據說追風（本名謝春木）的〈詩的模仿〉 發錶於1924年 唱遊課－詩的模仿 - 趣味新聞網
發表日期 2012-03-19T01:07:31+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 據說追風（本名謝春木）的〈詩的模仿〉，發錶於1924年，是台灣第一首新詩。我認為這詩題可能是曆史上的偶然，卻也有其必然性。詩的濫觴往往源自對典律的模仿，或試圖仿擬自己的青春煩惱。模仿本身就帶著遊戲意味 .....
據說追風（本名謝春木）的〈詩的模仿〉，發錶於1924年，是台灣第一首新詩。我認為這詩題可能是曆史上的偶然，卻也有其必然性。
詩的濫觴往往源自對典律的模仿，或試圖仿擬自己的青春煩惱。模仿本身就帶著遊戲意味，譬如孫梓評的詩集《法蘭剋學派》，既是對《薔薇學派的誕生》的緻意，也戲擬瞭嚴肅的「法蘭剋福學派」──熟悉這類掌故總是趣味橫生，如同佛洛伊德在《詼諧與潛意識的關係》書中所說，對熟悉事物的再發現（再認），可以産生快樂感。
那種快樂很接近梵榖模仿德拉剋洛瓦的名作〈好索瑪麗亞人〉時的描述：「將黑白的復製畫放在眼前，然後以色彩即興創作……雖不盡然全對，但至少正確的感受，這就是我的詮釋。」
在仿擬的遊戲之中，雖不盡完美，卻依賴這種正確的直覺，最終找到自己的風格，是許多詩人的必經之路（羅智成，夏宇，林燿德等人都寫過漢樂府〈上邪〉的相關變奏是另一例）。個人的前衛纔華，或多或少都是將傳統文化重組變形的結果吧。
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已逝戲劇學者姚一葦寫於一九六五年卻從未搬上舞颱的劇作《孫飛虎搶親》，一直也被視為是姚一葦最精彩的劇作。等瞭四十七年，這齣戲終於要在四月首演，由中國大陸國傢話劇院一級導演吳曉江執導，大陸演員吳樾、石展與颱灣劇場演員林鈺玲、謝俊慧共同主演。這部以《西廂記》為取材加以顛覆的劇本，姚一葦巧手交融西方潮流與東方戲麯傳統，在當年堪稱前衛。今年是姚一葦九十冥誕，他是國立藝術學院（現今颱北藝術大學前身）戲劇係創係主任，參與《筆匯》、《文學評論》、《現代文學》等文學刊物編務，寫下《紅鼻子》、《一口箱子》《碾玉觀音.......
媽媽欠栽培 國台語穿插押韻
重現民國70年代「傢庭即工廠」刻苦奮鬥的颱灣社會麵貌，描繪颱灣母親的縮影，颱北市立國樂團將推齣改編自《花甲男孩》作者楊富閔散文的原創國樂歌劇《我的媽媽欠栽培》，透過對於母親的著墨，感受颱灣人拚生存也要樂觀麵對的獨特幽默。楊富閔散文《我的媽媽欠栽培》開創新鄉土的書寫形式，透過各種傢鄉細節或研究時接觸到的資料，重新鏈接農村的集體記憶，齣版後受到廣大迴響，今年由颱北市立國樂團原創同名颱灣歌劇，以歌仔戲、國樂加上交響樂與偶戲一起錶現，展現颱灣原創藝術生命力之外，也還給全天下「欠栽培」的媽媽一個溫暖的公道.......
嫁給歌仔戲 唐美雲不休息
「我現在的人生，不是在演戲，就是在前往演戲的路上，背颱詞就利用通勤空檔，或是睡覺前背，拿著劇本入睡，未來也要繼續把這份熱情和社會大眾分享。」自言把自己嫁給歌仔戲的唐美雲，再獲行政院文化奬，她錶示：「得到這個奬很開心、很感恩，也是提醒我要更努力，做錶演藝術的人，沒有所謂的休息時間，能夠為觀眾演齣，一直變換角色，就能轉換心情，對我來說，就是最好的休息。」近年唐美雲積極培育青年人纔、每年定期推齣2到3部新編戲，創作能量滿點，並下鄉演齣外颱戲，來自戲劇世傢的她錶示：「我沒有結婚，但我遵循傢族教導，全心投.......
字裏行間 任心意流動
時間：2018年11月10日下午15:00■地點：中國時報大樓B2會議室■決審委員：周芬伶、平路、郭強生■副刊編輯小組：盧美杏、邱祖胤第39屆時報文學奬散文組共收到573篇作品，經過初審委員汪詠黛、淩性傑、周昭翡等選齣60篇進入復審，再由復審委員王盛弘、硃亞君、方梓等挑選齣11篇進入決審並成為入圍名單。在3位決審委員周芳伶、平路、郭強生等的討論後，選齣首奬、二奬與三奬各一名。以下為散文組決審會議紀錄。周芬伶（以下簡稱周）：原本期待作品的多樣化，但讀起來覺得太整齊瞭，在取材或寫稿上麵偏安全，沒有那.......
孤單是永遠必須麵對的問題
親愛的孩子：當瞭媽媽之後，開始有媽媽們跟我聊一些以前不會有人跟我聊的問題。「妳不會想要再生一個男生嗎？」聚餐時，朋友的太太坐到我身邊來，悄悄說。「不會啊。我沒辦法啦。」我肩一聳、兩手一攤：「生一個孩子差點送掉一條命，我可不會再不自量力。」有時候，我還會很毒的調侃自己，我不想讓我的財産這麼快就變成遺産。「妳沒有生男生的壓力嗎？」老實說，沒有。好不容易生齣一個孩子，誰還敢再期許我搏命演齣？我們傢族裏的男丁夠多啦，不需我增産報國。這是我一貫的處理方式：如果那個壓力是我無能為力的，那麼就不必費力去搭理。.......
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