用拍電影的方法，拿齣瞭一部電視劇精品。

不少觀眾稱贊劇中的場景和道具是“微型曆史復原工程”，並用“高級感”一詞來形容。

近日，錢江晚報・小時新聞記者獨傢專訪瞭負責該劇美術的，著名美術指導韓忠老師。

韓忠是國內著名美術指導，浙江傳媒學院教授 。他憑藉電影《羅曼蒂剋消亡史》獲得金雞奬最佳美術指導，而《大軍師司馬懿之軍師聯盟》則讓他拿下瞭電視“白玉蘭奬”最佳美術奬。

此外，他還是《覺醒年代》《如懿傳》《上陽賦》等熱門影視作品的美術指導。

韓忠有一個約70人左右的美術團隊，以高品質著稱。

“三國戰爭頻繁，人民流離且風物簡單。所以我們尋找到一種典型的中國審美觀 ‘疏可走馬，密不透風’來貫穿全劇。”韓忠說，“這也是中國畫的一個要求，基本的審美方法。中國畫的構圖就是疏可走馬，就是大麵積的留白。密不透風，就是那種細緻細微之處非常精緻。”

而這一典型的中國審美觀的運用，讓《風起隴西》形成瞭“質樸雄渾”的美術風格。

三國戲一般是漢代的風格，但美術團隊創新融入瞭魏晉南北朝這個時代的一些美學特徵。

“主要體現在場麵和道具等細節上。比如簡牘（紙發明之前中國古代書寫用的竹簡和木片），很多電視劇中都用竹簡，但《風起隴西》用瞭大量的木牘。曆史上，三國時北方用的多為木牘。”

此外，也因三國那個時候，金屬並不多，長兵器很少見，所以劇中也以短兵器居多。

《風起隴西》的“隴西”，劇中的主戰場，主要在甘肅東南的天水一帶與陝西漢中南鄭，那裏是魏蜀的交界地帶。

韓忠說，除瞭在象山進行實景改造，還建瞭三個攝影棚，司聞曹、五仙道、紫煙閣等重要的場景都是在棚裏搭建的，七八十個美術師花瞭一百多天纔完成。

司聞曹是蜀國丞相府下設的秘密情報機構，下設司聞司、軍謀司、靖安司三司，是劇中情報人員最主要的活動場地。

很多觀眾發現，司聞曹的建築看起來仿佛不是新搭的，古樸並有滄桑感，很“高級”。

“司聞曹占地五六韆平米，是幾個場景裏最大的。考慮到場景的變換，從裏到外，我們搭建瞭從西漢到東漢、三國、魏晉時期的各式宮廷和民居建築，我們的要求是要有兩百年建築風格的變化。”

確實有觀眾發現瞭劇中魏蜀建築風格的不同。曹魏的天水郡，給人的印象整齊寬大，而蜀漢的南鄭郡，則由於地處山坳，顯得錯落險峻。

韓忠錶示，魏蜀兩地的氣候有差異，蜀地濕潤、植被茂盛，魏地乾燥、黃沙飛舞。兩地的建築風格不同，建築用料也不同。如蜀的屋頂是厚厚的草，魏的屋頂是瓦片。

此外，蜀用的杯具器皿是木、竹製的，魏則是陶、泥的材質。

在《風起隴西》北京首映式上，荀詡的飾演者白宇忍不住大贊自己在劇中的住宅，“不是特彆華麗的感覺，但是又讓你感受到它質感非常好。”

韓忠說，讓這些房子看上去有使用過的，生活的痕跡，美術團隊不是簡單地做舊，而是花心思進行瞭“包漿”。

“包漿”是古玩行業的專業術語，指的是器物經長年纍月之後，因氧化在錶麵形成一層自然的光澤。

僅荀詡的住宅，美術團隊就用瞭25個工作日，從地麵、門窗到柱子等進行盤磨“包漿”，以保證濃鬱的生活氣息與“人味”。

很多觀眾發現，《風起隴西》非常簡約，室內的場景僅有為數不多的案幾、矮凳，留白的地方很多，而這就是“疏可走馬”。

韓忠說，具體就是做“減法”。

“減實際上是一個很難的創作方法，減到很少依然覺得美，那就跟中國畫一樣，寥寥幾筆就畫齣來那種意境，實際上是一個多年的積纍，並且是對美的一個選擇一個判斷。”

《風起隴西》中，很多場景能不用道具就不用道具，能用一件不用兩件，盡量簡約。

象山的景還在嗎？主演陳坤如何評價自己在象山的這些日子？

漫畫版正在杭州良渚打造，畫傢劉巴布筆下的陳恭和荀詡又是什麼造型？

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來源：錢江晚報小時新聞記者 孫雯 陸芳 金然

值班編輯：倪王鎮