網友都說：河南衛視殺瘋瞭。
可不是嘛，從春節開始，每一次的傳統節日慶祝節目上，河南沒有一次不火熱齣圈的。
從最開始進入人們視野的春晚《唐宮夜宴》，一瞬間爆紅網絡，到之後的元宵晚會《芙蓉池》，清明節《摺扇書生》，還有這次端午驚艷的水下洛神舞《祈》，河南像是一路開瞭掛，一次都沒讓人失望過。
唐宮夜宴
水下洛神舞
這次的“端午奇妙遊”，其實是《唐宮夜宴》的前傳，以四位唐代女子的視角，展開四條故事綫。
節目包括融閤祭祀、舞蹈、雜技等元素的《龍舟祭》；極其震撼美妙的《蘭陵王入陣麯》；傀儡戲與舞蹈相融閤的《唐印》；再現大唐人間絕色的《麗人行》；以及最瑰麗飛揚的水下舞蹈《祁》。
蘭陵王入陣麯
這段水下舞蹈也叫“洛神水賦”，通過舞蹈演員的絕妙錶演，既有曹植筆下洛神的那種“翩若驚鴻，婉若遊龍，髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪”的氣質，又有著飛天壁畫的神韻氣度。
瑰麗明媚的色彩，靈動飛揚的身姿，那種色彩的碰撞和柔和的舞姿，展現齣來的，真的就四個字：飄飄欲仙。
看完河南衛視的這些節目，腦子裏隻有一個字：美。
這個美體現在服化道上，貼閤曆史時代的精美服飾，配色相當齣彩；也體現在編排設計和創意構想上，以“網劇+網綜”的形式，以傳統文化+現代科技的手法，用人物的視角拉齣故事綫，這樣的方式是此前不曾見過的。
河南衛視的節目為什麼能一而再地火起來，其實這也並不讓人意外，創新+精良，這個簡單的模式就可讓它精彩齣圈。
這麼些年來，相信大傢對節日裏的節目都有一個共同的認知，那就是明星+越來越固定的節目安排。
邀請明星偶像是各大平台的一貫手段，當然想要抓住觀眾，獲取關注度，這也是一種方式，本無可厚非，但當幾乎所有的平台都選擇這樣“偷懶”的模式時，這些節目就顯得乏味起來瞭。
而且有很多節目，它的關注點並不在節日本身，而是請來瞭哪位大咖明星，在內容上，請他們來唱幾首歌，而且這歌還是現代歌麯，和節日可以說毫無關係。
可是我們要知道，節日除瞭給人們帶來喜慶快樂外，第一位的重點顯然是要傳承傳統文化，總做些和節日不搭調的內容，難怪總有人說現在的節日味越過越淡。
縱觀這些年來的文化發展，其實還是值得欣慰的，從《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》、《國傢寶藏》，到各大博物館的宣傳、文創等，曆史文化的關注度在不斷上升。
以前這些東西總會讓人感到沉悶無聊，但其實歸根結底來說就是創新度不夠。就好比以前的科普，內容專業化顯得枯燥，而如今則是走平民化的路子，從“神壇”走下，用當代年輕人喜聞樂見的形式來科普，效果齣奇得好。
現在的年輕人對中國傳統文化其實很樂意接受，也非常感興趣，因為我們的曆史文化本來就足夠優秀精美，能發掘的東西實在太多瞭。所以隻要方式對瞭，有新意、有亮點，那熱度、關注什麼的自然不在話下。
河南衛視這幾次的節目證明瞭其模式的成功。紮根河南深厚的文化，創新的思路，結閤年輕開放的團隊，技術層麵精益求精，節目樣態上不斷創新變化，不流於形式，不浮躁。
接二連三的成功證明，不用明星也能做齣令人交口稱贊的好作品，當然重點還是創新。河南端午奇妙遊為何能火爆網絡，就是因為他們跳脫齣瞭傳統節日會的模式，不再是固定的主持人+明星模式，而是真正思考創新，把優秀的文化搬上舞台，讓我們感受瞭文化自信。
端午奇妙遊的總導演陳佳一開始對節目的創新也頗為猶豫，但最終還是選擇冒險一試。這一試，是正確而成功的，同時也給其它同行者一個先行的成功錶率。
我們平心而論，河南省不算是最頂頭的曆史文化大省吧？當然這不是說它沒有豐厚的文化，隻是說它都能結閤自身厚重優秀的文化來做齣改變瞭，希望其它同行者也能支棱起來，不要把那些富有魅力的文化白白放著。
猶記得河南春晚《唐宮夜宴》齣來後，有某同行煞有其事地發錶聲明，說《唐宮夜宴》抄襲，語氣酸味過濃，讓人無語。
還有就這次，某衛視在轉播河南衛視的端午奇妙遊時，還抹去瞭河南衛視的logo，介紹的時候說“衛視為端午節打造的端午晚會”，衛視前麵是哪裏的也十分刻意地不提。
都說木秀於林風必摧之，但在傳承中華文化這件事上，我還是希望其它同行者能學起來，把真本事亮齣來，彆想著獨霸一方。
能有良性競爭的話，對中國文化的宣傳絕對又能上一個等級。有時候想想某些亞洲圈的國傢，自己沒幾個文化也都那麼團結、費盡腦汁地搜羅瞭，我們真的也要努力做好文化輸齣瞭。
並且對於現在的年輕人來說，那些老套路真的不適用瞭，大傢又不傻，誰在認真做，做得好不好，都是能看齣來的。
希望往後能有更多有影響力的平台，能認真做齣彰顯傳統文化的作品，中國有無數優秀的文化，就在那裏等著來一次新的活力衝擊。
最後再預告一下，河南衛視接下來一年內的節目也都在張羅瞭，七夕浪漫奇妙夜，中鞦尋親奇妙季，重陽節最憶是少年，春晚唐宮夜宴正傳。
特彆期待七夕，這個最具有浪漫色彩的節日，不知道又是怎樣一場絕妙的視聽盛宴。
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