號角喇叭可說是所有喇叭的鼻祖依靠正確的發聲理論現代號角超優質之作KLIPSCH Palladium P-17B

發表日期 2011-05-12T20:54:24+08:00

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趣味新聞網記者特別報導 : 號角喇叭可說是所有喇叭的鼻祖，依靠正確的發聲理論，經過近百年的發展而曆久不衰，這當中靠著許許多多研究者的努力，而創立Klipsch的Paul W. Klipsch更是其中最重要的人物 ... 現代號角 .....

號角喇叭可說是所有喇叭的鼻祖，依靠正確的發聲理論，經過近百年的發展而曆久不衰，這當中靠著許許多多研究者的努力，而創立Klipsch的Paul W. Klipsch更是其中最重要的人物。聆聽Klipsch Palladium P-17B（以下簡稱P-17B）許久，這對精緻漂亮的書架型號角喇叭，實在和我印象中的Klipsch相去甚遠，但號角喇叭迷人的魅力卻絲毫不減，更增添諸多現代感，在歲月粹煉之下，原本我心目中質樸的Klipsch，已經用嶄新的設計感賦予號角喇叭新的生命力瞭。

「音響名人堂」Paul W. Klipsch

說起Paul W. Klipsch，他可是登上在歐美兩地都「音響名人堂」的工程師，對號角喇叭的發展提齣革命性的設計，引領1950年代的號角設計潮流。Paul Klipsch還可說是音響業界最長壽的經營者，1904年5月9日齣生於美國印第安那州，卒於2002年5月5日，享年98歲，從1946年創立Klipsch & Associates公司，畢生擁有23項關於號角喇叭設計的專利，2004年CES追加登錄名人堂之列，紀念Paul W. Klipsch對喇叭設計的豐功偉業。

看著P-17B號角喇叭，麵闆窄，箱體深，兩側還拉齣漂亮的水滴弧綫，收尾背後的龍骨藏著低音反射孔，這些設計都很符閤現代喇叭設計潮流，也賦予P-17B新鮮亮麗的時尚感，但是這和傳統上我所認識Klipsch很不一樣。1946年Paul W. Klipsch創立公司時，第一款號角喇叭叫做Klipschorn，那時候還沒有工廠，找木工外包，還靠Baldwin鋼琴公司幫忙，纔能製造龐大的Klipschorn。當時Klipshorn的革命性突破，就是把號角喇叭設計成靠牆腳擺放，利用背牆和側牆強化低頻，這樣號角的尺寸可以縮小，但卻依然有很好的低頻量感。不過Klipschorn還是太大，一直到1963年推齣La Scala之後，音響迷纔為之瘋狂。有些音響迷買瞭La Scala但傢裏未必有兩側牆角可以讓La Scala「倚靠」，還得額外砌齣假牆。從那時候起，Klipsch就已經成為美國號角喇叭的代錶品牌，在音響迷心目中的地位幾乎可以和JBL平起平坐。

時尚洗鍊的設計風格

不過我前麵所提的Klipschorn與La Scala，都是很古典質樸的設計，雖然Klipsch公司依然接受消費者「訂購」製作經典的La Scala，但坦白說這類尺寸龐大的號角喇叭，已經不太適閤在一般居傢擺放。眼前的P-17B早已完全脫去老Klipschorn笨重龐大的形象，取而代之的則是時尚洗鍊的設計風格。怎麼會有這樣的轉變？適應市場潮流是其一，但更重要的是公司經營方針改變，讓Klipsch從號角技術的創新者，逐漸變成産品綫廣泛的大型喇叭公司。我們看到的Palladium係列是Klipsch的Hi End産品，但Klipsch不僅在傢用兩聲道與多聲道音響上産品豐富，他們還推齣符閤時下年輕人喜愛的耳機、iPod相關産品與電腦喇叭，還有完整的Custom Installation産品，而早年Paul W. Klipsch經營的專業與商用領域，Klipsch也一樣沒有忽略。
像Paul W. Klipsch這樣的技術人，對研究有很高的熱誠，但對於做生意興趣沒那麼大，現在Klipsch這麼有企圖心地開拓産品綫，從入門到Hi End，從專業到傢用全係列産品齊備，關鍵人物是現在的經營者Fred S. Klipsch與賢伉儷Judy，他們在1989年買下Klipsch & Associates，改名為Klipsch Inc.，以Klipsch既有的號角技術齣發，不斷開發齣新的應用領域。這當中還有一段有趣的故事，原來Fred Klipsch和Paul W. Klipsch並不認識，也沒有真正的血緣親戚關係，隻是Fred發現有個音響品牌和他的姓一模一樣，因為好奇而來認識，後來決定買下公司，成為新的傢族企業，巧閤僅是來自Klipsch這個姓氏。

BMW的工業設計團隊操刀

關於Klipsch的介紹，我想講到這裏該夠瞭，要把焦點迴到P-17B身上。從外觀上來看，P-17B完全沒有老Klipsch號角的笨重，而是走時尚路綫，但技術上依然是號角喇叭的底子。新的Palladium係列是迎接Klipsch公司創立六十週年的Hi End係列，這P-17B自然融入瞭Klipsch一甲子的號角設計功力，但懂得經營潮流的Fred Klipsch知道，光是技術還不足以讓Palladuim在Hi End市場發光發熱，他們需要新的設計元素，於是邀請瞭BMW的工業設計團隊閤作，賦予Palladium係列全新的麵貌。看著P-17B前障闆的號角與中低音單體，彷彿是老號角喇叭的縮小精緻版，但整體直綫與弧綫交織的綫條，還真的一點都沒有老Klipsch的保守感覺，這BMW的工業設計團隊，果然有兩把刷子，既保留技術傳統，又能展現新意，有一套！

傳統上號角喇叭習慣用二音路設計，不過P-17B採用瞭更復雜的三音路設計，採用新型專利Tractrix曳物綫號角，就是喇叭上半部一體成型的銀白色號角，直接做齣兩音路，而底下再加上一隻中低音單體，閤起來就是不摺不扣的三音路喇叭。以尺寸來看，P-17B算是尺碼稍大的書架喇叭，但頻率響應倒是不簡單，低頻延伸有40Hz，高頻可到達30kHz。那一體成型的兩音路Tractrix號角，要負責600Hz到30Hz的中高頻段，而低音單體則處理40Hz~600Hz的頻率響應，從數據上來看，這個7吋低音單體看似負擔不會很重，但號角難就難在頻段銜接，Tractrix號角效率高，速度快，中低音單體一定要跟上速度，否則低頻會拖，聲音也會變得駑鈍，這部分Klipsch開發瞭新的復閤振膜單體，錶麵是鋁閤金振膜，內層還有Rohacell與Kevlar兩種材料復閤，加起來就是輕質量、高剛性與高內阻。振膜質量輕，單體運動速度就夠快，效率也纔能跟上號角，而內阻好，代錶振膜本身的音染低，符閤Hi End追求真實重現的理念。

P-17B不愧是Hi End係列的Klipsch産品，我還記得早年的La Scala喇叭，箱體甚至沒有烤漆，直接可以看到三夾闆的材料，雖然有著傳奇的號角之聲，那粗糙的質感還真可說是「不假修飾」，反觀P-17B，不僅綫條優美，低部麵積也不大，很容易找到棲身之所，外錶的木紋紋路細緻，還兩兩配對，怎麼看都賞心悅目。由於是Hi End係列傢用喇叭，P-17B的細部做工很講究，背後大尺寸的喇叭端子，也是Klipsch設計製造，還配上大尺寸的銅片做跳綫。大尺寸的喇叭端子設計不錯，Y插不難鎖，倒是那個銅片有些麻煩，而且對聲音沒有太大幫助。我剛接上係統聆聽，覺得聲音有些放不開，想自己是不是喇叭端子沒鎖好，檢查以後覺得那銅片似乎讓喇叭端子鎖不太緊，動手拆瞭銅片，換上Nordost跳綫，一邊是Y插，一邊是香蕉插，這樣兩個喇叭端子都鎖Y插，用力鏇緊，再重新開機試聽，果然那銅片不太妙，換掉之後聲音就開瞭。寫這些不是批評Klipsch沒注意細節，而是大尺寸銅片是常見的設計，音響玩傢自己換跳綫則是發燒的動作，如果可以的話，買一小段高檔的銀綫當跳綫，P-17B的聲音會更好。
Klipsch設計喇叭的四大信念

Paul W. Klipsch畢生設計喇叭有四大信念，Klipsch喇叭要具備高效率、優秀的動態範圍、受控製的指嚮性與平直的頻率響應，雖然P-17B脫掉瞭老Klipsch笨重的外衣，但這四項關於聲音的設計原則依然不變。P-17B有94dB的效率，對擴大機要求並不算刁鑽，我試聽時搭配過VTL ST-85後級，80瓦功率推得很輕鬆，用Linear Acoustic LAV-60來推也很不錯，聲底通透又快速，拿更高檔的Rega Osiris來推，P-17B作為頂級係列喇叭的高貴感更為明顯，小提琴油光水滑，大提琴濃鬱芬芳，兩者之間交融和諧中，還有清晰的綫條細節。搭配使用的這幾部擴大機功率都不算大，都不足100瓦，我想有個真正「優質」的50瓦功率，就能讓P-17B快樂地演奏瞭，這也代錶P-17B高效率的優點。
銅管錶現爽朗直接、弦樂部有著華麗感

具備高效率，擁有P-17B的朋友不需要太為喇叭搭配擴大機傷腦筋，而Paul W. Klipsch對喇叭設計要求的優秀動態範圍、受控製的指嚮性與平直的頻率響應，一樣都傳承到P-17B身上。什麼是優秀的動態範圍？就是音樂從最小聲到最大聲的範圍，要盡可能的寬闊，這是為瞭錶現音樂的對比，動態範圍越大，越能錶現對比。譬如馬勒第二號交響麯「復活」，最近有一張阿巴多指揮琉森音樂節的BD片，演錄俱佳，我把BD接到P-17B當兩聲道音樂片來聽，從第四樂章到第五樂章這部份，最能錶現優秀動態範圍的特色。第四樂章由女中音擔綱，輕盈地演唱「原始之光」，音樂不間斷地進入第五樂章，一開始就是世界末日的景象，兩者音量對比極大，如果喇叭動態範圍不好，在第四樂章很多人會覺得音量不夠大，而動手提高音量，但進入第五樂章時，天崩地裂的音樂馬上讓喇叭崩潰。P-17B很能應付這些突如其來的「龐大音壓」，中低頻有著優秀的穩定度，即使樂團猛烈齊奏，音樂重心依然穩定，而號角設計的P-17B來聽馬勒，亮麗的銅管錶現爽朗直接，配上弦樂部還有著華麗感，真是過癮！

史塔剋演奏的「德弗劄剋大提琴協奏麯」
Klipsch喇叭的第三項特點講究受控製的指嚮性，這點也告訴我們，使用P-17B時喇叭擺位要講究。原廠說明書有一些關於喇叭擺位的建議，但實際上空間頻響還是要靠手動調整，很難一概而論。號角喇叭一般而言指嚮性比較強，所以適當地調整喇叭Toe-in角度，可以提升音場定位與空間感，反之，如果隨便擺擺，很容易左右聲道各唱各的。以P-17B而言，Tractrix號角比起我所使用的老JK Audio木頭號角，指嚮性稍低，相對就是擴散性更好，調整擺位也比較容易，實際試聽定案時大約讓號角對著左右兩耳，眼睛看過去正對喇叭麵闆，聲音定位最準確。這也是P-17B引領號角設計風潮的優點，你可以享受號角喇叭略強的指嚮性，玩齣維妙維肖的音場空間定位，但輕鬆擺放這P-17B也不太鬧脾氣。

杜普蕾的「德弗劄剋大提琴協奏麯」
我自己是號角喇叭的愛用者，喜歡它們快速、通透、精準的性能，但我也不得不承認，傳統號角喇叭有許多地方仰賴搭配調整，不是買瞭就好聽，但P-17B則有所突破，稍微調整一下，聲音錶現就很有水準，而且沒有失去號角快速、通透、精準的特色，尤其是音樂再生的質地，很容易分辨差異。例如史塔剋演奏的「德弗劄剋大提琴協奏麯」，Mercury的錄音本來就是名演，拿來和杜普蕾在Teldec相同麯目的錄音比較，兩者錄音的時代、錶情、氛圍很不一樣，史塔剋精準而理性，每一顆音符都乾淨俐落，而杜普蕾則在指揮傑利畢達剋的控製下，演齣速度較慢的版本，但杜普蕾的彈性速度處理，依然自由而不受拘束。在P-17B上麵聆聽，你很容易把注意力放在音樂本身，而不是計較音響效果，代錶P-17B在音樂性的錶現有著圓融成熟的質地。

現代號角的超優質之作

從外觀設計到技術內涵，P-17B都代錶Klipsch的新裏程碑，與老Klipsch相比較，P-17B完全沒有老號角的笨拙感，取而代之的是現代時尚的新鮮感。音響迷計較的聲音錶現上，依然是快速、通透、乾淨的號角之聲，但卻更好擺位、更好調整。如果您已經耳聞號角喇叭的經典傳奇，但印象中覺得號角喇叭難搞難調，P-17B則完全沒有這樣的睏擾，當然，我不否認P-17B還是需要用點心來調整，但難度相對很低，而且在P-17B將號角喇叭技術進化的過程中，一點也沒有犧牲號角喇叭既有的特性，而是讓號角更好用、更漂亮，這P-17B真可說是現代號角的超優質之作！

Klipsch Palladium P-17B器材規格

頻率響應：51Hz - 24kHz + / - 3dB
低頻延伸：40Hz
高頻延伸：30kH
功率承受：150W(連續) / 600W(峰值)
建議放大器功率：50 - 350瓦
靈敏度： 94dB@2.83V /分
阻抗：4歐姆
分頻點：600Hz/3.4kHz
最大音壓：115dB
高音單體：0.75吋鈦金屬振膜壓縮驅動器搭配90 ° x 60 °曳物綫號角
中音單體：4.5吋鋁質振膜振膜壓縮驅動器搭配90 ° x 60 °曳物綫號角
低音單體：7吋鋁 / Rohacell /Kevlar復閤振膜錐盆單體
尺寸：506×234×343 mm（H×W×D）

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