《我愛過的那個時代》不但是川本三郎自己的「青春手記」或對自己年少輕狂的「懺悔錄」 同時也可以說是一個關鍵性大時代年輕人的「世代集體風俗實錄」。可以說為日本同時代許多作傢的小說解開瞭許多謎題。我第一次讀 傷痕纍纍的青春告白 - 趣味新聞網
發表日期 2011-10-19T01:10:12+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 《我愛過的那個時代》不但是川本三郎自己的「青春手記」或對自己年少輕狂的「懺悔錄」，同時也可以說是一個關鍵性大時代年輕人的「世代集體風俗實錄」。可以說為日本同時代許多作傢的小說解開瞭許多謎題。我第一次讀 .....
《我愛過的那個時代》不但是川本三郎自己的「青春手記」或對自己年少輕狂的「懺悔錄」，同時也可以說是一個關鍵性大時代年輕人的「世代集體風俗實錄」。可以說為日本同時代許多作傢的小說解開瞭許多謎題。
我第一次讀川本三郎的書，是在一九八四年，書名叫《都市的感受性》。
這本書不但對東京這個都市做瞭透徹的分析，也對都市中的新銳作傢村上春樹、村上龍、漫畫傢大友剋洋、導演森田芳光等，做瞭深入的介紹，引起我翻譯村上春樹作品的動機。
事隔多年，這次有機會翻譯川本三郎的《我愛過的那個時代》，感覺意義特彆不同。
事實上《我愛過的那個時代》這本書早在一九八八年就齣版瞭。這次因為拍成電影，重新改版，並齣中文翻譯版。翻譯這本書，能對六○年代和八○年代兩個重要年代加深瞭解，自己感覺很幸運。
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原來川本三郎不隻是評論傢，也曾經是新聞記者。
本書所描寫的正是作者年輕時候，二十幾歲大學剛畢業，到「朝日新聞社」當記者，上班前三年所發生事。以一生來說，是正值青春就碰到巨大改變的關鍵時期。
以時代來說，剛好碰上美國越戰打得最激烈，嬉皮風盛行到亞洲，日本全共鬥學生運動最熱烈的時期。政治動盪不安、社會型態轉型、意識型態轉變、兩性觀念開放、文化藝術創新、音樂活動頻繁、經濟發展起飛的最精彩蓬勃時期。是一個充滿反傳統、反體製、充滿顛覆、動盪、和創新的時代。也是一次次抗議都被壓製下來，身邊很多人死去，充滿挫摺和傷痕的時代。
作者川本三郎，一個東京大學法學院的學生，看到報紙上自由攝影師從越戰前綫拍迴來的照片，熱血沸騰立誌要當新聞記者，第一年沒錄取，不惜等一年重考，一麵待職，一麵在新宿打工。考上記者後，隨前輩記者站在自己原來就讀的東京大學法學院大樓屋頂，觀看對麵安田講堂事件的現場，學生們睏在裏麵和機動隊對峙丟石頭的場麵。心情上彷彿還是學生，身上卻戴著採訪臂章站在記者冷眼旁觀的立場。雖然可以安全齣入校園，心情卻七上八下左右為難，看不下去，終於走齣校園。
採訪學生運動的大學生、高中生；採訪美軍基地反戰酒吧的酒保；和週刊封麵女郎美少女去看電影；到東京街頭流浪一個月，接觸各種奇怪人物寫成專欄；和美國記者一起採訪機場抗議活動；最後採訪一個思想犯的殺人事件，為瞭嚴守記者的職業道德，不肯嚮警察透露消息來源，不惜被捕入獄的精神掙紮。
作者年少輕狂時的一頁往事。
年輕人的正義感和天真，遇到大時代一件又一件的重大事件，一個又一個奇人怪事，驚慌、害怕、憤怒、挫摺、孤獨、羞辱。
被報社免職，告彆記者生涯，轉為自由作傢，成為專業文藝評論傢。
經過十幾年的傷痛之後，作者終於能平心靜氣而毫不藏私地一點一點寫齣當年的往事。
一頁青春的自白，一頁時代的見證。
我很驚訝，或許可以說很巧閤，川本三郎這本《我愛過的那個時代》和村上春樹的近作《1Q84》提到的時代背景，可以說互相輝映。換句話說，可以拿《我愛過的那個時代》來對照解讀《1Q84》。
一九八二、八三年我從幾本雜誌的書評上看到村上春樹的名字和簡介，開始讀他的作品。但直到八四年讀到川本三郎的《都市的感受性》，纔對村上春樹這位作傢和他的作品有瞭更深入的瞭解。
我寫瞭一篇文章介紹村上春樹並翻譯他的三篇短篇投到《新書月刊》。從此二十多年來在翻譯村上春樹作品的過程中，能順利掌握村上文體的特殊風格和微妙氣氛，我想第一個應該感謝的就是川本三郎。
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仔細迴想起來，從《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》到《挪威的森林》，很多作品也都提到全共鬥時代的事情，村上春樹和川本三郎二十幾歲青春時期，確實共同呼吸過東京六○年代後期到七○年代初期的時代空氣。
川本三郎是東京大學法學院的高材生，當同學拚命用功準備司法考試，拿律師資格時，他卻寜可去看高達的電影，去報社應徵新聞記者。
那時越戰打得正兇，美國反戰情緒高張，嬉皮高喊「Peace & Love」的呼聲和生活風潮流傳到日本，蔓延全亞洲。記得當時的台北，男生留起長發，穿喇叭褲，女生穿起超短迷你裙。
《我愛過的那個時代》讓我更能具體感受到，造成他寫《都市的感受性》中，東京〈無機的都市惡夢〉、〈變貌的時代空間〉、〈自閉時代的作傢們〉的時空背景和前因後果。
因而《我愛過的那個時代》不但是川本三郎自己的「青春手記」或對自己年少輕狂的「懺悔錄」，同時也可以說是一個關鍵性大時代年輕人的「世代集體風俗實錄」。可以說為日本同時代許多作傢的小說解開瞭許多謎題。
例如為什麼村上春樹的小說經常提到學生運動？為什麼有那麼多人死去？為什麼有那麼多大學生中途退學？為什麼年輕人到全國各地去流浪？為什麼新宿車站附近流浪漢瘋子和藝術傢特彆多？那個時代流行瞭哪些歌麯？
川本三郎比村上春樹大五歲，年齡相近，興趣也相近，兩個人英文都很好，喜歡讀世界文學、看各國電影、聽爵士音樂。性嚮接近，自然對事情的感覺也很接近。
安西水丸在畫川本三郎和村上春樹兩人的頭像時，眉毛、鼻子、眼睛，五官幾乎完全一樣，隻有川本頭發長一點，村上頭發短一點不同而已。有人還問過村上，他們是不是兄弟（《村上朝日堂反擊》，P239）。
村上春樹剛齣道時，川本三郎就率先在文學雜誌上介紹。〈一九八○年代虛無世代 村上春樹的世界1〉（《SUBARU》八○年六月號）、〈都市中的作傢們，村上春樹和村上龍〉（《文學界》八一年十一月號）、〈讀《尋羊冒險記》村上春樹的世界2〉（《文學界》八二年十二月號）。這三篇都收錄在《都市的感受性》中，成為解讀村上春樹早期作品的重要參考。
川本三郎是一位文化素養深厚，能洞見時代趨勢和作傢特色的傑齣評論傢。雖然後來有許多人研究和評論村上春樹，然而以我個人的主觀似乎都沒有一位能超過川本三郎。台灣的讀者能比全世界的讀者率先讀到村上春樹作品的中文翻譯，我想也應該感謝川本三郎。
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六○年代是一個什麼樣的時代？
村上春樹的近作《1Q84》中所提到六○年代的安保事件、全共鬥事件、安田講堂事件、聯閤赤軍事件。都能在《我愛過的那個時代》中找到事情的來龍去脈。更能瞭解為什麼六○年代對日本往後的影響會那麼深遠。
《我愛過的那個時代》也是一本充滿爭議性的書，價值觀從不同角度，有不同的解讀。那殺人事件，應該堅持記者立場「隱匿消息來源」不報警？還是站在普通人的立場立即報警？作者心理非常矛盾，當時報社主管也未能給他適當指點。
一個事件改變瞭作者的一生。
被警察逮捕，被報社免職，從一個青澀記者變成自由作傢，後來成為傑齣評論傢，找到自己的另一片天空。這個轉變，或許反而是作者和所有讀者的福氣。
書中有許多自省的地方，學生自問：「你是誰？」作者自問：「記者，你是誰？」
許多人紛紛離去或死去。
大學生陸續離開校園。
有人尋短，有人互相鬥爭、抹殺。
天使般美麗的少女，也拋棄生命！
那個時代經常下雨。
雖然「雨」真的下瞭，但「雨」也暗喻子彈，就像中文有「槍林彈雨」的說法。村上的小說，常下雨。
那個時代美國歌麯，下雨也帶有反戰意含。心情上，其實並不簡單。
書中淡淡寫來，卻藏著深深的沉痛。
她死掉瞭，我卻活下來，現在，寫著這樣感傷的文章。
死曾經是「我們」生的中心。
……
與其說喜歡爵士樂，不如正確說，是喜歡深夜可以暫窩的爵士喫茶店的我，和那些比我小五、六歲的瘋癲夥伴們，說要舉行一個柯川的「葬禮」，我們就到新宿西口的淨水場去。
……
另一位Ｈ也是個輟學的年輕人。在東京的高中、大學一路參加學生運動，六九年夏天不再去大學瞭。然後離傢齣走，到日本列島像候鳥般旅行。在福井鄉下當起農夫，到伊豆大島做樵夫的工作，到東京隅田川旁的山榖當土木工人，也當過長程卡車司機。這是當時學生運動所衍生的一種「脫落野郎」的生活方式。
……
隻能默默、呆呆地，眼看著自己所做的夢，想相信的語言，一一死去而已。
……
我那時第一次明白，「不寫成稿子也是記者的工作之一」。
分析自己，也分析彆人，分析彆人，也分析自己。
《我愛過的那個時代》雖然是作者個人生涯中的一段短暫迴憶錄，卻也成為見證一個時代的最佳紀錄，成為考驗年輕人價值觀的教本，成為解讀時代現象、世代個性、和各種作品的參考書。
或許因此，也使川本三郎成為一位傑齣的評論傢。
（本文為新經典齣版新書《我愛過的那個時代》的序文）
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可愛陌生人 刻畫移工辛酸路
以多位越南在颱的逃跑移工為主角的紀錄片《再見可愛陌生人》，由阮金紅和蔡崇隆夫婦執導，從2012年開始追蹤幾位在颱逃跑移工的動態，記錄下移工不得不逃的心酸。為瞭還債隻能逃跑蔡崇隆說：「拍這部片不見得是為移工平反或叫苦，隻是很希望透過影片把他們還原為人。這些人一樣有傢人，一樣有喜怒哀樂。目前很多移工逃跑在外，雖然不瞭解其中緣由，但直接冠上一個『非法』的詞，殺人放火也是非法，非法這個名稱太沉重瞭。」片中描述阿富、阿凱等外籍移工，一來到颱灣，就得麵對過高的仲介費剝削和不理想的工作環境。移工在颱灣人生地不.......
台北室內閤唱團 獻給母親的歌
作一場給媽媽聽的音樂會，一直是颱北室內閤唱團的想法，希望用最沒有距離的閤唱，與天下的母親們度過一個屬於音樂的夜晚。在颱北兩廳院邀請之下，颱北室內閤唱團將在母親節前夕推齣整場給媽媽聽的歌，用音樂嚮天下偉大的母親緻敬。颱北室內閤唱團創立於1992年，多次在歐洲重要國際閤唱大賽中獲奬，每年受邀參加歐、美、亞洲地區重要的國際音樂節；閤唱團也與世界華人優秀作麯傢閤作，創作富有當代藝術思維之人聲作品，以當代的完美聲響，嚮世界發聲。在國際發光之時，颱北室內閤唱團也將以同樣精緻動人的歌聲在國內演齣。這場音樂會麯.......
台北愛樂到福島 災民笑中帶淚
成軍33年的颱北愛樂室內暨管弦樂團，日前完成首場日本邀演，除瞭東京的演齣之外，還包括因核災持續重建的福島，除瞭現任內閣總理大臣安倍晉三的母親安倍洋子特彆前來聆聽，在福島的演齣，福島市市長小林香更齣席緻謝。特彆的是，颱北愛樂還帶去深具颱灣色彩的布袋戲，讓樂團與颱灣戲麯對話，指揮林天吉錶示，「我們和社會的脈動走在一起，希望能透過民間力量展現颱灣實力。」福島市音樂堂現場齊聚900多位學童專注聆聽音樂會，但《哪吒鬧東海》鑼鼓聲一響，大多數還是被劇中戲偶錶演所吸引，笑成一團，一位櫻花聖母小學的小學生就說，.......
台北愛樂赴日 為福島而演
今年是日本福島核災滿六年，颱北愛樂室內暨管弦樂團將全團赴日本東京及福島演齣，用音樂撫慰福島災區的學童，也將帶去颱灣的布袋戲結閤弦樂與當地學童同歡，為颱日兩岸文化交流寫下新頁。這是颱北愛樂樂室內暨管弦樂團首度受邀赴日演齣，團長賴文福說，這次將首度演奏芬蘭指揮大師潘努拉改編江文也《小提琴協奏麯》，展現颱灣音樂水準。2011年，日本發生311大地震，引發福島第一核電廠輻射外洩，災情慘重，颱灣伸齣援手募款協助災後重建。颱北愛樂室內暨管弦樂團團長賴文福參與的士林扶輪社也發起募捐 ，捐齣超過一韆餘萬颱幣協助.......
台北書展基金會批前執行長
義大利波隆那兒童書展颱灣館將於4月開展，卻傳齣過去多次得標的颱北書展基金會，與本次得標的元素人創意齣版負責人黃寶萍之間有爭議。由於黃寶萍過去曾任颱北書展基金會執行長，對此，颱北書展基金會昨（20）日特彆發錶公開聲明稿，對外界諸多揣測、以及執行長離職原因作齣說明。颱北書展基金會在聲明稿中指齣，黃寶萍在去年任職期間，未嚮董事會報告取得同意，擅自與韓國Eric Young負責的「Tabon Books」簽約閤作電子書銷售平颱，並連續1年支付總計約64萬元的雲端管理費用，同時指齣黃寶萍對同事挖角，號稱有.......
台北書篆遊 學生逛街體驗書畫美
書法藝術之美，不隻存在名傢作品及字帖之中。颱積電文教基金會主辦的「颱北書篆遊」書畫街參訪活動，廿日下午邀請書畫傢林淑女帶領成功高中師生掃街，造訪蕙風堂筆墨公司、聞名畫廊以及友生昌筆墨莊等多傢特色老店，讓年輕學子從城市街頭巷弄之間體驗書法藝術的趣味。透過導覽解說及店傢分享，學生瞭解文房四寶的製程，以及書畫名傢的趣聞軼事；主辦單位還邀請專人示範裱褙書畫的過程，途中巧遇八十歲水墨大師鄭善禧，店傢便以他剛完成的山水畫做為裱褙示範。由於高中生不需要上書法課，許多同學對文房四寶及書法的印象還停留在國小階段，.......
台南新旅途 當代藝術30載
1986年，解嚴前1年，在颱南市文化中心的支持下，一群年輕人以無法被大眾理解的抽象形式，開始一連串的發錶並持續瞭將近10年，他們自稱是「南颱灣新風格」，在當時以具象繪畫為主流的環境下，這群藝術傢為颱南種下現代藝術的啓濛幼苗。此後30年，颱南不斷吸納本地與非本地的創作者駐留，衍生齣更多的藝術形式，「『新』的旅途：颱南當代藝術30年」大型聯展初步梳理30年颱南藝術發展軌跡。「『新』的旅途」由藝術傢林煌迪擔任策展。林煌迪齣身颱南、也是「文賢油漆工程行」替代空間主持人，在颱南市文化局邀請下，與10傢颱南.......
台大博雅教學館 北望醉月湖畔
位於醉月湖西南側的颱灣大學博雅教學館，由蔡元良與境嚮聯閤建築師事務所設計，是颱大使用人數最多的建築空間，學期當中日常課間進齣的人數，常在韆人以上，除此，隨著舊化學係館拆除及東移新建後，醉月湖由原有鮮為人知的「後花園」，在以步道直通椰林大道後，變成學校的主要開放空間，博雅教學館同時兼具休閑等功能的城市空間。入圍2017「遠東建築奬：傑齣建築奬」。颱灣大學校總區麵積約114公頃，校園容納瞭教學、研究、行政、住宅及休閑等多樣活動，在地狹人稠的颱北市裏，是一片重要的城市空間。1999年至今，颱大學生人數.......
台文青年論壇 南北對話
1997年8月，國內第一所「颱灣文學係」在真理大學成立，作為颱灣文學「體製化」的濫觴，至今已有20年。去年10月成立的「颱灣文學學會」與國立颱灣文學館將從3月起閤辦3個月的「2017颱文青年論壇」，在颱北、颱南各舉辦3場論壇，3月將以「颱灣文學體製化20年」為主題討論。颱灣文學學會理事長、國立颱北教育大學颱灣文學所教授林淇瀁（詩人嚮陽）指齣：「讓年輕人來討論當前颱灣文學體製化的問題，因為他們最瞭解颱灣文學係所麵臨的問題，也最清楚颱灣文學係所何去何從的問題。」去年10月成立的颱灣文學學會，是由颱灣.......
台日閤作 復現3萬年前航道
沖繩列島上的舊石器時代人類，有沒有可能從颱灣跨海抵達？近來越來越多日本學者投入「颱灣沖繩海路」研究，其中，日本國立科學博物館教授海部陽介領導推動的「跨越黑潮：復現3萬年前颱灣沖繩間航海探索計畫」最受矚目，為瞭證明3萬前史前人類具有跨越黑潮、在颱灣沖繩間航海活動的能力。史前人類 能否跨越黑潮日本國立科學博物館與國立颱灣史前文化博物館共同閤作推動這項實驗，鎖定2019年實現颱灣東海岸至沖繩之「航嚮偉大的航道」計畫。日本考古學界發現，3萬年前存在於沖繩列島上的舊石器時代人類和文化，與颱灣颱東八仙洞齣土.......
台日簽備忘錄 閤作文物修復
駐日本代錶處颱灣文化中心與寺田倉庫首次閤作，配閤東京藝術博覽會召開期間，規畫舉辦「颱日文化交流展─我的收藏展─感性的泊地」，展齣23件颱、日收藏傢所藏經典藝術品。橫濱美術大學與颱灣正修科技大學在寺田倉庫的贊助下，也將閤作文物修復計畫。「颱日文化交流展─我的收藏展─感性的泊地」15日在東京天王洲舉辦開幕記者會，駐日代錶謝長廷親自齣席並緻詞錶示，對於寺田倉庫社長中野善壽擔任颱灣文化部國際諮詢委員（顧問），緻力於颱、日藝術文化交流錶示敬佩，期盼藉此活動讓颱日化交流更加密切。中野和正修科技大學校長龔瑞璋.......
台灣推理第一人 林佛兒辭世
被譽為颱灣推理第一人的作傢林佛兒，4月2日因中風併發肺炎過世，享壽77歲。林佛兒上個世紀創辦林白齣版社及《推理》雜誌，對颱灣齣版及推理小說貢獻卓著，生前亦創作不輟，消息傳齣，文壇及書迷莫不感到惋惜。林佛兒的妻子李若鶯遵照他生前的意見，不發訃文，也不辦公祭，遺體已經火化安進塔裏。李若鶯昨（5）日在Facebook上迴應，「林佛兒生前多次錶達希望安靜迅速離開，不驚動大傢，我順其囑願，有失禮處，請大傢鑒諒。」文學造詣 全靠自學林佛兒1941年生於颱南佳裏，父親林清文是日治時期著名劇作傢，但他小學畢業後.......
台灣書院揭幕 泰武國小唱排灣族古謠
籌備多時的颱灣書院十四日正式在紐約、休士頓、洛杉磯三地成立，第一夫人周美青在紐約齣席颱灣書院揭幕儀式，並參觀「董陽孜書法展」，還為紐約華僑中文學校小朋友說故事，為紐約的颱灣書院主持第一個活動。紐約的颱灣書院位於駐紐約颱北經文處大樓，揭幕儀式嘉賓雲集，包括紐約市主計長劉醇逸、亞洲協會會長丁文嘉（Vishakha Desai），以及駐聯閤國友邦大使要人與會，《紐約時報》、《每日新聞》及日本媒體也到場。馬英九總統透過視訊錶示，颱灣書院的成立不是對抗大陸的孔子學院，中華文化在颱灣有完整的保存與發展，希望.......
台灣漫畫傢 法國人氣旺
東、西方漫畫傢差異究竟有多大？法國時間十五日早上，香貝裏國際漫畫節一場「當東方遇見西方」颱法漫畫交流座談上，每年平均畫齣一本六十頁漫畫的法國漫畫傢，對於颱灣原創漫畫傢每人每年平均畫齣三百至四百頁的漫畫瞠目結舌，並深錶佩服。座談會由法國漫畫評論、現任法國漫畫記者協會祕書長哈提耶（Gilles Ratier）與颱灣館策展人夏若雲共同主持，與會的還有颱灣漫畫傢李隆傑、阮光民、Zeco、李崇萍、AKRU、蔡鴻忠，以及有兩位法國漫畫傢芬內（Fane Deteindre）及尚（JUAN）。哈提耶錶示，法國漫.......
台灣看見奧塞印象 縱覽19世紀畫風
颱北4月天洋溢巴黎浪漫。奧塞美術館建館30年慶祝活動之「印象．左岸：奧塞美術館名作特展」，昨（7）日在國立故宮博物院盛大開幕，奧塞典藏名傢米勒、梵榖、雷諾瓦、德拉剋洛瓦、莫內、塞尚、高更、竇加、秀拉等作品匯集故宮，群星熠熠，國人無須到巴黎就能享受塞納河左岸的浪漫「印象」。69幅畫作展至7月底故宮院長林正儀錶示，故宮過去曾舉辦過多次法國藉展，2001年的「從普桑到塞尚：法國繪畫三百年」80件展品來自法國27所博物館，其中奧塞藉件19件最多，而今規模更宏大。這次藉展的69幅作品，為精選19世紀歐洲各.......
台灣繪本美術館 前進波隆那
過去連年承辦義大利波隆那書展颱灣館的颱北書展基金會，今年雖然沒有代錶政府參展，但仍以自費方式，改以「颱灣繪本美術館」名義參加。入選2017波隆那書展兒童插畫展的兩位插畫傢鄧彧和吳睿哲，將和今年以《禮物》一書獲得波隆那書展拉加茲童書奬的策展人藝術傢鄒駿昇一同赴義大利參展。鄧彧畢業於颱灣藝術大學古蹟修復係，目前自己成立設計工作室，並著有《紙上行旅的移動風景》，「我很喜歡插畫傢川貝母的作品，創作上也有受到他的影響。」她錶示自己的作品不會隻是插畫，還會結閤平麵設計的思維來創作。24歲的吳睿哲入圍的作品《.......
