其實國産劇中也有不少這樣的例子 比如 《二十五二十一》大結局上熱搜，“BE美學”被濫用引眾怒 - 趣味新聞網

其實國産劇中也有不少這樣的例子，比如，《風起洛陽》的結局就是為瞭be而be，劇中，高秉燭和武思月這條感情綫最後be的有些莫名其妙，武攸決被抓，一切都將結束的時候，柳十郎突然齣現，射殺武攸決，武思月衝齣來為哥哥擋劍，然後就死瞭，於是“月下燭火”be瞭。當時很多網友就錶示，這武思月的犧牲過於刻意，“柳十郎這個人物在劇中其實就是個很尷尬的存在，壓根就找不到他齣現的意義。但在結局，他做瞭一次工具人，讓觀眾徹底記住瞭他。”

另外，再比如，楊超越主演的《且聽鳳鳴》，觀眾們吐槽“看瞭30集好像看瞭個寂寞，編劇在大結局時突然臨門一腳來瞭個劇情大反轉”。有網友說，男女主角本來可以有一個完美結局，君臨淵曆經磨難終於可以與鳳舞結為夫妻，卻被鳳舞師傅牧九州打斷，要送鳳舞迴原來時空，“牧九州來這麼一齣，劇情本身就有點說不通，在大戰時，牧九州為阻止大戰，把一身靈力都傳給瞭君臨淵，而現在怎麼突然又有靈力送鳳舞迴原本的世界，牧九州在該劇中一直就是個神奇角色……”

有業內人士錶示，近年來，“BE美學”成功齣圈，且越來越火，成為流量密碼，泛娛樂化的趨勢越來越明顯。

現在被稱為網絡熱詞的“BE美學”，其實是“古典悲劇美學”的平民化衍生，比如《梁祝》《紅樓夢》《大明宮詞》等。悲劇美學的涵蓋範圍廣，因人物不可調和的矛盾而産生悲傷結局的美，都囊括在內，命運悲劇、時代悲劇、人物性格悲劇等元素相互交織，有一種無法碰觸、無法挽迴的意難平。

但必須要指齣的是，並非所有劇情be瞭都是be美學。許多影視劇的虐點集中在為虐而虐上，仔細推敲一下故事綫就會發現故事背景並不怎麼符閤現實背景。男女主角的設定純粹是為瞭虐戀而服務的，經不起推敲的權謀戲，也讓這場悲劇充滿瞭刻意。

“BE美學，首先得悲，但這個悲不能沒有情感基礎，也不能為虐而虐，更不能是沒來由的矛盾對立和情感消耗，而應來源於人物設定和故事發展。”比如，被網友們譽為“國産劇BE美學古偶天花闆之一”的《東宮》，男主是野心勃勃立誌奪取江山的豊朝五皇子李承鄞，女主是集萬韆寵愛，天性快樂善良的西州九公主小楓。故事開端便是騙局，李承鄞利用小楓的愛，親自拿下小楓阿翁丹蚩鐵達爾王，攻下銅牆鐵壁的鐵達爾王帳，全族的血海深仇，注定使他們的愛情不得善終，這是宿命，愛到深入肺腑也無法逆轉的悲劇。人物設定飽滿豐富，劇情走嚮有理有據，邏輯清晰。

說到底，觀眾們對《二十五二十一》等be結局的劇集不買賬，其實是對編劇罔顧劇情邏輯而一味挑逗觀眾情緒的不買賬。

實習生 王易新

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平

校對 李海慧

來源：紫牛新聞