過去一段時間外界形容香港電影圏後繼無人 但近一兩年新晉導演嶄露頭角 【LA專訪】不再隻拍警匪　港片「學院派」導演靠好故事拿票房（下） - 趣味新聞網

發表日期 2017-11-07T10:29:18+08:00

     過去一段時間外界形容香港電影圏後繼無人，但近一兩年新晉導演嶄露頭角，以「學院派」姿態登上金像奬舞台，《點五步》﹑《樹大招風》﹑《一念無明》口碑極佳，無論在題材上﹑拍攝手法﹑演員班底都是擺脫舊有港産片的模式，令人看到新一輪港産片浪潮。到底這些新晉「學院派」導演在想什麼，麵對「紅褲仔」齣身的前輩會否有很大分歧？《蘋果》於美國電影市場（AFM）為你獨傢專訪2位香港得奬導演的想法。

香港電影圏被形容後繼無人，《樹大招風》導演之一的黃偉傑覺得，過去幾年見到一個有趣現象，很多大製作及大導演跑去拍閤拍片，中間齣現瞭一個空檔讓中小型，甚至低預算的獨立電影可以殺齣重圍，而本身這些電影是很跟隨作者導演，所以題材會較以前香港電影更多樣化。「我們這一代有一些訊息想拍﹑想錶達給觀眾，如果投資者覺得可以，拍的時候其實沒有很多包袱，我們隻要計算故事好不好看，會不會觸動觀眾，很少擔心票房。」

香港電影最為人知就是警匪片，不過黃偉傑認為，如今電影生態已經不同，觀眾的口味亦有所改變，按照前人的成功方程式未必還行得通，現在隻要有好的故事就有機會賣座，所以導演選材會較以往大膽，會嘗試更多不同類型題材。

《點五步》導演陳誌發覺得，獨立電影（Indie）大路化已經是全球趨勢，錶麵可能仍是商業包裝，但內裏錶達手法屢有創新，是與觀眾的學識及眼界有關，不再追求錶麵，而是希望得到更深層﹑有思考空間的電影。

雖然《樹大招風》在中國被禁，《點五步》亦要刪剪敏感畫麵纔可進中國，但在美國電影市場（AFM）的座談會上，仍有中國公司舉手問問題對他們感興趣。對於紅色資金的取態，兩位新導演均持開放態度，黃偉傑認為隻要故事好，對方的條件不觸及自己底綫便可，「電影最重要嚮觀眾交代，例如價值觀是什麼，電影始終有社會功能，會影響觀眾甚至下一代，作為導演要堅守電影的價值觀是否正確。」

「我想沒有人會抗拒有錢拍電影。」陳誌發認為，對他這年輕導演來講資金從哪裏來並不重要，反而是有經驗的監製幫忙更重要，「如果叫我自己處理一部電影，給我1億（港元）預算，老實講我都不曉得要怎麼拍。」

陳誌發為浸信大學電影學院畢業﹑黃偉傑曾於英國倫敦電影學院攻讀電影，兩位新晉導演算得上是「學院派」，與「紅褲仔」齣身的前輩閤作的時候會否有很大火花？黃偉傑覺得，「紅褲仔」齣身的導演的拍攝速度及思考超快，過往他們工廠式日熬夜熬，一定要眼明手快懂應變，身經百戰纔可以有今日成就；而學院派隻是在學校濃縮地學習，所以由籌備到製作整個過程可能超漫長，畢竟經驗不足，「我們從影像學習，他們從實戰學習。」

每次與前輩閤作，陳誌發都會自愧不如，「要花多少年時間纔追得上呢？」以前80年代一年有300多部港産片，如今每年隻有不足100部，所以新導演缺乏機會去學習實踐，要靠前輩將他們走過的冤枉路傳授給他們。

而「學院派」新導演與「紅褲仔」齣身的大導演分彆，高先電影有限公司銷售及採購經理曾憲玟笑言，新導演的時間會較彈性，肯多做訪問搞宣傳，例如去戲院謝票，映後座談會等去接觸觀眾媒體，而大導演真是「叫不動」，也不好意思要他們晚晚做訪問、做宣傳。（張紫茵／洛杉磯報導）

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