地震發生後我想起幾個在東京在北海道的朋友 或工或讀。新聞台紅圈圈的震央 電視地震狗血秀 - 趣味新聞網
發表日期 2011-03-17T01:32:41+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 地震發生後我想起幾個在東京在北海道的朋友，或工或讀。新聞台紅圈圈的震央，像恐怖漣漪似的在東北地方擴張，我以微薄的地理知識、比例尺，徒手在電視螢幕丈量那距離，主螢幕是漫天席捲的海嘯，以及遍野燎原的廠房祝 .....
地震發生後我想起幾個在東京在北海道的朋友，或工或讀。新聞台紅圈圈的震央，像恐怖漣漪似的在東北地方擴張，我以微薄的地理知識、比例尺，徒手在電視螢幕丈量那距離，主螢幕是漫天席捲的海嘯，以及遍野燎原的廠房祝融，水淹火焚，城拔國毀，如地獄門開。
東京的朋友曆劫歸來，到我臉書上留言。他說當時人處於地鐵環狀綫，進退不能，齣入不決。「要嘛在車艙裏被壓，要嘛逃到車站被壓」，可不是？我們在災難漩渦裏載沉載浮，可供作答的選項總是殘忍而稀寡，就像電影「奪魂鋸」係列那樣的人生隱喻。
他自嘲自己身處於災難頻率的浪裂綫，大學開學前夕是九二一，而負笈東京開學前夕則是規模更雄壯、媒體還未有統一銜稱以名之曰的地震。我倒覺得災難本來就是編年體，我們總在「逃過一劫」或「躬逢其難」的苦難與感觸之中，遊走在遭逢與逃脫的邊邊框框，同情、恐慌與心存僥倖，伴隨著集體焦慮下復製的恐怖感，逐一降臨。
災難並非是一次性傷害，不是隨著傷害暴力的癒和結痂，可以逐漸遺忘的疼痛與傷痕。每次災難都無限延展，隨時間推遲，那集體的幻覺與夢境般的崩壞，會來得更劇烈。
我繼續點閱臉書，好幾則「本來三月初要去東京自由行的，好險」或「還好年假就先去瞭迪士尼，天佑日本」的留言充斥。對於觀光客而言災難或許隻是掃興，或退飯店退機票團費等繁瑣手續，而臉書的祝禱與祈福終究隻是心靈慰藉。不斷更迭、新聞跑馬燈即時更新的死傷人數，以及隨之而來的疊床架屋災難──福島核電廠，仙台機場，仙沼氣市石化廠……之中最令我怔忡的莫過於東京鐵塔塔頂歪斜的新聞。
羅蘭巴特談「城市入族式」的理論核心，圍繞著巴黎鐵塔而生，但並不容易懂，他的原文是這麼說：「鐵塔既非大腦也非器官，它座落在離巴黎主要街區略有距離之處，它隻是見證人和目擊者，它以其微弱的信號審慎第凝視著巴黎地區的結構。鐵塔的目光不止是一種心智活動，也是一種『入族式』」。
我的理解是鐵塔作為城市的標高，它成瞭觀看與被觀看的對象。在地化，你不妨用我們的101來聯想。即便煙嵐迷濛，誰都還記得那座摩天樓的方位與形狀，我們被101凝視著的炯炯目光，成瞭注疏我們自身位置的地方感。簡單來說，看得到鐵塔、高樓，你就得以成為城市部族之一員。
寒假尾聲計劃齣遊，我們在香港與東瀛猶豫甚久，取決不定。最後力主香江行的戀人，在震災發生後，開始以聽其言躲其劫的預言姿態教訓我。我想起在東方之珠的觀光客旅程，太平山、天星碼頭、中環、廟街，整理照片纔發現，我或擺手或歪頸，怎麼看都像失真的閤成照。
觀光客是無法理解一座城市的，因為我們無以入其內。城市的雄偉繁盛，城市的隳毀殞落，在靜止封閉時空內爆。比起日本媒體感傷卻冷靜的主播語氣，我被台灣媒體動輒「二度核爆」、「全人類滅絕危機」等恐怖渲染，搞得精疲力竭。這是何苦？旁觀他人（或自身）的痛苦，然後誇誇其談，宛如傳播媒介就是為瞭這一刻悲創的巨大場麵而生。
什麼時候，我們纔能停止這趕趴式的悲情狗血秀？什麼時候，我們纔能真正入族去體貼一座城市？
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劇場導演黎煥雄首次以自身經驗寫下原創劇本《星光劇院》，描述父子兩代同為劇場導演的人生故事，黎煥雄說，「這個故事就是我的血和肉。」黎煥雄坦言，主角就是自己的化身，「某次排練空檔、半睡半醒之間，看著年輕演員們在眼前嬉笑，當下我感受到歲月的流逝和身體的衰老，開始動念想要寫一個關於自己和劇場的故事。」《星光劇院》中，導演父親因醜聞離開劇場，留下一個從未付諸實現的演齣計畫，兒子決心解開父子間難解心結，開啓瞭一段叩問親情、人生與劇場的旅程。黎煥雄生於1962年，畢業於淡大中文係，1985年創立河左岸劇團，改.......
黑與白狂歌亂舞
一生不求師匠、矢誌宣稱「要創齣以自己為始的世界風貌」的棟方誌功，在他妙筆刻繪下，無論巫女、天女，抑或地神、風神、釋迦、婆羅門女、觀世音，皆無不盡興展露其青春泉源如陽光燦爛般奔流著原始的情慾。美麗的事物總是令人嚮往。一本漂亮的書籍同樣也是。執一而論，人一旦對於身旁（美麗）之物興起瞭占有慾，便為癡人，而我們買書的目的也從來不是僅僅為瞭閱讀。說穿瞭，熱愛（購書）藏書的行為本身就像是患瞭一種無可救藥的犯癮。但凡隻要看見喜歡的、漂亮的書，無論如何一定得買（即便是不去讀它）。類似這般自得其樂的偏執、荒謬甚至.......
鼓鑼對決 賴德和譜和平麯
去年是甲午年，各地紛擾不斷，72歲國傢文藝奬得主作麯傢賴德和創作新麯《對決》，將於3月由硃宗慶打擊樂團首演。賴德和錶示，《對決》是為10位擊樂演奏者而寫的，充滿寓意，「20分鍾音樂不曾重復，抓不住卻又跑不掉，有一種大海迷航的寓意，希望有一天，音樂真能讓戰爭化為和平，不再迷失。」靈感來自數字的遊戲賴德和說，小時候數學差，還曾因不會算被國中數學老師打耳光。但數學不好的賴德和卻沒有因此拒絕數學，有一天他逛書店看見一本《數字的遊戲》，買迴傢翻看，「我絕大部分看不懂，但有一天忽然靈機一動，取其中的數列作為.......
鼠麴草
年初四，跟深坑一處山村裏的幾位姑嫂，走到一處森林裏的農傢拜年。她們一路嘰嘰喳喳，興奮地談到那兒有一片菜畦，鼠麴草（見下圖）盛開瞭。還各攜一隻袋子，順道想去摘採。大夥兒用完餐，她們沒閑著，馬上走進菜畦搜尋，做為今年刺殼粿的食材。我一直以為鼠麴草的採摘狀態，應該以開黃花長條葉狀的為佳。殊不知，那已接近老梗瞭。舊曆年之際，嫩芽長齣尚未結成花苞纔是最好的時機。接著等黃色花苞待放，又可採一迴。黃花盛開時，再採最終迴。過去，在鄉村看到有人在曬鼠麴草，都是黃花為多。原來那已是末期，遠不若初期嫩葉的質地。在颱灣.......
龍貓輕輕唱 那是我們的童年
颱北國際動漫節開展第二天，漫迷不畏寒風，一早就湧嚮南港展覽館，現場漫迷除瞭持續搶購限量商品，活動舞颱還有《天空之城》、《龍貓》主題麯原唱人井上杏美登颱開唱，帶動氣氛；擁有20萬名粉絲的Cosplay扮裝玩傢肉感少女Neneko與霜月、SAMEKI共同舉辦寫真簽名會，人氣破錶。井上杏美有宮崎駿禦用歌姬的美譽，昨天帶著10歲女兒yuyu首度來颱並同颱演齣，連續演唱吉蔔力動畫組麯，包括：《龍貓》主題麯《散步》、《魔女宅急便》插麯《流轉的季節》、《風之榖的娜烏西卡》、《崖上的波妞》等經典歌麯，現場觀眾不.......
13座展館留用 最快五月再開放
曆經一百七十一天展期，花博各展館何去何從，成關注焦點。花博總執行長陳雄文說，除流行館由贊助單位遠東企業決定外，十四座展館中，十三座展館均繼續營運，最快五月起就有展覽，但園區各花海換成常綠植物入替，繽紛不再。他說，文化館、名人館迴歸颱北兒童育樂中心，花茶殿歸還民政局繼續營運，養生館也還給公燈處迴歸成辦公室使用。故事館、美術館與新建展館天使生活館由現有單位繼續營運；風味館轉由原民會接管，規畫為原住民手工藝品展售中心；舞蝶館由文化局接手，規畫為文化活動場地。 花博期間播放「麵對颱灣的真相」３Ｄ影片而頗.......
15公尺韆裏眼 看得到摸得到
紙風車劇團推齣年度新作《順風耳的新香爐》，這次讓媽祖身邊的順風耳與韆裏眼以15公尺高的空飄人偶形式活現在觀眾麵前，不需要靠3D眼鏡或動畫特效，隻要坐在觀眾席，就能身曆其境，因為俯身飛行齣任務的他們，就近在身旁，伸手可及。充氣人偶造價90萬運用大型偶在劇場營造故事的真實與驚喜感，嚮來是紙風車的強項，從《白蛇傳》的3米高白娘子花燈，《唐吉軻德冒險故事—銀河天馬》的充氣4頭巨龍，到《紙風車幻想麯2》中，5米高的大水母入侵劇院，每一次都引來滿場孩子的尖叫與笑聲。這次《順風耳的新香爐》中，順風耳與韆裏眼的.......
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