源起：宋楚爾自從製作「至尊爺重返江湖」影音版試著把前往中土的一切都記錄下來宋楚爾：古典芭蕾漫談–鬍桃鉗

發表日期 2013-01-05T21:25:13+08:00

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趣味新聞網記者特別報導 : 源起：宋楚爾自從製作「至尊爺重返江湖」影音版，試著把前往中土的一切都記錄下來，但是影音故事寫到一半，他的任務就已經結束瞭。由於在「皇侯列傳」受過蓬萊閣主的一掌， ... 宋楚爾：古典芭蕾漫談–鬍桃鉗 .....

源起：宋楚爾自從製作「至尊爺重返江湖」影音版，試著把前往中土的一切都記錄下來，但是影音故事寫到一半，他的任務就已經結束瞭。由於在「皇侯列傳」受過蓬萊閣主的一掌，他必須跟從載滿神獸的大船駛往不死之地休養。最近宋楚爾開始寫些雜文度日，寫作風格偏嚮「閑話」或是「漫談」。

序言古典芭蕾與俄國女皇

芭蕾的英文稱為“Ballet”，這個字是齣自法文，但芭蕾最早是十五世紀文藝復興時期義大利民間舞蹈，義大利人把芭蕾稱作“Balletto”，而Ballo 意為「舞蹈」。

但是真正將芭蕾發揚光大者，卻是法國人與俄國人，而且一位是法國國王，另一位是俄國女皇，這也是為何芭蕾被稱為宮廷舞蹈之由來。

法王路易十四（法語、英語：Louis XIV，1638年9月5日－1715年9月1日），法國在位時間最久的國王，自稱為太陽王（le Roi Soleil）。

提到法語的太陽，不得不提加拿大魁北省濛特婁市，全球聞名的太陽馬戲團（法語：Cirque du Soleil），就是在這個世界第二大法語城市發基。其實這個馬戲團最早是在1980年，由一個失業的民謠歌手所創辦的團體，他在1983年得到政府補助金支持，為緬懷法國探險傢Jacques Cartier發現加拿大之紀念活動，所以舉辦「太陽馬戲團偉大之旅」，進而造就瞭一個頂級錶演團體。

太陽王是一齣芭蕾舞劇，路易十四很喜歡錶演戲劇，他自己乾脆扮演男主角，「升起的太陽」，得到太陽王的美名。不過，由於當時法國乃是歐陸軍事強權，路易十四自比是太陽係中心，其他歐陸國傢的君王皆要順從於他，於是愛好諂媚的貴族就替路易十四上瞭「太陽王」的封號，此與「天可汗」頗有異麯同工之意。

據說，路易十四打從四歲開始學習舞蹈，十三歲就開始演齣芭蕾舞劇，一直到瞭三十歲身材發福纔退齣舞蹈演齣，終究胖子是沒法子輕盈地跳芭蕾舞。但是太陽王的綽號，路易十四仍延續保留，況且年紀越大更覺得實惠受用。

根據台北故宮博物院的考證：太陽王路易十四與清聖祖康熙皇帝（穆麟德：šengzu gosin hūwangdi ，1654年5月4日－1722年12月20日），愛新覺羅氏玄燁，兩位君主之間竟有不少驚人相似之處。兩位君王皆是齣生於十七世紀中期而卒於十八世紀前期，且同樣是在幼年即位並由宮廷太後訓政，最後皆成為該國在位最長久的君主。太陽王路易十四在巴黎建造「凡爾賽宮」，而清聖祖康熙皇帝在熱河興建「避暑山莊」，兩座皇傢園林皆成為後世珍貴的曆史遺産。

在路易十四大力宣導之下，芭蕾成為貴族宴會必要的宮廷戲碼，如同古代其他的戲劇錶演，所有的女性角色都是由男生反串，所以當時的芭蕾舞者都是男性演員。至於後來為何芭蕾成為女性演員為主的舞蹈錶演？這就要提到俄羅斯帝國女皇，安娜•伊凡諾芙娜（俄語：Анна Ивановна，英語：Anna Ioannovna，1693年－1740年，1730年－1740年在位）。

安娜女皇登基純粹是個偶然，當時俄皇彼得二世突然得瞭天花過世，按照先前凱薩琳一世女皇遺囑，繼承權是由彼得大帝與凱薩琳一世的次女安娜•彼得羅芙娜獲得。但是彼得大帝的三女伊莉莎白卻想要繼位，便請嫁到德國的親姊安娜放棄皇位，然而安娜也同意照辦。但是大臣們卻覺得伊莉莎白心機太重，反而把伊莉莎白驅逐，眾臣竟然迎接另一位堂姊安娜在聖彼得堡登基。而安娜•伊凡諾芙娜的父親是沙皇伊凡五世，彼得大帝同父異母的弱智兄弟。

安娜女皇是繼凱薩琳一世女皇之後俄國的第二位女皇，安娜是一位喜歡冷笑話與蠢遊戲的中年胖女人，臉頰寬大且身材豐腴。安娜女皇沒有將王都搬迴莫斯科，而是留在聖彼得堡的鼕宮（Winter Palace），與女僕們過著傻瓜般的玩樂生活，由女皇擴建完成的第四代鼕宮成為俄國王權新象徵，往後的俄國沙皇皆居住在鼕宮，直到俄羅斯帝國遭到推翻結束。

安娜女皇曾結婚兩次並沒有子嗣，所以王朝內的王子也非親骨內，隻是有親戚關係而已。安娜另建立過神奇冰屋，並安排長王子與她的女僕結婚，然後大傢一起扮演小醜或鳥人來慶祝婚禮，好像在玩傢傢酒一樣。

由於安娜女皇非常熱愛義大利歌劇與芭蕾，所以這些餘興節目在她的宴會是必要的，女皇因此在聖彼得堡建造首座可容納韆人的大型劇院。聖彼得堡從1735年開始有公開的芭蕾錶演，女皇在1737年創辦瞭俄國第一間芭蕾學校，並將聖彼得堡打造成為俄國的藝術都市。這間芭蕾學校最早挑選宮中12 名幼童僕人做為舞蹈學徒，不過邀請法國及義大利的名師前來授課，替俄國芭蕾打下早期基礎。

安娜女皇在1740年因腎髒病過世，女皇有個外甥女也叫做安娜，於是就立瞭安娜的兒子伊凡六世接任俄皇，但其實又是一個安娜在攝政掌權。隔年1741年，安娜女皇的堂妹伊莉莎白迴到聖彼得堡，在鼕宮發動不流血政變囚禁安娜母子，伊莉莎白女皇成為俄國的第三位女皇。

伊莉莎白女皇在1762年病逝，由於伊莉莎白無子嗣，皇位迴歸到安娜•彼得羅芙娜之子彼得三世。彼得三世是德意誌人不會說俄語，當時俄國正與普魯士打仗並攻占柏林，彼得三世即刻停止對俄國有利的戰役，反倒援助普魯士。

彼得三世不會說俄語，但是他的妻子凱薩琳（俄語：Екатерина II Алексеевна，1729年4月21日－1796年11月6日），卻努力學習俄語。軍人與僧侶覺得彼得三世很像賣國賊，反而皇後凱薩琳受到歡迎。彼得三世在位僅一年，就離奇中毒身亡，凱薩琳對外宣稱彼得因消化不良而死，但真正原因是彼得個性古怪又寵愛情婦，沒收教會財産且鬍亂改革宗教。軍人與僧侶於1762年共同推舉凱薩琳（Catherine II）繼位女皇，凱薩琳二世女皇成為俄國的第四位女皇，也是俄國在位最久的皇帝，史稱凱薩琳大帝（Catherine the Great）。

下迴就從凱薩琳大帝開始漫談，閑話「鬍桃夾子」的由來。

本帖最後由 truersong 於 2020-9-10 22:19 編輯

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宋楚尔杂文作品
Romance of Classical Ballet: Nutcracker
《古典芭蕾漫谈–胡桃钳》

第一篇胡桃夹子童话由来

1892年12月18日，胡桃钳芭蕾舞剧在圣彼得堡马林斯基剧院首演。而马林斯基剧院（Mariinsky Theatre）是在1860年10月2日开始启用，该剧院名称是以当时俄皇亚历山大二世（Alexander II）的皇后名字（Maria Alexandrovna）所命名，而这位皇后出嫁前是德国莱茵黑森林郡主（Princess of the Grand Duchy of Hesse）。

马林斯基剧院位在圣彼得堡，但更早之前歌剧院广场原本有座歌剧院，是凯萨琳大帝于1783年所盖的「帝国大石剧院」（Imperial Bolshoi Kamenny Theatre）。大石剧院在1811年烧毁，1818年又再次建造，并在1836年由Albert Cavos重新设计改建。而俄国早期自制的芭蕾舞剧及歌剧，都是从大石剧院首演发祥。

到了1849年，Equestrian马戏团在歌剧院广场表演，于是盖了一个木结构、新拜占庭式结构的马戏院，而该马戏院设计师同样是Cavos。十年之后马戏院烧毁，Cavos又在原址盖起歌剧院，新的剧院舞台是当时世界上最大的，观众席按照义大利式的剧院呈U形环绕舞台，这座剧院共可容纳1625名观众，这座剧院就是1860年落成的马林斯基剧院。

柴可夫斯基(Tchaikovsky Peter Ilyitch，1840-1893)的三大芭蕾舞剧作品：包括《睡美人》（1890年）、《胡桃钳》（1892年）、《天鹅湖》（1895年），全部是在马林斯基剧院首演。马林斯基剧院相关的马林斯基芭蕾舞团（Mariinsky Ballet）及马林斯基交响乐团（Mariinsky Orchestra），是圣彼得堡指标性的艺术团体：马林斯基芭蕾舞团更是世界顶级的芭蕾舞团，而马林斯基交响乐团是历史悠久的俄罗斯乐团，由凯萨琳大帝所创办。

胡桃钳，又称为胡桃夹子，然而德制胡桃钳，是德国人所发明的一种传统工艺品（German Nutcrackers）。德国人发明的胡桃钳比较特别之处，是把胡桃钳做成玩具兵公仔的可爱造型，使用方法先将玩具兵嘴巴张开，然后把坚果类带壳物如胡桃或花生放入公仔嘴里，然后操作公仔后面的开关，喀嚓一声，坚果外壳就会被公仔嘴里的夹子压裂，接着便可取出果实来吃。

最常见的胡桃夹子公仔就属玩具兵造型，由于德制玩具兵公仔造型很讨喜，所以逐渐变成欧美家庭里的装饰品，后来更成为圣诞节的装饰礼品。据说胡桃夹子公仔是能带来契机和幸运的守护神，玩具兵公仔以裸露的牙齿面对魔鬼和恶灵，令邪魔歪道心惊肉跳，使受保护者的家族成员得以安宁。

说起来胡桃夹子公仔挺像是阻吓妖魔的门神，讲到门神，洋人圣诞节有玩具兵公仔门神保安宁，而中国人过春节通常也会贴张新春门神保平安。

中国门神故事原由出自唐朝，讲的是唐太宗李世明与泾河龙王之间的故事。话说长安城有个算命师袁守诚，号称神课先生，因为算得神准便有人送他鲤鱼作为达谢，这事惊动泾河里面鱼精夜叉，半信半疑的泾河龙王化成白衣秀士，前往算命摊找袁守诚抬槓，并打算砸摊替鱼族报仇。神课先生早就猜出龙王身分，并算出长安城会下雨三吋三分，但龙王为了证明自己神通广大，于是乱改下雨时间与雨量，反而犯下天条触怒玉皇大帝，玉帝下旨由朝廷大臣魏征监斩。

泾河龙王跑去找唐太宗求情，李世民答应了龙王请求，于是找魏征下棋拖延时间。结果魏征下棋不久便打盹睡着，醒来已去过天庭斩了龙王。冤死的龙王认为唐王不守信用，因此变成恶灵骚扰唐太宗，使得唐太宗作噩梦不得入眠，直到后来改由秦叔宝与尉迟敬德两位大将军担任守卫，李世民才睡得好觉。由于不能每晚都请两位大将军站夜哨，后来就把秦叔宝与尉迟敬德的画像制成门神卡贴在大门，就可驱邪避凶。

有关唐太宗与泾河龙王故事前因后果请参阅《西游记》：老龙王拙计犯天条，魏丞相遗书託冥吏；游地府太宗还魂，进瓜果刘全续配。唐太宗自从让龙王冤魂搞到患得失眠症，走趟地府回来之后就笃信佛教，因此贞观三载，唐太宗指派唐三藏（玄奘大师）前往西天取经。

历经十四年（五千零四十八天）长途跋涉，唐三藏走过十万八千里路程及九九八十劫难来到西方灵山大雄宝殿，如来佛祖共赠送玄奘大师三十五部佛门经书，并从一万五千一百五卷挑出其中五千零四十八卷，再传授三门秘藏绝招：谈天、说地与度鬼，唐三藏就是练过三门绝招，所以称之为唐三藏。玄奘大师自贞观十七载启程返国，但回到东土拜见唐王，时间已经到了贞观十九载。

基本上，胡桃夹子是一个关于避邪的故事，只是里面的玩具兵没练过避邪剑法。故事最早版本叫做《胡桃夹子与老鼠王》，是在1816年由德国作家霍夫曼编写的童话故事，故事原本是说有个神奇王国出现一位任性年轻的王子，他胡乱用魔法把城堡所有人变成玩具，结果这个城堡让一个邪恶鼠王占领，王子自己也变成胡桃夹子公仔被贩卖到玩具店。

在某个圣诞节有个小女孩收到礼物，得到王子所变成的胡桃夹子公仔，因此这个小女孩将要负起拯救神奇王国的责任，小女孩不负所託协助胡桃夹子公仔带领玩具兵对抗鼠王，故事结局当然是邪恶鼠王被杀死，魔法遭到破除而小女孩拯救了神奇王国所有人。这个童话太神奇了，因为这个故事就是发生在神奇王国。

《胡桃夹子与老鼠王》故事是由德国人编写，其实德国人是很擅长说童话故事，最有名的童话大王格林兄弟（德语：Die Brüder Grimm或Die Gebrüder Grimm）就是德国人，白雪公主就是《格林童话》的代表作品。格林童话并不是格林兄弟的原创故事，是经由民间蒐集传说而改编的故事集。他们于1812年出版了自己第一卷《儿童与家庭童话集》，也就是一般说的《格林童话》，收录了86则德国童话。加上1814年发布的第二卷，第一版《儿童与家庭童话集》共收录156则童话。格林兄弟逝世前一共出版了七版《儿童与家庭童话集》。

《胡桃夹子与老鼠王》故事出版时间与《格林童话》推出时期相近，但是《胡桃夹子与老鼠王》故事却是由法国人所发扬光大，就是写《三个火枪手》与《基督山恩仇记》闻名的大仲马（Alexandre Dumas，1802年7月24日－1870年12月5日）所改编。

下回就从大仲马开始漫谈，闲话法国芭蕾与俄国芭蕾有何不同。
本帖最后由 truersong 于 2013-8-1 23:03 编辑

宋楚尔杂文作品
Romance of Classical Ballet: Nutcracker
《古典芭蕾漫谈–胡桃钳》

第二篇胡桃夹子版本：霍夫曼 VS 大仲马

大仲马是法国大文豪，他的成名作品是1844年出版的《三个火枪手》（Les Trois Mousquetaires），也就是俗称《侠影记》或是《三剑客》。1844年大仲马还做了两件重要的事情，他把霍夫曼的德国童话《胡桃钳》改编翻译成法文，并且完成他这生最伟大的作品《基督山恩仇记》（Le Comte de Monte-Cristo），大仲马开始自称为基督山伯爵。大仲马接着在1845年又写了得意作品《玛歌王后》（La Reine Margot），广受欧陆人士喜爱，他的作品很快被翻译成英文流传到世界各地。

大仲马的祖父是位侯爵，在军队里面担任军需官，在某次战争带回一个女黑奴并生下大仲马之父，而仲马则是黑奴的姓。不过大仲马的父亲却是个善战的军官，成为拿破崙手下的将军，不过当拿破崙政府倒台之后，他们也就家道中落。后来，大仲马与母亲相依为命，穷到森林里面打野鸟饱腹，其实大仲马小时候根本不识字，身上流有黑奴血统受到社会排挤，父亲又是拿破崙政权的余孽，难怪大仲马会写出《基督山恩仇记》这等愤世奇书。

不过，大仲马在1844-1845年快速崛起，成为炙手可热的畅销作家，他更创造一个惊人写作纪录。根据统计，大仲马总共出版过三百卷书籍，合计十万页文字，少说写过两千万以上文字，堪称是史上文学经典制造机。

当然，以目前网路文学盛行的年代，很多网路作家都以一个月一本小说的速度在赶工出书，甚至有位作家去申请《金氏世界纪录大全》（英语：Guinness World Records）。但早在一百五十年前，大仲马就已完成这项不可能的任务，可是那个年代又没有电脑与网路，大仲马又是如何办到的呢？

说穿了方法也不复杂，开间大仲马工作室找人代笔就好，最后只要加註大仲马出版即可。大仲马的小说有好几百部，极大多数是别人所写，有些作品大仲马连看都没看过。因此被攻击为「小说制造工厂的厂长」。

以大仲马的个人声望，其实大可不必当小说制造工厂的厂长，但是他为了还债却是不得不扛下重任。根据统计，大仲马好色，不仅有小三、小四……甚至排到小四十，外面风流债实在欠下太多钱，只好每个月出书抵债。基督山伯爵的绰号应该改成「大种马」比较合适。

我在网路蒐集《胡桃钳》资料时，发现一位美国人提了一个非常好的问题，请教德文版、法文版与英文版的《胡桃钳》到底有何不同之处？这位美国人很客气请问精通德文与法文的好书者，不过问题是有点强人所难，最终还是没有人答覆他。但经过本人苦心研究最后找出答案，不过我的答案是中文他可能看不懂。

我记得我念小学第一次听完《胡桃钳》故事，其实是有点生气，但是我看《胡桃钳》芭蕾舞剧就觉得赏心悦目，中间其实有个落差，后来发现问题是出自大仲马。德文版的《胡桃钳》，前面长篇大论讲了一个捕鼠器的故事，最早有个魔术师发明捕鼠器，把瑞典皇宫老鼠抓光，只剩下老鼠皇后和她的儿子逃出。老鼠皇后为了报仇就把瑞典公主变成丑八怪，国王后来发现要破除魔咒，必须吃一个用男人牙齿咬开的胡桃（超难破解的魔法），国王就下令如果有男人可以用牙齿咬开胡桃，就可以迎娶公主为妻并成为驸马。

很多王子跑到皇宫尝试用牙齿咬胡桃，结果没救成公主反而把自己的牙齿咬断。国王很生气就叫抓老鼠的魔术师负全责，结果魔术师推荐姪儿汉斯咬胡桃，竟然汉斯一试成功破解魔咒，公主又变回漂亮宝贝，但汉斯又中了新魔咒成为胡桃夹子公仔，这就是故事叫做《胡桃钳》的原因。汉斯变成公仔时候，老鼠皇后被压死，她的儿子尾巴被压弯，这个老鼠儿子成为老鼠王，但为了报尾巴之仇，老鼠王成为胡桃夹子公仔的死对头，这就是故事叫做《胡桃夹子与老鼠王》的原因。

根据霍夫曼的故事版本，魔术师在耶诞节把胡桃夹子公仔送给一位名叫Marie的小女孩，而玛莉原本是个穷苦的孤儿。但到了1847年法文版则出现重大变革，Marie名字被改成Clara，而克拉拉却变成富裕人家的小孩，至于为何有这种跳跃性改变，细节只有大仲马工作室知道。

大仲马最厉害之处是将新版的《胡桃钳》改成温馨版，相较而言，霍夫曼的版本称为黑暗版。在我记忆中的黑暗版，胡桃夹子公仔一共分三个晚上挑战老鼠王：公仔第一次大战老鼠王被打得断手断脚，最后靠玛莉丢鞋子击退老鼠王，公仔好像是个逊咖，我相当怀疑老师是不是讲错内容。公仔第二次挑战老鼠王又被打败，这次靠玛莉用糖果赎回公仔，我觉得公仔根本是个废材。直到第三个晚上，玛莉跟弟弟借了一只玩具剑给公仔，结果老鼠王遭到一剑毙命，但结局却让我更生气，难道前两个晚上公仔比武做假？

但是大仲马的版本非常温馨，克拉拉第一个晚上就想到把玩具剑送给公仔，使得老鼠王一下子就被公仔KO出局，老鼠王成了逊咖，公仔与克拉拉成为英雄。大仲马的版本受到柴可夫斯基的认同，打架剧情在一个晚上就可以解决，芭蕾舞剧没时间让胡桃夹子与老鼠王打三个晚上架。

霍夫曼的黑暗版本有个BUG，其实大有问题：这个故事结局按照德国童话的编法，胡桃夹子公仔最后解除魔咒变回魔术师姪儿（杀死老鼠王就破除公仔魔咒），汉斯要以身相许报答救命恩人玛莉，所以故事结局就是汉斯向玛莉求婚，玛莉答应之后两人在玩具王国成亲，从此过着幸福快乐的生活。

但BUG出现了，玛莉在故事设定是九岁，最后答应与十九岁的汉斯到玩具王国成亲，我看两人到神奇王国成亲比较合理。基本上，芭蕾舞剧都不会演出求婚这个桥段，就算演了也无所谓，反正克拉拉都是找首席名伶演出，首席舞者年纪早就超过二十岁。实际上，从来没有观众关心克拉拉的真实年龄，而多数观众自动会把克拉拉年龄设定为中学生。

下回就从倩女幽魂开始漫谈，闲话法国芭蕾舞剧《吉赛尔》。

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第三篇法国浪漫芭蕾舞剧：芭蕾之冠《吉赛尔》- Giselle

蒲松龄的志怪小说《聊斋志异》中《聂小倩》：讲述浙江书生宁采臣赴京赶考，在金华城北结识剑客燕赤霞，又在半夜遇上女鬼聂小倩。聂小倩原本要陷害宁采臣，反而爱上刚直的宁采臣并救他一命，而宁采臣也不负聂小倩的所託，将她的骨骸送回故里安葬，而脱离妖怪的控制，自此聂小倩魂归故里，乃与宁采臣同屋而住。最后，金华妖怪心有不甘上门找聂小倩算帐，却被燕赤霞赠送的神剑干掉，从此宁采臣可以与聂小倩安心生活。

德国有个民间故事《吉赛尔》：讲述莱茵河有位贵族艾尔伯特乔装成农夫到农村游玩，认识一位喜欢跳舞的村姑吉赛尔（Giselle），吉赛尔喜欢上艾尔伯特却不知道其贵族身分。后来猎人布拉里昂为了追求吉赛尔，于是拆穿艾尔伯特的真实身分，吉赛尔发现真相后羞愧万分，她知道自己配不上贵族，于是拔出艾尔伯特的配剑自刎。吉赛尔变成孤魂野鬼之后参加女鬼集团，这些女鬼在森林里面把男子骗来跳舞后杀掉，女魔王并建议把艾尔伯特骗来替吉赛尔报仇。艾尔伯特果然在半夜被骗来森林与女鬼共舞，但是吉赛尔却和人鱼公主一样善良不忍心陷害情郎，后来天亮了远处传来教堂钟声，女魔王将女鬼召唤回巢穴，艾尔伯特逃过一劫，但吉赛尔从此消失无踪。徐克的《倩女幽魂》版本比较像这个结局，聂小倩最后消失无踪，但可以再拍续集。

《聂小倩》与《吉赛尔》都是以女鬼为题材的故事，两出戏剧女主角原本想要陷害男主角，但最后却因为爱情而不忍心下毒手。只是聂小倩因为获得神剑摆脱金华妖怪的控制，并且与宁采臣共同生活，但吉赛尔却继续留在女鬼集团效命女魔王。《聂小倩》是以团圆剧收场，而《吉赛尔》是以爱情悲剧结束。《吉赛尔》是标准的浪漫主义爱情故事，强调人性的光明与黑暗，并以生命与死亡相互作为对比。浪漫主义在十八世纪拿破崙执政时期走上巅峰，而《吉赛尔》成为法国浪漫芭蕾舞剧代表作品，堪称为「芭蕾之冠」。

芭蕾舞剧中有两出公认的经典剧目：其一是《天鹅湖》，另一则是《吉赛尔》，这两出戏剧是所有芭蕾舞女舞者想挑战的高难度戏剧。《天鹅湖》的演出难度在于黑天鹅与白天鹅之间角色互换，而《吉赛尔》的演出难度在于善良村姑与多情女鬼之间情境转折。女舞者除了要有超高的芭蕾技巧，更要用肢体语言及眼神表情说服观众，女主角呈现爱恨情仇之心路历程。

古典芭蕾区分为浪漫派与古典派：前者代表为十七十八世纪的舞剧《吉赛尔》，后者专指十九世纪的舞剧，如《天鹅湖》。两者较明显的差别在于舞者所穿的舞衣之不同：浪漫派的舞裙长及膝与踝之间，称为romantic tutu，舞鞋为硬式，便于舞者跐立，而古典派的舞衣为纱质的短裙，称为classical tutu，舞鞋质地较软。除此之外，古典芭蕾依动作又可分为快舞与慢舞。快舞孕育于义大利，最大特色是跳跃与旋转，专指男舞者与女舞者随着迅速的音乐踊舞的舞蹈，所有活泼迅速而华丽的舞蹈均属之。慢舞孕育于法国，是法国舞蹈的最大特征，舞者以缓慢的动作，或以单脚支立平衡身体，构成优雅曲线之舞步与舞姿等均称为慢舞，这种舞蹈充满了纤细的美感。

现在介绍几位现役古典芭蕾女明星给大家认识：

（1）Natalia Osipova：1986年出生在俄国莫斯科，目前为Mikhailovsky Theatre首席名伶，之前隶属Bolshoi Ballet，并与Mikhailovsky Theatre首席舞者Ivan Vasiliev订婚。杰出剧目：《唐吉轲德》、《天鹅湖》、《吉赛尔》、《舞姬》及《罗密欧与茱丽叶》。Natalia Osipova在2009年荣获莫斯科「国际舞蹈家协会大奖」（Prix Benois de la Danse）。

（2）Polina Semionova：1984年出生在俄国莫斯科，目前为Berlin State Opera首席名伶。杰出剧目：《舞姬》、《天鹅湖》及《睡美人》。

（3）Alina Cojocaru：1981年出生在罗马尼亚，7岁学舞，1995年到伦敦发展，1999年入选伦敦皇家芭蕾舞团，2001年成为首席名伶至今，与同团首席舞者Johan Kobborg订婚。Alina Cojocaru在2008年彩排受重伤，动手术调养后复出，2011年7月两人同伦敦皇家芭蕾舞团来台演出《吉赛尔》。杰出剧目：《吉赛尔》、《睡美人》、《罗密欧与茱丽叶》及《胡桃钳》。Alina Cojocaru在2004年及2012 年两度荣获莫斯科「国际舞蹈家协会大奖」（Prix Benois de la Danse）。

（4）Svetlana Zakharova：1979年出生在乌克兰，Bolshoi Ballet and the Teatro alla Scala首席名伶，配偶为俄国小提琴家Vadim Repin。杰出剧目：《吉赛尔》、《天鹅湖》、《睡美人》及《舞姬》。Svetlana Zakharova在2005年荣获莫斯科「国际舞蹈家协会大奖」（Prix Benois de la Danse）。

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《古典芭蕾漫谈–胡桃钳》

第四篇巴兰钦之胡桃钳进行曲

从十八世纪到十九世纪，巴黎可以说是欧洲大陆歌剧及芭蕾的表演中心。闻名全球的爱情惊悚小说《歌剧魅影》，就是以1881年的巴黎歌剧院作为故事背景，绘声绘影描写黑暗诡谲的歌剧院秘辛。

《歌剧魅影》的写作灵感，其实是根据1896年在歌剧《忒提斯与培雷》的第一幕正要结束的时候，悬挂在观众席上方的水晶灯因为短路走火掉下，导致一名中年妇女不幸死亡，此事后被改编为《歌剧魅影》中的着名场面。

在十九世纪中期，法国芭蕾舞剧《吉赛尔》、《仙女》是当时期最受欢迎的剧目，到了1860年法国艺术部决定兴建巴黎歌剧院，但剧院下面有条溪流使地基无法稳固，使得工程进度不如预期，但历经十五年精心建造，巴黎歌剧院终于在1875年落成启用。

但隔年1876年，由音乐家柴可夫斯基作曲，圣彼得堡皇家舞蹈学院的裴堤帕（Marius Petipa）编舞的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》诞生，使得俄国芭蕾一举超越法国芭蕾，并成为欧陆舞蹈界的新指标。接着，柴可夫斯基又在1889年发表《睡美人》，并在1892年发表《胡桃钳》，更将俄国芭蕾推上极致顶峰。

到了二十世纪初期，欧陆在1914年爆发第一次世界大战，接着俄国经历1917年10月革命，导致俄国王室遭推翻倒台。等到1918年第一次世界大战结束，许多俄国舞蹈家先后离开俄国，前往巴黎发展舞蹈事业，并传播发扬俄国芭蕾。其中，狄亚格列夫（Sergi Diaghilev，1872年～1929年）就是当时舞蹈界名人，他在巴黎创立俄罗斯芭蕾舞团，并将俄国芭蕾学校毕业的舞蹈精英网罗到巴黎演出，使得很多俄国芭蕾舞蹈家在欧洲巡回演出成名。

不过，1929年狄亚格列夫去世之后，俄罗斯芭蕾舞团宣告解体，同时也是古典芭蕾时代的结束。而新创立的蒙地卡罗之俄罗斯芭蕾舞团，吸收先前俄罗斯芭蕾舞团成员，改往美国纽约继续发展，俄国编舞家乔治巴兰钦（George Balanchine，1904年～1983年）在1933年，随芭蕾舞团到纽约开疆辟土，他先是在1934年成立美国芭蕾舞学校，选择柴可夫斯基的《弦乐小夜曲》作为他在美国首部舞蹈作品。巴兰钦并在1948年成立纽约市芭蕾舞团（New York City Ballet），更成为后来的美国现代舞之父。

乔治巴兰钦10岁时，原本陪同姐姐报考马林斯基剧院芭蕾舞学校的招生考试，结果姐姐招生考试没通过，但巴兰钦歪打误撞被意外录取。乔治巴兰钦在芭蕾学校毕业后，受到狄亚格列夫赏识而介绍至巴黎发展，逐渐在欧陆打开知名度。巴兰钦自从来到美国发展，更是打开全新的创作灵感，不仅将古典芭蕾重新编舞，并且研究前卫的舞蹈创新，对现代舞带来革命性影响。

史特拉文斯基（Stravinsky，1882年－1971年）是继柴可夫斯基之后闻名的俄国音乐家，史特拉文斯基与狄亚格列夫在1909年，推出芭蕾剧目《火鸟》在巴黎上演造成大放异彩，随后两人在1913年又合作狂乱芭蕾舞剧《春之祭》，更引起极大回响与评论家争议。史特拉文斯基后因躲避战乱而迁居美国，并从1935年开始与乔治巴兰钦合作数部经典剧目。

然而，最早在美国演出《胡桃钳》的剧团其实是旧金山芭蕾舞团，该剧于1944年首次在美国公演。但巴兰钦的《胡桃钳》编舞版本，却是纽约市芭蕾舞团的经典作品，本剧于1954年开始在纽约公演，而纽约市芭蕾舞团往后每年都要公演这出芭蕾舞剧，《胡桃钳》剧目在美国受欢迎的程度，历久不衰。

巴兰钦的《胡桃钳》版本女主角玛利（不是克拉拉喔），符合原着设定真的是由小女孩饰演，并非由芭蕾首席名伶装嫩假扮，而男主角王子也是由小男孩饰演。巴兰钦的《胡桃钳》第一幕可是名副其实的儿童芭蕾剧，当然演到第二幕玛莉与王子成为贵宾席上贵客，一起欣赏玩具王国众仙子翩翩起舞，表演又恢复至一般观众熟悉的成人芭蕾。另外，《胡桃钳》在1958年，也曾经在电视台推出过电视版本，也有卡通影片版本。

其实，1892年《胡桃钳》首度在圣彼得堡公演后，柴可夫斯基的音乐虽然受到舆论一致赞赏，但是由儿童芭蕾所组成《胡桃钳》第一幕编舞，却遭到评论家抨击，导致《胡桃钳》很快退流行并归于平淡。毕竟像《天鹅湖》与《睡美人》这类帅哥与美人的大戏才是俄国芭蕾的表率，儿童芭蕾可以被称为戏剧大作吗？

所以，《胡桃钳》早期不卖座的原因，仍是出在第一幕儿童芭蕾缺乏吸引票房的首席名伶担纲主演，而且剧情中王子会喜欢上九岁的克拉拉，确实有点奇怪。经过很长时间终于有人想出修订版本，如果把克拉拉的年龄调整为中学生，再由首席名伶装嫩演出，并且以爱情浪漫Ending结尾，那就太完美了。

后来，伦敦芭蕾舞团首度启用首席名伶来演出《胡桃钳》女主角克拉拉，观众果然买单并且很快形成风潮，而其他的芭蕾舞剧团也比照办理，后来就有成人版的克拉拉出现。自此，《胡桃钳》不再是一出平淡的儿童芭蕾舞剧，而是与《天鹅湖》、《睡美人》齐名的经典芭蕾舞作品。

巴兰钦的《胡桃钳》在1993年由华纳兄弟公司推出电影版及DVD版，首度从剧院搬上大萤幕演出，并以纪念巴兰钦去世十周年。由于本片只是原装芭蕾舞剧重现，其中剧情没有添油加醋，里面有几个舞台剧魔幻特效，但没有运用先进CG特效，结果电影票房并不理想，就当作替纽约市芭蕾舞团宣传也好。

不过，这部电影打着巴兰钦的名号，也算一支经典音乐剧老片，而我在某次乘坐飞机途中发现本片，就在旅程中欣赏完这部怀旧电影。《胡桃钳》这出戏剧是以圣诞节为背景的故事，观众是以阖家观赏为主，其序曲洋溢着宁静祥和的开场，使得观众可以很容易进入圣诞佳节气氛，并可以使得儿童观众对剧情展开有所期待。

《胡桃钳》是个充满梦幻想像的童趣故事，序曲温馨优雅又轻快活泼，而接着上场的进行曲，是庆祝小朋友们圣诞舞会的开幕歌曲，进行曲整首歌时间不长，只有两分钟半。进行曲结束之后，大人们分送礼物给小朋友，在诸多温馨的圣诞礼物当中，就属胡桃夹子公仔最为特别。

谢谢唷^^

这看起来不错唷先赏为快^^

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