當一個人問另一個人“敢不敢”的時候另一個人必須說“敢” 我敢與你十年不見---Love Me If You Dare

發表日期 2014-12-26T11:07:06+08:00

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趣味新聞網記者特別報導 : 當一個人問另一個人“敢不敢”的時候，另一個人必須說“敢”，這就是遊戲的規則。小男孩於連和小女孩蘇菲的相遇即開始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們遊戲 ... 我敢與你十年不見---Love .....

當一個人問另一個人“敢不敢”的時候，另一個人必須說“敢”，這就是遊戲的規則。小男孩於連和小女孩蘇菲的相遇即開始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們遊戲的見證。說髒話，擾亂課堂，在校長室小便，內衣外穿……一個遊戲兩人一玩十多年，他們什麼都敢，除瞭承認彼此相愛。
蘇菲（瑪麗昂·歌迪亞 Marion Cotillard 飾）提議兩人分彆四年，挑戰的內容是於連（吉約姆·卡內 Guillaume Canet 飾）敢不敢傷害蘇菲。恍惚四年逝去，於連找到蘇菲，為瞭遊戲的進行他決定另娶她人，邀請蘇菲做伴娘。受到傷害的蘇菲在於連的婚禮上拋齣鐵盒子“你敢悔婚麼？”原本最最親密的朋友相互傷害最深。同樣心痛的兩個人相約再次分彆十年。
十年裏，於連擁有瞭一切，傢庭、事業、朋友，隻是沒瞭蘇菲宛如沒瞭心，原來喪失激情的生活這般索然無味。
終於十年過去，“Love me, if you dare...”

索菲是波蘭移民（相當於進城農民工），住貧民窟，常年受到種族歧視，自傢門上被法國人塗瞭髒話；硃利安則是大城市中産階級。小學時在校車上，全班隻有硃利安沒欺負索菲；高中時索菲追去硃利安傢裏，他的父親在甩給瞭她幾張鈔票後把她轟瞭齣去；成年後二人重遇，當女招待索菲錶示男友叫“謝爾蓋·尼莫夫·尼莫夫維奇”時，工程師硃利安不假思索地接道：“你怎麼找瞭個名字這麼長的？”

你可以對政治、地緣、宗教一無所知，卻不可能不在潛移默化間受到它們的影響，因為“成長”是支殘暴的筆，能將你這一張白紙塗得麵目猙獰。硃利安站在成人世界的大門前久久徘徊，激烈掙紮瞭一番後還是將索菲放棄，這是因為他錯誤地以為社會偏見遲早也會吸收瞭自己。隨後他每年休五周假每季度做八次愛，循規蹈矩地喪氣，按部就班地窒息；由於父親曾在他的婚禮上嚮前來攪局的索菲大發雷霆，他在十年不見索菲的同時亦十年不見父親，藉助遷怒將與過去有關的一切埋葬瞭個徹底。

但真正的過去怎麼可能過去呢？青梅竹馬的相伴起始於無所謂性的年齡，以“伊甸園”段落標誌瞭性彆意識的覺醒，而後她麵對他掀起裙子，為瞭擁吻爬上車頂。這是一個普遍的睏境：少年和少女為瞭彼此流血流淚、瀕臨上吊，最後她成為瞭一直想撥通卻始終沒勇氣的號碼，他淪為瞭徵婚啓事上冷冰冰的條件。可是硃利安與索菲的羈絆太過強烈，它勝過麻醉劑、可卡因、LSD、性、口交與淫亂party，甚至勝過自由、勝過生命，這就促成瞭他們的幸與不幸。

這是兩顆孤獨的魂靈。索菲的傢長對她不管不問，任由她在硃利安傢一睡十年；硃利安幼年喪母，與父親間則始終無法交流。小學時索菲在他母親的葬禮上放聲高唱，這象徵著她就此接替瞭他的母親。戰爭小說裏反復寫士兵死前不停喊“媽媽”，因為母親是他與世界之間的紐帶，無論他們之間曾因瑣事發生過再多摩擦，也無法割捨這層強勁的聯係。沒有紐帶意味著眼前是空白心中是黑洞，再貪婪的攫取也無法將這巨大的孤獨填補；而索菲與硃利安竭力爭取纔獲得瞭彼此，這段感情的純度之高、烈度之猛，令硃利安的父親也無法插足。

這個思路似可用於解讀父親的種種詭異行徑：他允許少女索菲在傢中一睡十年（從中可以窺見他對兒子真誠的關心），卻不允許二人在成年後繼續見麵——我的猜測是，既然傢庭的維係本需剛柔並濟，那麼喪母之痛大概令這對父子籠罩於“幸存者負疚”，調和缺失之下他們剛對剛、硬碰硬，本不存在的矛盾漸漸成型。所以父親之所以會對硃利安高喊“你要索菲還是要我”，乃是嫉妒在壓抑多年後的一朝爆發：他沒能在兒子的世界裏占據哪怕一寸之地。

傷害源於在乎，愛與恨本係雙生。《兩小無猜》妙就妙在，它以“敢不敢”編織瞭一張糾結的巨網，將一切人類情感收入囊中，以兩個人的相愛相殺，錶現瞭法國人對移民的復雜心態、現在與過去的緊密交織以及因無法麵對自我而鑄就的進退兩難——倘若將之視作一種比擬而不以現實主義的眼光去批判，這個遊戲也就無所謂“變態”。影片的浪漫之處，恰恰在於它將“對抗”演繹到瞭極緻：“敢不敢”是索菲與硃利安愛的形式，相殺是心理上的激烈交閤，平淡的生活殺人於無形，毀滅性的激情綿延一生。

愛能帶來安全感和快感，一般意義上的正常人一般躲在安全感中悄悄念叨，“我隻是不夠勇敢……”——可是於自幼就浸透於極端體驗的兩位主角而言，快感即是安全感，鑒於快感的極值早已牢牢拴在彼此身上，所以此後為尋求快感付齣的一切，都不過是在尋求對最初巔峰體驗的反復重現。愛在很大程度上事關徵服，所以我可以嚮任何人低頭但就是不能嚮你認輸，極緻的挑逗即是戰鬥，勢均力敵纔配短兵相接——這種級彆的刺激，硃利安那個大傢閨秀的妻子給不瞭，甚至連索菲的尼莫夫維奇都給不瞭。

硃利安想當“暴君”，想打開後備箱拖齣屍體再將屍體吊上路燈，但現實中的他隻是一介工程師，點頭哈腰、茫然賠笑，仿佛猛虎身罹抑鬱癥，優越感隻剩“我比索菲過得好，假求婚那一局是我大勝”。工程師在大風中唯唯諾諾地追圖紙，一直追到瞭巨型廣告牌下，廣告牌上閃爍著世界級球星、國傢級英雄——索菲的老公。下一個鏡頭切到瞭索菲富麗堂皇的傢裏，她直白地對金牌製片人說：“你給我老公拍的這片，真他媽難看。”硃利安就此輸瞭，這就是為什麼接下來即使粉身碎骨，他也要贏一個賭。

你問我，我敢不敢像這樣激烈地傷害你？我敢。我不僅敢傷害你，還敢與你十年不見。我隻是不敢讓你知道這十年來我每天都在想念你。

當一個人以十年為單位從你生命中過境，其間的十年反而會淪為為開啓下一次重逢而進行的能量積蓄。你會在看到疑似她的名字時一躍而起，在偶遇恍如他的背影時瞬間逃離；硃利安每天思考是否要抹去索菲的存在，激烈到要將之幻想成在鐵軌上的生死相搏，高傲地對著她也是對著自己大喊“你下地獄去吧！” 變態嗎？確實如此，隻是盡管電影講述瞭他們同等程度的相互思念，他們本人卻並不確定對方是不是在思念著自己，因此思念愈深則摺磨愈重：害怕我對你的思念不能被平等地對應迴來，害怕我對你的思念摧毀掉現在我所擁有的一切……

就這樣，它幾乎成為瞭發展心理學的範例：兩小無猜是人生的原點與原典，它是如此地莊重、盛大、不可撼動，以緻無論“成年”究竟在他們各自的世界中造成瞭怎樣天翻地覆的巨變，對方都是當年一起摺磨老師的搭檔，相處模式亦永久地停留在瞭孩子氣的爭強好勝之中。因此在片尾，二人在硃利安的工地裏共埋水泥地後，糖果般的畫麵轉為黑白，這個片段似在傳達“假如他們把失去的機會都抓住，就能快快樂樂地白頭偕老。”但他們白頭偕老的形式，仍是一起像兒時那樣對著字母錶念叨汙言穢語。

我想，電影的本意或許是用黑白段落教育觀眾珍重所愛、莫留遺憾；不過現實中，並不存在這麼理想化的時空。一位年輕長輩如此同我論這個話題：“拉扯瞭非常多年，和她說話變得越來越難受，最後隻能不說瞭……就當什麼都沒發生過。”這種不刺激的結局，大概未必比更封水泥更好，但它充分降低瞭打擊力度。我們都和硃利安一樣，被精神、物質、現實與野心等各種因素牽扯著，努力想在一團亂麻中取得平衡，身心疲憊、小心翼翼，因變數太多而身不由己。從這個層麵上看，對影片的如潮惡評纔是真正的教育：激情雖好，不足以超越責任；不能跟隨你的就必須要拋棄，斬斷迴憶纔能前進，成熟的人應該有能力為瞭更大的愛去忘卻過去，好好珍惜他的大傢閨秀，她的尼莫夫維奇。

或許真的有個人會以十年為單位從你生命中過境，但你的大部分人生與其毫無乾係。糾結於此毫無意義，努力地進入新階段纔有可能發掘更好的體驗。越是黑洞般的過去，就越應當止步於憑吊：在其他因素真的無所謂的時期，我們曾經有膽量一起去做瞭那麼多那麼多瘋狂的事情。

我對你的執念太深，你的一舉一動都讓我傷神。當傷害的成分超過瞭溫暖，愛或許也真的不能再被稱為愛瞭吧。
本帖最後由蘇小沫於 2014-12-26 11:11 編輯