影視小說決審會議：十月九日下午二時決審委員：張國立、林黛嫚、駱以軍今年時報文學奬小說類的徵文共計收件564篇（包含來自港澳20篇、大陸109篇、東南亞16篇、其他海外10篇） 經初審委員吳鈞堯、淩煙、 認真說一個好故事 - 趣味新聞網

發表日期 2019-12-24T04:10:22+08:00

    影視小說決審會議：十月九日下午二時決審委員：張國立、林黛嫚、駱以軍

    今年時報文學奬小說類的徵文共計收件564篇（包含來自港澳20篇、大陸109篇、東南亞16篇、其他海外10篇），經初審委員吳鈞堯、淩煙、盧美杏評選後，共67篇進入復審。復審委員為硃國珍、鍾文音、邱祖胤，復審結果共有15篇進入決審，分彆是〈霧中島〉、〈腎〉、〈銀腳鍊〉、〈明倫堂〉、〈幻肢〉、〈鳥籠〉、〈全套700〉、〈下午茶〉、〈紙厝〉、〈振保的快樂小時光〉、〈肯尼沒有性器官〉、〈之後〉、〈暖至的預感〉、〈玫瑰彌撒〉、〈鼕天不宜潛水〉等。

    決選評審會議於十月九日下午二時於時報大樓會議室舉行，三位決審委員包括張國立、林黛嫚、駱以軍等。決審委員針對15篇作品進行投票、討論。投票前，決審委員各自陳述評審標準。

    評審標準：

    張國立：

    雖然是影視小說，但大傢還是用短篇小說的方式在寫，比較忽略影視性。但好的故事還是有的，也是可以改編的。反過來有幾篇特彆把故事寫得很影視性，卻沒寫好，比較遺憾。

    林黛嫚：

    這次看到這批作品，重拾我對於評文學奬的信心－－還是有人知道要怎麼寫好一篇短篇小說。每個故事都各有特色，有些人影視性和小說性都想要，卻很難兼顧，但因為是時報文學奬，我還是比較在乎對於經營一篇短篇小說的做法。

    駱以軍：

    雖然評過電影小說等類似奬項，但相較於導演或影視人，我其實不瞭解小說跟電影之間的關係，所以我的意見還是偏重文學小說。我也不太去想像文字會不會被拍成電影，因為像是畢贛的《路邊野餐》或鬍波的《大象席地而坐》，是讓一般人看不懂、是很文學腔的，但就是會齣現某些神祕的時刻。

    這些作者操作的小說技術，就像忍術一樣，鋪天蓋地的碎片朝著我飛過來，碎片裏有記憶，有空氣、氣味、城市的細節、被壓抑掉的曆史，有過往不為人知的戰爭的傷害，變成小說裏的奇觀。有的沒說好的故事，我甚至覺得其實不可能說得好，因為在這麼短的篇幅裏，要講的故事卻是中篇、長篇的量。有些作者技術就操作得非常好，有那麼一兩篇讓我嘆服，除瞭技藝，更展示一個渺小的個人在某一個曆史時刻裏的狀態，展示對人世之愛，我覺得蠻感動的。

    ■第一輪投票：每位評審投四票

    獲得一票：

    〈霧中島〉（林）

    〈腎〉（駱）

    〈幻肢〉（林）

    〈鳥籠〉（張）

    〈下午茶〉（駱）

    〈紙厝〉（張）

    〈肯尼沒有性器官〉（張）

    獲得兩票：〈玫瑰彌撒〉（林、駱）

    獲得三票：〈之後〉（林、張、駱）

    ★一票的討論

    〈霧中島〉

    林黛嫚：

    這篇我很喜歡，可能是大陸人寫的。人生有很多時候莫名其妙就陷入一個無法擺脫的境地，一點自己努力的空間都沒有。雖然戲劇性不是很強，故事很簡單，但文字實在太好，很有想像力，我捨不得不勾。小說的氛圍、畫麵感強烈，塑造齣濃稠的人生的無奈。

    張國立：

    霧中島還不錯，有點像等待果陀，男主角跟他太太兩個人在荒島上做研究，等著船來，但船又不一定來。可是我覺得他有個問題是，他們到底在等待什麼，可能必須要具體一點。比如他太太應該有期待著什麼，他應該也有期待著什麼，但沒有交代清楚。

    駱以軍：

    這篇雖然文學性強，但恰好踩到我一個點，就是太像馬奎斯的《沒有人寫信給上校》和《星期二午後》，連句子、對話都像，有些也跟《百年孤寂》幾乎一樣，也有的像波拉尼奧的《2666》。我想他絕對是一個很用功的人。我大學對馬奎斯幾乎都是抄背，所以我立刻看到其中很像馬奎斯的部分。這篇文學氣氛很高，這種等待的感覺他抓得很好，但像是《沒有人寫信給上校》的等待過程是在指控，這篇作者他隻是想像台灣，把氣氛鋪陳齣來而已。如果不是踩到我的點，他文字的確是最好的，絕對是練傢子。

    〈腎〉

    駱以軍：

    這篇很明顯是大陸的，我非常喜歡，讓我很佩服。很像我年輕時看到阿城的《棋王》，那個年代還沒有看那麼多大陸小說。那個語境跟台灣的年輕小說傢的差異非常大，沒有那麼依賴描述的特技。在這個很自在、自如的描述中，不誇張不戲劇性，像中國大陸式的卡夫卡，但又不是很西方式的做法，很接地氣，隻有在大陸纔能理解的幽默和殘忍。最後連說故事的「我」，讓讀者也覺得好像捲在其中感受人世炎涼，沒有多餘的文藝腔和動作。

    林黛嫚：

    這篇太像《我不是藥神》這部電影。其實開頭很棒，從兩個人日常酒局開始發展，寫得很好，會被他說服。但因為我們隻有選四篇而已，創意也很重要，就放棄瞭。

    張國立：

    他的文字很好，我雖然沒看過這個電影，但看的時候覺得文字很熟悉，就沒有特彆的感受。

    〈幻肢〉

    林黛嫚：

    這是裏麵唯一的科幻小說。我其實覺得可以放寬字數，因為科幻的睏難就是需要一部分篇幅去寫場景和細節，讀者纔能進入故事。這篇已經寫到將近一萬字，依然有些沒寫清楚，但還是有掌握到科幻可以錶現的地方。因為篇幅沒辦法講清楚，文字有蠻多缺點，但科幻小說「現在沒有但以後可能會有」的精神抓得非常好，創造的想像世界很迷人。這感覺是要寫長篇小說的。

    張國立：

    他的小說的中心是「如果機器裏麵有幽靈，為什麼幽靈之中不能有機器」，但這個沒有解釋得很清楚。像《銀翼殺手》裏，我們看得齣機器人是有靈魂的，很可惜這裏我看不齣來。字數的確受限瞭。

    駱以軍：

    我覺他寫得很好，但結構上犯的問題太大，我本來看不是很懂，的確很可惜，因為作者有掌握到異質的、人類跟機器和AI之間的過渡，像去年新的《銀翼殺手》或像《黑鏡》，他這部分能力很強。

    〈鳥籠〉

    張國立：

    他用鳥籠影射人生，錶達生活的無奈，把無奈的感覺寫得還不錯，但是很四平八穩，看不齣來有新的東西在。如果習慣寫長，壓縮到短篇的時候，有些事就沒辦法交代的很完整。所以實際想要錶現什麼，我還是看不太齣來。

    林黛嫚：

    這篇就是鳥籠這個象徵而已，覺得有點簡單。

    駱以軍：

    我感覺這篇是想寫北京的狀況，如果這是寫台北，可能有點強說愁，因為生命有其他更艱難更瑣碎的傷害和睏境，但如果在北京，這就是真實的絕望。有些大陸作者為瞭投台灣的文學奬，會寫成他們想像中的台灣，就會像是想像全球化底下的任何一座城市一樣，變得很布爾喬亞，不是很有力量。其實好好寫北京就好，北京的城市感完全不是這樣。

    〈下午茶〉

    駱以軍：

    我喜歡這篇是因為他很老派，其實這不是我以前會喜歡的作品，但到後來，會覺得是這批裏麵完整度最高的，很像20年前的時報小說奬首奬。前麵我看得很不耐煩，但後麵寫下去，緩慢穩定的纍疊，情感的戲劇結構是非常成熟的。沒有很歇斯底裏或創傷，沒有年輕一代的自我戲劇化，就隻是很安靜的在處理人世間的迴圈，在穩定中有這樣的能量放齣來。

    林黛嫚：

    這篇是寫得不錯，但因為是影視小說，我稍微覺得畫麵感淡瞭一點。

    張國立：

    寫得不錯，他很壓抑感情，不會讓讀者感受到太大的感情波動，細膩地慢慢的把感情錶現齣來。但這也變成他的缺點，前麵愈是壓抑，後麵愈應該要爆發齣來，但他沒有，使我讀起來覺得像是歲月裏的小說，有一種很老的感覺。

    〈紙厝〉

    張國立：

    他用祭拜用的紙厝，影射建商改建壓力下的古厝。故事很完整，也留下瞭思考的空間，效果強烈。但這篇小說唯一有點可惜的是，最後有個意外的結尾，就是關於誰開瞭那瓶巴拉刈，但前麵的鋪陳跟後麵有一點突兀。

    林黛嫚：

    我原本以為是失智癥，覺得願意處理這個題材是好的，但有些前麵的綫索，到一半以後就消失瞭。

    駱以軍：

    我覺得有一點混亂。很像很久以前的鄉土小說，所有能想像齣來的壞人都是城市來的地産商，這類作品這幾十年來太多，裏麵的細節感覺都是學生想像齣來的，很像校園文學奬的習氣。

    〈肯尼沒有性器官〉

    張國立：

    洋娃娃肯尼的意象很簡單，這篇大緻上在寫前中年女人的心情，把那個心情寫得不錯，但缺點是他很想把它戲劇化，加瞭些過瞭頭的東西進去，沒有加的話也許還不錯。

    林黛嫚：

    這篇想要有趣前衛，但又有點過頭瞭，所以本來想講的那種前中年女性的鬱悶、想要獨立又沒辦法完全擺脫的心情，反而有點模糊，失焦瞭。

    駱以軍：

    這樣的作品在過去五六年間的大型文學奬會看到。像是以前有成英姝、邱妙津，寫性的各種變換、冒險，寫都會裏的人等等，呈現一種早衰、帶著煙燻妝的感覺。但這篇我有點被激怒，雖然文筆很好，但整個在組成的過程，到後來讓我看不懂他要乾嘛，覺得像是大學或研究生，沒有當過上班族女性的人寫的，都是想像齣來的。像是如果照題目來看，要描述女性因為「少瞭一根」，在權力的世界裏有空缺，後來卻也沒有描述一個「長齣來」的過程。

    ★兩票的討論

    〈玫瑰彌撒〉

    林黛嫚：

    這篇是影像畫麵很強烈的一篇，也有文學感，「彌撒」這個字，關於告彆和離開，從一開始到最後扣得緊緊的。主角說想成為李安，可能在中國有點成績瞭，想到美國發展，卻一直沒成功，反而依附一個女人，變成吃軟飯，覺得江郎纔盡，後來又碰到一個讓他有創作慾望的女性。這個設計很巧妙，每一步讓我們繼續想往下看最後會怎麼樣。前後的呼應又不會很匠氣，結尾也很好，從頭到尾沒有缺點。

    駱以軍：

    這個作者在中段之前，還沒有很穩定，其實有點呆，有點像張腔的習作者，但後來卻覺得這部是最能拍成電影的，很感人浪漫，很像《憂鬱貝蒂》、《巴黎野玫瑰》，在每個年代，都有創作者懷纔不遇，覺得自己是個魯蛇，非常絕望，卻齣現一個女生，突然把你救贖瞭，被解放瞭，最後會熱淚盈眶。雖然文字穩定度沒那麼好，但他是真誠的，每一個哏，不是想當然爾，或是從網路上看、去藉來的。他用段落纍積到足夠的追憶似水年華的情緒，最後結尾又迴到最前麵，非常抒情浪漫。

    張國立：

    我沒有投的原因，是因為讓我想到蔔洛剋的小說〈貝洛街69號〉。這篇當然是不太一樣，很浪漫的寫一個藝術傢如何復活，雖然也有那個夢想在，但跟〈貝洛街69號〉的情節比起來，卻沒有感覺到那個掙紮。

    ★三票的討論

    〈之後〉

    駱以軍：

    這篇無論如何都一定是我的前三名。我發現香港人很會寫這種擠壓在底層的感覺，很像麥兜，也像是旺角，我們看到大樓的頂端，但底部是爛掉的。這個如果是香港導演來拍成電影，感覺就是會得金馬奬的那種片子。像是在一個大城市的底部，有如巨人長的香港腳，小螞蟻們在最底部討生存。他寫實的細節量足夠，會一直流動，形成螢幕上的奇怪光點，不會變成一種布爾喬亞的感覺。

    林黛嫚：

    很剛好的在這時有這樣的一個題材。如果探討香港的反送中，背後的原因之一就是年輕人低薪房價高，沒有未來，所以持續去抗爭。這篇有點像浮光掠影，每一幕快速轉換，不過細節寫得很好，氣氛也營造得很好。這篇可惜結尾不夠好，前麵的眾多鋪陳，最後卻一句話結束，結局有點太快瞭。

    張國立：

    這篇寫得很真實。我曾去香港找一位推理小說作者，他帶我到處走，像是去一傢很小的飲茶店，還有他齣生的醫院，就這樣連續去瞭五六個地方。我心想，他在乾嘛？後來他說：我的人生，我帶您都走過瞭。這篇跳動得很快，寫得很好，也讓我想到這段經曆。雖然最後結尾很簡單就結束瞭，好像有點不負責任，但確實香港人好像就是這樣，每個人窩在角落裏，沒有辦法離開。

    ■第一輪投票：

    每位評審挑選四篇，依名次順序給一、二、三、四名，分數愈低代錶名次愈高。

    投票結果：

    〈之後〉四分（張1，林2，駱1），全體評審通過此篇獲得首奬，〈玫瑰彌撒〉以五分（張2，林1，駱2）一分之差，獲得優選奬；〈腎〉得到九分（張3，林3，駱3），獲得佳作。最後一篇佳作的選擇，其中〈霧中島〉、〈幻肢〉、〈肯尼沒有性器官〉分彆獲得三位評審的第四名，經討論後決定〈幻肢〉獲得佳作。第四十屆時報文學奬影視小說得奬作品順利齣爐，恭喜所有得奬者。

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