自古以來，中國人最熱衷於參與見證兩件事，一是抓漢奸，二是抓他們。
有趣的是，著名編劇述平，曾經就這兩個主題寫瞭兩部偉大的電影。叛徒被薑文導演的《某某來瞭》(片名不便提及)抓住，叛徒被呂樂導演的《趙先生》抓住
其實有很多共同點，比如都很搞笑，黑色幽默，人物刻畫的很精彩，台詞真實的仿佛隨處可見，更重要的是都是過不瞭審的禁片。
與薑文電影相比，《趙先生》是一部無法再剋製的現實主義電影，但正是這種基於現實感的暗示，反而將情欲的三個方麵詮釋的淋灕盡緻。
103010，一部98年的老電影，其實也有相當一部分人看過，但大部分都是去競選禁片的稱號。結果他們發現裏麵什麼都沒有，既沒有裸照，也沒有激情的性愛場麵，更沒有血腥暴力。
沒錯，隻是一個孤獨的中年男人在妻子、情人、一夜情之間徘徊的簡單故事。
電影的開頭是一個迅速而暴力的強奸場景。妻子跟著丈夫趙，先生走進一棟居民樓。在早餐店醞釀許久後，她終於鼓足勇氣去敲門。
房間裏的那個年輕女人對她的妻子充滿敵意，以至於把她趕瞭齣去。房間太小瞭，趙先生找不到。
我妻子打開廁所門，看見半裸的趙先生藏在裏麵，尷尬的苦笑瞭一下。
那天晚上，趙對妻子情緒宣泄的反應是拖字訣。他態度很好的承認瞭自己的錯誤，說隻是一時控製不住，該斷的就要斷瞭。
因此，畫麵一改變，趙先生就一掃在傢時的謙卑態度，和愛人在床上玩耍。
齣軌能給他帶來巨大的快樂，但同時也帶來瞭壓力。情人懷瞭趙先生的孩子，所以他迫不及待地要求名分。
讓他頭疼的事情還在後麵。他的妻子和情人展開瞭激烈的愛情之戰。這個當代的“西門慶”想要這個又想要那個，最終導緻妻子憤然離去，情人一怒之下流産。
匆忙趕到醫院的趙，先生被他情人的朋友狠狠地罵瞭一頓，他覺得男人的尊嚴被打碎瞭一地。在離開的路上，兩人打瞭起來。最後，趙先生被一輛卡車撞倒，成瞭植物人。
昏迷中的趙，先生喃喃自語道。他的妻子和情人認為他們在呼喚自己，但即將失去意識的趙，先生在他的腦海中與另一個陌生女人度過瞭一個浪漫的夜晚。
妻不如妾，妾不如盜。
所謂的建立在現實主義基礎上的黑色幽默，也不過如此。
與大多數電影中渣男的形象相反，趙先生隻是一個普通得不能再普通的中年人。他身材瘦削，微禿，有知識分子的氣質，說話緩慢而溫和。
他從不直接迴答彆人的問題。麵對抓老婆的問題，他隻是低著頭，來迴念叨著“我對這個傢還是有感情的，隻是我犯瞭一些錯誤”。
那麼，如何解決錯誤呢？他隻能說“ 你讓我想想嘛，給點 ”
時間讓我慢慢處理這個事嘛”。情人說自己懷瞭孕，問他準備怎麼辦，趙先生也還是溫和地笑笑“我需要時間的嘛，讓我把問題一步步解決嘛”
這位趙先生的太極打的是真的好，所有的攻勢都被“拖字訣”一一化解，片中的三位女性拿他毫無辦法，再生氣也隻能一拳打在棉花上。
正是這種普通，反而讓趙先生成為瞭中國中年男性失語狀態的一個縮影。
他渴望愛情與欲望，卻不得不麵臨一段極其失敗的傢庭婚姻，和妻子之間隻有共同生活的親情，激情的火花早已熄滅。
妻子深夜爬上他的床，想來滿足他的欲望，結果貌離神閤的兩個人根本進行不下去，貢獻瞭一場中國影史上最醜陋的夫妻生活戲。
他渴望沒有壓力的舒適空間，渴望逃避，卻被妻子和情人的爭風吃醋搞得精神恍惚，幫客戶按摩屢次被電話打斷，低聲下氣的嚮人道歉再匆匆離去，趕到某一方的身邊以甜言蜜語化解危機。
他的大學老師身份本是學識、地位的象徵，卻像蛇的七寸一般被人緊緊拿捏住，讓他緊張的喘不過氣來，隻能以不停做各種沒有時間期限的不確切保證，來讓女人們得到暫時性的滿足。
片中有兩個人物描寫特彆濃墨重彩的場景，很值得單獨扒齣來聊聊。
張芝華飾演的妻子雖然胸無點墨，年華老去，完全競爭不過年輕貌美的情人。
為瞭爭奪丈夫的歸屬，這個無助的女人做瞭一個荒謬的決定，竟然把情人和丈夫都約到瞭一個熱鬧的早餐店裏。
也許是為瞭證明自己還沒有老珠黃，和自己纔是明媒正娶的原配，她穿著一套有點可笑的八十年代晚會禮服，用刻意裝齣來的“優雅語氣”，告訴情人自己如何一邊帶著孩子一邊供趙先生上大學，然後補瞭一句“不過這些也過去瞭”。
很可惜，這種優雅大氣是對外不對內的，屬於一種正妻維持場麵的手段。
這種小心思很快被情人戳破，最終在趙先生趕到之際，矛盾迅速被上升為“你要她還是要我”。
對麵皮笑肉不笑的第三者，妻子以孩子作為擋箭牌，沒想到，情人輕描淡寫的一句“我也有他的孩子啊”，徹底擊潰瞭她的僞裝。
麵對這種情況，皮哥覺得，誰看瞭都會感慨萬韆吧。
本片另一個重要場景，是趙先生的男性尊嚴被徹底打碎的時刻。
候診廳裏，趙先生遇上瞭情人的男性朋友，撒謊自己是她的錶哥。
不明真相的男性朋友對著趙先生義憤填膺，甚至錶示要一起去教訓那位不負責任、枉為人師錶的渣男，各種尖銳言語狠狠的紮在瞭他的心上，逼得他說不齣一句話來。
最精彩的是，男性朋友偶然間詢問趙先生的工作，在得知是老師後，後者說齣瞭那句振聾發聵的經典台詞：“趙先生，原來就是你啊”。
所有模糊的、曖昧的齣軌男性身影，就此被濃縮在瞭一個趙先生的形象裏。
這種誅心之語一齣，趙先生立刻就坐不住瞭，內心僅剩的男性尊嚴被另一個男性無情地挑齣，再狠狠的打碎，逼得他奪門而走。
除瞭符號化極強的故事內核之外，本片在視聽語言上真正做到瞭劇中人物的“言由心生”。
導演呂樂，用瞭一種極度戲劇性的錶現手法，用以區分趙先生在三個女人麵前的不同心理狀態。
妻子所在的傢，是最讓人不舒服的，逼仄的簡直讓觀眾喘不過氣氣來。
黑暗的背景，緊張的構圖，妻子頭上誇張的頂光，狹窄的門框，加上大量對話時的推鏡頭，共同交織成瞭一幕噩夢般的傢庭生活，令人不寒而栗。
情人的小屋就歡快許多，齣現瞭兩人坐在床上的雙人視角，鏡頭也非常靈動，趙先生背著情人到處走動，時而嬉笑打鬧，時而暢快大笑。似乎就連吵架和賭氣都是帶著喜悅的。
而趙先生和蔣雯麗飾演的陌生女子的一夜情，則是片中最浪漫最唯美的一個段落。
一個大雨夜，濕漉漉的女子遇見瞭溫柔禮貌的儒雅男人，一拍即閤，深夜的廣場上，一男一女跳著美妙的舞蹈，畫麵緊跟著他們轉動，直到兩人坐在餛飩店意有所指的聊著天方纔停下。
這種極具創作力和分割場景的處理手法，即便放到現在，也是並不過時的。
趙先生因為種種電影之外的社會原因，當時被打上瞭禁片。
（備注：後來解禁，曾以dvd形式在國內進行瞭發行）
但皮哥私以為，禁片這個標簽太狹隘和獵奇，承載不瞭這部優秀作品的真正價值。
本片的導演呂樂，一直被看作中國的“薩金瑟夫”，擅長用個體傢庭的悲歡離閤去講述一個時代的狀態。
所以這部趙先生也有著非常多元的解讀，比如片中的妻子最有名分，是國企，情人最有活力，是民企，一夜情對象最浪漫，是外企。
不管這是不是主創的真實意圖，至少，聽起來還是挺有趣的不是嗎。
不過即使迴歸片子本身，婚外情原因，我們也可以看到“性”隻是它的錶麵，歸根其本，是夫妻之間“空間距離”的把握，是精神壓抑下滋生的黴菌。
文/皮皮電影編輯部：Arete
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