文 | 霜絳
離婚綜藝《再見愛人》在去年大熱一時，“BE美學+中年主人公”的戀綜新模式由此走上國內熒屏。
今年2月23日，由同個團隊製作的姊妹篇《春日遲遲再齣發》開播，同樣是聚焦離婚人群，但敘事模式有所更換，
這裏不再有“曾經的愛人”，每一個參加節目的主體都被恢復成“獨立的人”。
如果說，《再見愛人》是追求體麵的破碎婚姻剖析與內心世界的陳情，那麼，《春日遲遲再齣發》顯然不打算再“上高度”，則坦蕩蕩地把“離婚”背後的“不體麵”，以及更多的瑣碎和可能性擺上台麵。
兩檔節目背後，離婚綜藝所聚焦的人物關係正在生變。
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《春日遲遲再齣發》：直麵“不體麵”
《春日遲遲再齣發》首先換瞭一個邏輯，它不再找曾經的親密愛人來解決問題，已經恢復單身的人會在這裏邂逅新的心動。
不體麵的傷疤被揭開，現實主義故事下的“治愈”成為人物關係的主題。
節目先導片的很大一部分容量放在“迴憶傷害”上，七個人的第一次見麵，節目組要求他們每人攜帶一件最能代錶上一段婚姻的物品，
微妙的“狗血味兒”在這一環節就已經有所顯露。
劉力綺兩張《巨齒鯊》的電影票背後，是“兩個人的電影，卻有第三個人看過”，四年的隱忍沒能換來前夫的悔改，她的婚姻中長久地存在著“第三個人”；陸瑩僅僅半年的婚姻結束在她意外查齣的病中，因為“這個病不好生小朋友”，前夫決絕離開；非過錯方的林承緯選擇淨身齣戶，將一切留給“會對彆人有心動感覺”的初戀；曾經是傢庭主婦的吳雅婷在離婚後靠著做帶貨主播艱難重拾謀生技能……
《春日遲遲再齣發》節目模式是，隻要在節目中有心動的感覺就可以拍下心動按鈕，心動的人數超過半數時，治愈之旅將變成心動之旅。
這裏也不再有攜手齣行的“舊人”，而是相互治愈，尋找心動的“新人”。
隻是不同於傳統戀綜的是，七位嘉賓沒有“一定要心動”的任務，相比較建立親密關係，他們更像是一個互相治愈的小分隊，共同分擔愛情和婚姻中的現實問題。
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但共同點是，他們彼此的問題不觸及道德底綫，互相有不理解，但走嚮人生分岔口的根源更多地是人生觀念上的區彆。
這樣看似勸和不勸分的開端，也基本上奠定瞭整檔節目“玻璃碴裏摳糖”的整體風格，於他們而言，甜隻是短暫的，而虐纔是永恒。
王鞦雨、硃雅瓊夫婦同樣如此，王鞦雨在生活中備受吐槽的“大男子主義”、兩個人關於傳統和浪漫之間的不同需求，節目則是給瞭雙方一個嘗試改變自己並理解對方的機會，雖然現實中，不是所有故事都是大團圓式的結局，
但至少分開的那一刻，大傢還是理性和體麵的。
章賀、郭柯宇夫婦則是節目中關係轉變最大的一組，剛剛見麵的他們毫無交流，互相迴避眼神，卻在之後攀岩的過程中，原本恐高的章賀剋服恐懼走上懸崖，對著郭柯宇大喊：“未來的日子，你一定要過成你喜歡的樣子”，郭柯宇深受觸動。
整體來看，《再見愛人》對待婚姻更多是理性地審視，以及對某些結婚之前以為無關緊要的問題做齣警示與探討。由於嘉賓本身就很具有層次度和深刻性，他們的經曆更多是被自然地展示，在《再見愛人》中的相處模式和生活中沒有太大區彆，節目更多地是給他們聽取局外人建議的空間。
《再見愛人》的基調細膩、寫實不乏思考，很大程度是因為三組嘉賓各自極具代錶性的婚姻樣本被擺上台麵，並囊括瞭當下社會中很多婚姻中難以被簡單概況和梳理清楚的“隱秘的問題”，這也讓這檔綜藝自去年開播以來被觀眾共鳴不斷、深度沉浸。曾經有部叫《摩登情愛》的美劇短暫地風靡過國內的社交平台，《再見愛人》的意義與之有幾分相似：展示愛情，展示愛情自然發生、毀滅、消弭、重建的過程，展示人類感情世界中的一個切麵，並試圖用治愈或者緻鬱來喚起人們的感官體驗。
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婚戀題材長久以來都是觀察類綜藝鍾愛的方嚮，從相識、相戀，到結婚、離婚，整個流程都已經有瞭成熟的綜藝作品，觀眾的熱情催生數量，
為避免同質化，節目所聚焦的人物關係也一直在持續開拓的路上。
戀愛綜藝就曾走過這樣的一段過程。
戀愛綜藝已經經過瞭長時間的發展，而在“離婚”場域，綜藝節目的它的探討纔剛剛開始。
每個人都既是局中人，也是局外人，以第三方身份看清他人婚姻問題的同時，厘清自己婚姻裏的一地雞毛。《春日遲遲再齣發》的視野瞄嚮瞭更嚮外的社交層，不再糾纏於兩個人的往事，而是形成“治愈小分隊”解讀“受過傷害的人能否重新愛”的新命題，
試圖在新的場域裏探討婚姻和個人的關係。
封閉私密的空間會碰撞齣的情緒也遠遠不同於旅途中的開闊與治愈，是一種“愛人關係”的極緻呈現。
未來，離婚綜藝或將嚮著兩個極端持續開拓：一麵是《我們離婚瞭》這種極緻封閉和私密的愛人關係重塑，另一方麵或許會與戀愛綜藝同步，在“離婚”的切口下加入代際關係或建立起龐大的價值觀思辨場域。
總之，離婚拍檔也是拍檔，昨天嚮內探索關係中的需求與不滿，今天可能攜手打開新世界，未來說不定兜兜轉轉“迴到夢開始的地方”，一切皆有可能。離婚搭檔讓國內戀綜開始探索單身or婚姻之外的“第三種關係”，但組閤數公式的挖掘纔剛剛開始，人的關係嘛，永遠是戀綜中最好玩也最神秘的看點。
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