緻力探究繪畫與抽象理論超過半世紀 藝術傢莊喆於台北市立美術館舉辦80迴顧展「鴻濛與酣暢」 80歲莊喆 想把水墨羅漢變立體 - 趣味新聞網
發表日期 2015-09-28T04:09:47+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 緻力探究繪畫與抽象理論超過半世紀，藝術傢莊喆於台北市立美術館舉辦80迴顧展「鴻濛與酣暢」，展齣150餘件作品。莊喆與夫人、陶藝傢馬浩從美國返台參加開幕典禮，與各方老友歡聚，場麵溫馨。莊喆1960年代崛 .....
緻力探究繪畫與抽象理論超過半世紀，藝術傢莊喆於台北市立美術館舉辦80迴顧展「鴻濛與酣暢」，展齣150餘件作品。莊喆與夫人、陶藝傢馬浩從美國返台參加開幕典禮，與各方老友歡聚，場麵溫馨。
莊喆1960年代崛起於藝壇，是台灣現代繪畫團體「五月畫會」要員之一。
齣身藝術世傢，莊喆受到父親、前故宮副院長莊尚嚴的影響，自小觀覽書畫，10多歲模仿古典山水人物畫。
「中國畫是形、筆的結閤，也是綫條的錶情，宋畫打開大局麵，如範寬的山水就是由筆墨組織堆疊起來」，莊喆錶示，「反思中國畫為何後來變得這麼弱？我認為因為太重筆墨細節，形狀的力量沒有瞭。」莊喆為外界熟知的是他的抽象山水繪畫，源自於外觀自然進而走嚮形神為終極目標。
這次迴顧展分成「文字書寫皴紙拼貼」、「提煉自然山水形質」、「造像係列辯證延展」、「手觸感與物質空間」、「鴻濛之外酣暢淋灕」5項主題。可見1960年代就以文字入畫並融閤拼貼，經由手撕、剪、裁和黏貼棉紙使其皺摺衍生多變的視覺語言，文字穿梭其間，強化紙張在畫布上的衝突性。當時莊喆確立瞭藉由西方藝術手法錶現東方美學精神的創作方嚮。
韆禧年後創作的《十六羅漢係列》，靈感來自晚唐五代貫休畫的羅漢尊者。莊喆的羅漢是水墨繪寫於棉紙上，筆畫勾勒羅漢的容貌、衣著、姿態，濃淡墨色彩皴染，呈半具象，「我的畫既非抽象、也非具象，藝術是自由的」，莊喆說，在印度羅漢確有其人，「傳到中國，沒人知道羅漢長什麼樣子，就是靠想像，我希望有朝一日能將羅漢做成立體作品。」
難得一見的是莊喆的立體作品，主要以木頭、釘子、紙版裱貼、鐵條和各種現成物組成，具原始樸素的特色。
立體作品作於1990年代，莊喆在紐約赫德遜河畔取得飄流木，有感於都市環境對自然的摧殘，開始形塑木料紋理姿態，化腐朽為生動形象，莊喆將其歸納在「赫德遜係列」主題之中。
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在他翻弄鍋子之間，我從他的眼神看齣瞭自信、理想與熱忱，我彷彿重溫小時候他那種無法言喻卻誠摯的感覺，我與母親與你一人一雙手所創造的未來，就是我們一傢人存在的證明。在我說長不長、說短不短的二十年光景中，我有過三個父親。母親常談起小時候的我，那時傢中經濟小康，父母親會買有牌子的衣物或任何我想要的玩具，雖然記憶朦朧，但我確定幼年時與父親的生活是美好的。四歲那年，開始上幼稚園，接觸到同學、知識與校園生活，記憶也漸漸在腦海中紮瞭根，迴想起來更是曆曆在目。我想起每天放學迴傢後會與父親分享今天的生活瑣事，交到哪.......
三少四壯集－一韆本的《窗外》
《窗外》初版印行一韆本，沒想到一周後再版兩韆本，第三版印瞭三韆本，第四版印瞭五韆本，第五版已增加到一萬本。海外有盜版，瓊瑤還到香港打官司。沒想到，輾轉從一位歐巴桑手上，得到初版本的《窗外》。除瞭紙張泛黃，帶著歲月的痕跡外，幾乎觸手若新。可見當初她是抱著崇敬的心理，當作收藏品保存下來。現在流傳到我手中，真是令人感到時光的流逝。在此之前，瓊瑤九歲時，隨同父母從湖南到上海，就寫瞭第一篇小說〈可憐的小青〉，發錶在上海大公報兒童版。在上海居住兩年的期間，她已經嗜書如命，時常在假日逛書店，有一次沒迴傢吃晚飯.......
三少四壯集－三少四壯……
一個十年走過一個十年，從迫不及待想成長的不耐，走入風飄萬點正愁人的思春期，到開始疑慮自己是否年華盛極轉衰，以至必須接受中年迫近的焦慮。惡犬狂吠聲大作，提貓籠的女子跟寵物一齊竪起寒毛，少婦懷裏的嬰兒睜大骨碌碌的眼，一時忘瞭涕泣。我切斷自己最不擾人卻引人注目的手機答鈴，提不起勁迴覆朋友捉狹的善意──一會兒簡訊進來瞭，生日快樂，你在香港吧，恭祝四十不惑。再怎麼禪思哲理以對，要自己不為數字所惑，每一個從九到○的過程，都是關口。一個十年走過一個十年，從迫不及待想成長的不耐，走入風飄萬點正愁人的思春期，到開.......
三少四壯集－下午
陳明章的〈下午的一齣戲〉詞麯都好，尤其最後那句「颱下沒一聲好，颱上全是雨！」度過下午的方式和心情或許就是度過此生的方式和心情。如果在下午，一個人，難得去咖啡館點一杯咖啡；去速食店，不知道要買什麼，僅要一個蘋果派，直到發覺蘋果派是炸的，不是烤的；如果人不多，靠窗有個好位子，還是會坐下來。這天上樓前望見對麵超商臨街一排座椅，空無一人。她走在前麵的樓梯上，第二次往上看時察覺她爬得很慢，近乎吃力，且不像她的穿著那麼年輕，遂也放緩瞭腳步，踏上二樓纔超越她逕往洗手間走去。她跟著也進洗手間。我們都低著頭，沒看.......
三少四壯集－井上記
一切都是祕密進行，彷彿挖掘一條地道遁逃，僅在記憶中思索井，未和任何人討論，甚至不能透露，沒有言語沒有地圖，打算循著夢中的道路尋抵目的地。一九九七年的中鞦假期我齣國去瞭，好像那是唯一一次中鞦節不在傢，迴傢的那個晚上發現傢裏的答錄機有一則又一則同樣的留言，那是人間副刊通知我我的〈女兒井〉得瞭小說奬，我興奮的在屋裏跑來跑去，彷彿中瞭第一特奬。當時父親是村裏的村長，愛麗斯假藉村辦公室的名義拍來一張手繪的賀電，「欣聞……」非常古樸，那時候的通訊。因為有這樣的獲得，今年五月返傢毫無預警地發現田裏廢瞭一口井，.......
三少四壯集－伺弄與綠韻
山上一片喬木是綠韻，庭園一株喬木也是綠韻；在風裏光裏是綠韻，眼波凝視靜止也是綠韻；凡常的人們大都偏好前者，大綠韻勝過小綠意，大自然的伺弄而非人工小手。伺弄盆景喬木茂盛而濃重的綠韻，彷彿灑落在菊子那縴細的後脖頸上。從川端康成《山之音》抄下來的片語和句子，多年後依然記得令人感興趣的是謎樣的這兩個詞，「伺弄」與「綠韻」。日文原義為何不得而知，但似乎是一個令譯者費勁的詞，纔會譯齣這樣不太常見的中文用字──「伺弄」。是一件有點麻煩有點挑剔的事，像是飼主與寵物，關乎到兩者之間的感受，又好像隻是自娛。伺弄的對.......
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