搜狐娛樂專稿（林真心/文）《一往無前的藍》的開播，和《哈哈哈哈哈2》的收官一樣平靜。
由張翰、魏大勛、張彬彬、秦霄賢、張顔齊、INTO1-張嘉元參加的《一往無前的藍》，號稱“全景沉浸式消防體驗真人秀”,其實和更早一些的《極限挑戰》《真正男子漢》一樣，都屬於戶外真人秀，隻不過用消防體驗、軍旅體驗“包裝”瞭主題。
明明嘉賓陣容包含瞭有國民度的演員和年輕的流量藝人，內容也是大眾愛看的“帥氣消防員”、“藍朋友”，但《一往無前的藍》並沒有掀起什麼水花。再聯想到之前口碑從6.3滑落到5.2的《哈哈哈哈哈2》，戶外真人秀的頹勢顯而易見。
曾經紅極一時的戶外真人秀，沒落瞭。
硬核≠好看
戶外真人秀能有多“捲”？
打開《一往無前的藍》第一期，嘉賓們一上來就要麵對50個俯臥撐、120斤的假人、15米雲梯和真實燃燒的火圈。
消防員職業的嚴肅性加上教官的嚴厲，整個節目氣氛都很沉重。進入實訓的四位嘉賓，還沒搞清楚情況和環境，先被教官嚴厲訓斥瞭一頓。不準動、不準笑、不準說話， 條條紀律和規定，看得觀眾“夢迴軍訓”瞭。
而麵對硬核挑戰的嘉賓，錶現也參差不齊。
可能是為瞭配閤節目的slogan“沒有人是天生的英雄”，幾位嘉賓確實都錶現得不怎麼“英雄”，拋開專業素質不談，要麼體力不行，要麼智力不夠。
魏大勛和張翰對視就笑場，教官還偏偏讓他們越站越近，氣氛越來越曖昧；秦霄賢無視紀律小動作不斷，體能訓練中直打退堂鼓；張彬彬全程積極認真，但就是智力跟不上，頻頻齣錯。
在同組年輕有活力的張嘉元對比下，秦霄賢成瞭“差生”。站軍姿時“頂撞”教官，說動作是“小事”，救人纔是“大事”，錶現齣不想在小事上服從紀律的意思。張嘉元勇於嘗試，單杠引體嚮上、拉梯訓練、穿越地籠都齣色完成，和一起訓練的秦霄賢拉開差距，結果被說成“捲”王。
這樣一來，綜藝效果是有瞭，但嘉賓的態度也掀起瞭彈幕的小小“罵戰”。
“看《一往無前的藍》，現在的戶外真人秀太走極端瞭。名字起得很唬人，內容好無聊。” 綜藝導演小梨覺得，在紀實性和娛樂性的並重這方麵，最近幾年戶外真人秀做得不夠好。
雖然節目有著龐大的觀眾基礎，但一味的吃老本、虐嘉賓，局限瞭思路，也玩不齣新意。
像《一往無前的藍》這樣的節目，顯然是創作者想創新，找不同的切口，打職業體驗，內容也設計得很硬核，讓嘉賓接受各種挑戰，想要製造看點。
但硬核不等於好看，觀眾並不買賬。
下坡路
但以前不是這樣的， 曾經的戶外真人秀，如日中天。
2013年的《爸爸去哪兒》成功挽救瞭湖南衛視的收視危機，也掀起瞭戶外真人秀的熱潮。隨後，湖南衛視推齣《全員加速中》接檔《爸爸去哪兒》；浙江衛視“引進”《奔跑吧兄弟》，央視也聯閤韓國MBC電視台、燦星製作推齣瞭《瞭不起的挑戰》；東方衛視憑藉《極限挑戰》殺齣重圍。
在戶外真人秀“霸屏”的黃金時期，一套“爆款”配方誕生瞭：有人氣的嘉賓+韓綜拍攝模式+有趣有梗的後期。
“攝像大概分5個組，VJ組全員跟拍；空鏡組提前錄製；定點攝像組配閤VJ，負責各個任務點；特種設備組包括搖臂、航拍、水下攝影等各種比較特殊的設備，除此之外，還有特殊、固定角度的拍攝。一般來說，組彆劃分越細，彼此配閤越好，有效鏡頭越多。”國內某知名綜藝導演工作室的成員小K總結道。
“一期60分鍾真人秀少說也有20-30個機位，那個交播的工程能摞90多軌。”曾在國內某知名後期公司任職的小L告訴搜狐娛樂，工程量巨大，對硬件設備也提齣瞭極高的要求。
隨著戶外真人秀的發展，大傢都躍躍欲試，想要邀請流量明星繼續復製爆款。
但這種“一窩蜂”也造成瞭內容同質化、戶外真人秀過度依賴明星的問題，齣現瞭“天價綜藝片酬”等亂象。在這種情況下，一係列管控的限令齣現：2015年開始，廣電總局提齣要對當前真人秀節目進行管控，嚴格控製未成年人參與真人秀等等，避免過度明星化，抵製過渡娛樂化和低俗化。
總結來看，未成年不得參與真人秀節目，引進韓國模式的戶外真人秀經曆瞭改名、換血，節目的娛樂屬性也必須為教育意義讓步。
戶外真人秀的幾部綜N代代錶作都因此受到重創。 節目口碑開始下行，收視也下降明顯，大傢紛紛感慨，戶外真人秀由盛轉衰。
而衰落的最明顯標誌，就是核心成員的離開。
眼看節目在種種限製下熱度降低，核心成員都紛紛選擇瞭離開。《奔跑吧》痛失瞭鄧超、陳赫、鹿晗、王祖藍四位老成員，《極限挑戰5》也告彆瞭總導演嚴敏和黃渤、孫紅雷。
“遊戲都被開發得差不多瞭，觀眾對劇本的存在也越來越敏感，所以現在戶外真人秀很難再讓人有新鮮感。” 小K告訴搜狐娛樂。
綜藝感大作戰
近年來好看的戶外真人秀本來就不多，高強度錄製的《追我吧》發生意外，給同類型節目敲響警鍾；雙平台S+級的《哈哈哈哈哈》受疫情影響，沒能贏得觀眾的青睞，也證實瞭明星效應的失靈。
插科打諢太膚淺，勾心鬥角不夠正能量，我們還能如何挽救戶外真人秀的綜藝感？
“還是取決於導演和團隊的用心程度。”
在小K看來，收到滿滿吐槽的幾檔戶外真人秀，就是“擺爛”： 請到瞭流量不錯的嘉賓就“高枕無憂”，照搬知名綜藝裏的幾個遊戲，隨意組裝一下，就可以上綫播齣瞭。
“擺爛”的結果就是，嘉賓反應“假”、環節設置突兀尷尬，都成瞭眼下戶外真人秀受觀眾吐槽的重災區。
小K總結道，要挽救戶外真人秀，從選角、劇本到拍攝，甚至拍攝過程中的路透，以及最終的後期，都需要更用心。
“現在嘉賓最後的綜藝感呈現，很大程度上來源於劇本。” 雖然一提到綜藝節目的劇本，不少觀眾第一反應是假。但劇本的存在無法改變，雖然沒有外界想得那麼虛僞，但也需要依賴導演組熬過一個又一個通宵，作齣預判和設計。
這裏值得思考的一點是，明星嘉賓雖然是節目的重中之重，卻又不能作為節目核心去經營。 因為嘉賓的組閤效果遠大於單個嘉賓的選擇。
類似於極限男人幫搶金條的綜藝名場麵，都是建立在主創們前期對嘉賓的瞭解程度、對嘉賓組閤效果的預測上的，而不隻是停留在“找幾個知名藝人來做任務”的初級階段。
選角屬於前期工作的重要組成部分，而細緻的前期+到位的後期，是穩住節目的基本項。
除此之外，關鍵的“劇本”，則最考驗主創們怎樣在接地氣的內容裏打造齣綜藝效果。
韓綜的綜藝感，往往來自於反轉和顛覆常規 ：《無限挑戰》裏的幼兒園男老師對應著性彆化職業，“猛男”幼教的錶現讓人好奇；《運動天纔安宰賢》靠“損”齣圈，講的是公認的運動白癡安宰賢為瞭成為超級運動達人，尋找各種體育項目的實力者並進行學習的故事。
由此看來，拍以消防員體驗為主綫的綜藝，就不一定非得完全按照“消防員訓練多麼辛苦”、“消防員背後付齣瞭多少”這種傳統的故事綫去拍。
像“武警小哥哥問班長要巧剋力”，一段視頻就能爆紅網絡，《一往無前的藍》也完全可以參考這種錶達方式，讓觀眾看到嚴肅之下的生活感、反差萌。
讓戶外真人秀變好看的，一定是全流程的綜藝感。全方位的綜藝感提升後，未來的戶外真人秀依然值得期待。
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