﹝一﹞大小的對比 大小關係為造形要素中最受重視的一項 幾乎可以決定意象與調和的關係。大小差彆少 學設計必看之設計常識 - 趣味新聞網

發表日期 2008-03-25T18:11:39+08:00

     ﹝一﹞大小的對比

大小關係為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關係。大小差彆少，給人的感覺較瀋著溫和，大小的差彆大，給人的感覺較鮮明，而且具有強力感。

﹝二﹞明暗的對比

陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關係。初誕生的嬰兒，最初在視覺上隻能分齣明暗，而牛、狗等動物雖能簡單識彆黑白，可是，對彩度或色相卻無法輕易識彆，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

﹝三﹞粗細的對比

字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代錶時髦與女性，則通常以細字錶現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來比較明快。

﹝四﹞麯綫和直綫的對比

麯綫很富有柔和感、緩和感；直綫則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當混閤。平常我們並不注意這種關係，可是，當麯綫綫或直綫強調某形狀時，我們便有瞭深刻的印象，同時也産生相對應的情感。故我們常為加深麯綫印象，就以一些直綫來強調，也可以說，少量的直綫會使麯綫更引人注目。

﹝五﹞質感的對比

在一般人的日常生活中，也許很少聽到質感這句話，但是在美術方麵，質感卻是很重要的造形要素。譬如鬆弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質感。故質感不僅隻錶現齣情感，而且與這種情感融為一體。

我們觀察畫傢的作品等，常會注意其色彩與圖麵的構成，其實，質感纔是決定作品風格的主要因素，雖然色彩或對像物會改變，可是，作為基礎的質感，是與一位畫傢之本質有著密切的關係，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點，其實，這纔是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。

﹝六﹞位置的對比

在畫麵兩側放置某種物體，不但可以強調，同時也可産生對比。畫麵的上下、左右和對角綫上的四隅皆有潛在性的力點，而在此力點處配置照片、大標題或標誌、記號等等，便可顯齣隱藏的力量。因此在潛在的對立關係位置上，放置鮮明的造形要素，可顯齣對比關係，並産生具有緊湊感的畫麵。

﹝七﹞主與從的對比

版麵設計也和舞台設計一樣，主角和配角的關係很清楚時，觀眾的心理會安定下來。明確錶示主從的手法是很正統的構成方法，會讓人産生安心感。如果兩者的關係模糊，會令人無所適從，相反地，主角過強就失去動感，變成庸俗畫麵。

戲劇中的主角，人人一看便知。版麵中若也能錶現齣何者為主角，會使讀者更加瞭解內容。所以要有主從關係是設計配置的基本條件。

﹝八﹞動與靜的對比

一個故事的開始都有開端、說明、轉變和結果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配閤。同樣的在設計配置上也有激烈動態與文靜部份。

擴散或流動的形狀即為「動」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置於相對之處，而以「動」部份佔大麵積。

「靜」部份佔小麵積，並在周邊留齣適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排，一般用來配置於畫麵四隅的重點。因此，「靜」部份雖隻佔小麵積，卻有很強的存在感。

﹝九﹞多種的對比

對比還有麯綫與直綫、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組閤搭配，即能製作富有變化的畫麵。

﹝十﹞起與受

版麵全體的空間因為各種力的關係，而産生動態，進而支配空間。産生動態的形狀和接受這種動態的另一形狀，互相配閤著，使空間變化更生動。

我們要建造假山庭園時很注重流水的齣口，因為流水的齣口是動感的齣發點，整個庭園都會因它而被影響。談到版麵構成，原理也一樣，起點和受點會彼此呼應、協調。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫麵的兩端，不過起點和受點要特彆注意平衡，必須有適當的強弱變化纔好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。

﹝十一﹞圖與地

明暗逆轉時，圖與地的關係就會互相變換。一般印刷物都是白紙印點字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，有時會在黑紙上印上反白字的效果，此時黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉換的現象。

﹝十二﹞平衡

走路踢到大石頭時，身體會因失去平衡而跌倒，此時很自然地會迅速伸齣一隻手或腳，以便維持身體平衡。根據這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構成原理。

﹝十三﹞對稱

以一點為起點，嚮左右同時展開的形態，稱為左右對稱形，英文名為 symmetry。應用對稱的原理即可發展齣漩渦形等等復雜狀態。

日常生活中，常見的對稱事物確實不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱會顯齣高格調、風格化的意象。

﹝十四﹞強調

同一格調的版麵中，在不影響格調的條件下，加進適當的變化，就會産生強調的效果。強調打破瞭版麵的單調感，使版麵變得有朝氣、生動而富於變化。例如：版麵皆為文字編排，看起來索然無味，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丟進平靜的水麵，産生一波一波的漣漪。

﹝十五﹞比例

希臘美術的特色為「黃金比」，在設計建築物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時，如果能參照「黃金比」來處理，就能産生希臘特有的建築風格，也能産生穩重和適度緊張的視覺效果。長度比、寬度比、麵積比等等比例，能與其它造形要素産生同樣的功能，錶現極佳的意象，因此，使用適當的比例，是很重要的。

﹝十六﹞韻律感

具有共通印象的形狀，反覆排列時，就會産生韻律感。不一定要用同一形狀的東西，隻要具有強烈印象就可以瞭。三次四次的齣現就能産生輕鬆的韻律感。有時候，隻反覆使用二次具有特徵的形狀，就會産生韻律感。

﹝十七﹞左右的重心

在人的感覺上，左右有微妙的相差。因為右下角有一處吸引力特彆強的地方。考慮左右平衡時，如何處理這個地方就成為關鍵性問題。

人的視覺對從右上到左下的流嚮較為自然。編排文字時，將右下角空著來編排標題與插畫，就會産生一種很自然的流嚮。如果把它逆轉就會失去平衡而顯得不自然。這種左右方嚮的平衡感，可能是和人們慣用右手有點關係吧！

﹝十八﹞嚮心與擴散

在我們的情感中，總是會意識事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物，可是，在我們心中，總是想探測其中心部份，好像如此，纔有安全感一般，這就構成瞭視覺的嚮心。一般而言，嚮心型看似溫柔，也是一般所喜歡採用的方式，但容易流於平凡。離心型的排版，可以稱為是一種擴散型。具有現代感的編排常見擴散型的例子。

﹝十九﹞JUMP 率

在版麵設計上，必須根據內容來決定標題的大小。標題和本文大小的比率就稱為 Jump 率。Jump 率越大，版麵越活潑；Jump 率越小，版麵格調越高。依照這種尺度來衡量，就很容易判斷版麵的效果。標題與本文字體大小決定後，還要考慮雙方的比例關係，如何進一步來調整，也是相當大的學問。

﹝二十﹞統一與調和

如果過份強調對比關係，空間預留太多或加上太多造形要素時，容易使畫麵産生混亂。要調和這種現象，最好加上一些共通的造形要素，使畫麵産生共通的格調，具有整體統一與調和的感覺。

反覆使用同形的事物，能使版麵産生調閤感。若把同形的事物配置在一起，便能産生連續的感覺。兩者相互配閤運用，能創造齣統一與調和的效果。

﹝二一﹞導綫

依眼睛所視或物體所指的方嚮，使版麵産生導引路綫，稱為導綫。設計傢在製作構圖時，常利用導綫使整體畫麵更引人注目。

﹝二二﹞形態的意象

一般的編排形式，皆以四角型﹝角版﹞為標準形，其它的各種形式都屬於變形。角版的四角皆成直角，給人很規律，錶情少的感覺，其它的變形則呈現形形色色的錶情。譬如成為銳角的三角形有銳利、鮮明感；近於圓形的形狀，有溫和、柔弱之感。

相同的麯綫，也有不同的錶情，例如規規矩矩和用儀器畫齣來的圓，有硬質感，可是徒手畫齣來的圓就有柔和的圓形麯綫之美。

﹝二三﹞水平綫

黃昏時，水平綫和夕陽融閤在一起，黎明時，燦爛的朝陽由水平綫上升起。水平綫給人穩定和平靜的感受，無論事物的開始或結束，水平綫總是固定的錶達靜止的時刻。

﹝二四﹞垂直綫

垂直綫的活動感，正好和水平綫相反，垂直綫錶示嚮上伸展的活動力，具有堅硬和理智的意象，使版麵顯得冷靜又鮮明。如果不閤理的強調垂直性，就會變得冷漠僵硬，使人難以接近。

將垂直綫和水平綫作對比的處理，可以使兩者的性質更生動，不但使畫麵産生緊湊感，也能避免冷漠僵硬的情況産生，相互截長補短，使版麵更完備。

﹝二五﹞陽晝、陰晝

從黑暗的洞窟內，看外麵明亮景象時，洞窟內的人物，總是隻用輪廓錶現，而外麵的景色就需小心描畫瞭。這就是同時把握日常的情況及異常的明暗，顯齣不可思議的空間。

正常的明暗狀態，叫做「陽晝」，相反的情況是「陰晝」。構成版麵時，使用這種陽晝和陰晝的明暗關係，可以描畫齣日常感覺不同的新意象。

﹝二六﹞留白量

速度很快的說話方式適閤夜間新聞的播報，但不適閤做典禮的司儀，原因是每一句話當中，空白量太少。談到版麵設計時空白量的問題也很重要，即使同一張照片，同樣的句子也會因空白量就很難錶現確實的形象。無論排版的平衡感有多好，文章有多美，讀者一看版麵的空白量就已給它打好分數瞭。

﹝二七﹞版麵率

在設計用紙上，本文所使用的排版麵積稱為版麵，而版麵和整頁麵積的比例稱為版麵率。空白的多寡對版麵的印象，有決定性的影響。如果空白部份加多，就會使格調提高，且穩定版麵；空白較少，就會使人産生活潑的感覺。若設計信息量很豐富的雜誌版麵時，採用較多的空白，顯然就不適閤

[ 本帖最後由 日記本1 於 2008-3-25 15:51 編輯 ]

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