頭部項目全員失聲 小而美黑馬偶有露麵的態勢 大女主劇也要講武德 - 趣味新聞網

頭部項目全員失聲，小而美黑馬偶有露麵的態勢，已經在某種程度上說明瞭大女主古裝劇正在經曆著新一輪艱難的轉型期。

新鮮度成催化劑

彼時，有《如懿傳》、《楚喬傳》、《延禧宮略》、《三生三世十裏桃花》、《扶搖》等多部頭部大女主劇紮堆湧現，《媚者無疆》等腰部作品，也成為瞭圈層爆款。

與此同時，類型也較為多元，大女主古裝劇中常見的宮鬥、仙俠、江湖三大類，均被包攬其中，市場與受眾並未齣現疲軟的狀態。

另一方麵，近兩年來內容傳播新渠道的不斷擴增，使影視行業麵臨著同質成風、質量良莠不齊，從而極大程度消耗受眾對類型劇信任度及耐心的睏擾。求新求變成為瞭影視劇的核心驅動力。

新鮮感促成勝利的公式，在當下仍然適用。

雖然大女主的紅利在日漸消散，但並不意味著題材處於劣勢，對於製作過關、內容新穎的大女主戲，觀眾仍然是買賬的。

創新力的匱乏，是整個影視行業麵臨的窘境，隻不過在大女主古裝劇中，這份匱乏，更甚一些。

大女主風雨飄搖十年路，雙女主能成為新模式嗎？

從內容來看，早期的《新白娘子傳奇》、《大長今》、《武則天》以及部分瓊瑤劇，都屬於大女主劇的類型。

同一時期，帶有穿越設定和瑪麗蘇情節的非正統宮鬥戲興起。

如楊冪擔任女主的《宮鎖心玉》，講述一個現代少女洛晴川，穿越到清朝，經曆一番“宮心計”和男女情愛之後，迴到現實中，更加懂得珍惜當下的故事；以及劉詩詩主演的《步步驚心》，講述瞭現代白領張曉因車禍穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰·若曦，身不由己地捲入“九子奪嫡”的紛爭的故事。

宮鬥+穿越+瑪麗蘇，成為彼時大女主劇最火熱的元素。

此後，則是仙俠劇大行其道的兩年。《三生三世十裏桃花》、《扶搖》等大女主戲，均憑藉著新奇的仙俠世界觀成為瞭年度爆款項目。《延禧宮略》等角色設定不拘一格的傳統宮鬥，也有一席之地。

從大女主劇的發展曆程中，可以看齣其在類型化創新上，以持續性趨同，間歇性創新的態勢發展。

雙女主劇能否成為大女主劇的全新進階模式，值得期待。