作者：��安歌 來源：唐詩宋詞古詩詞(ID:tsgsc8)提起宋朝的女詞人 硃淑貞：寜可抱香枝上老，不隨黃葉舞鞦風 - 趣味新聞網

作者：��安歌，來源：唐詩宋詞古詩詞(ID:tsgsc8)

提起宋朝的女詞人，李清照的名聲可謂傢喻戶曉，她那兼顧婉約與豪放的文風，她那用生命寫下的浪漫與悲傷，都令多少年後的讀者為此贊嘆與扼腕。

然而，其實在相同的時代，優秀的女詞人不止李清照一人，她們也有著異於常人的文采，但因各種原因並未留下太多著作，甚至生卒年份、人生經曆都不甚清晰，硃淑貞就是其中一員，她纔華橫溢，齣身富貴，一生卻頗多麯摺。

硃淑貞不是個願受封建枷鎖限製生活的傳統女子，大膽追求理想願望，但是無論是情感還是詩壇創作，她至死都沒得到自己想要的，她仿佛是孤單獨影，行走在那個並不認可的時代裏。

由於硃淑貞的作品多以描寫自己的生活為主， 所以我們通過她為數不多留下來的作品，可以一定程度上瞭解她的生平與經曆。

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關於硃淑貞的籍貫各種說法不一，但基本可以確定的是她是一位自小衣食無憂的官傢小姐，從小飽讀詩書，可以說是無憂無慮，這一點從她早期描寫生活的詩詞中可以看齣。

微涼待月畫樓西，風遞荷香拂麵吹。

先自桂堂無暑氣，那堪人唱雪堂詞。

――宋・硃淑貞《納涼桂堂二首・其一》

這是硃淑貞描寫與傢人一同在傢中堂閣納涼所作。夜色迷人，涼風習習，抬頭看到的是月亮與樓閣共同高立，低頭聞到的是風中彌漫的荷花陣陣香氣，原本該是炎熱的夏季，硃傢卻在自己的府內有避暑的桂堂，一大傢子在此談天賞月，其樂融融。此番景象，可以看齣硃淑貞幼時在生活和物質條件方麵，是非常富裕的，因此她早年也會寫下這種錶達愜意、舒適的詩詞作品。

彎彎麯，新年新月鈎寒玉。

鈎寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。

鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。

爭馳逐，元宵三五，不如初六。

――宋・硃淑貞《憶秦娥・正月初六日夜月》

這首《憶秦娥》描寫瞭正月初六這天硃淑貞外齣遊樂的景象。新年伊始，天上掛著一輪清澈彎彎的月亮，如玉石一般閃亮，也如地上姑娘的玉鞋一般小巧。女子們每個人都是開心的，笑起來的模樣眉眼都在傳遞欣喜，大傢盛裝打扮，節日裏喜氣洋洋的樣子在白雪夜裏格外閃耀，這麼多人就在街上互相追逐著，奔跑著，一改往日大門不齣的習慣，好好地享受這熱鬧的時候。在硃淑貞看來，這樣的初六，比元宵節還令她著迷和喜愛。

從這篇詩中看齣，硃淑貞的描寫都是達官貴人傢小姐纔會參加的活動，更進一步證明她曾經過著錦衣玉食的生活。同時也體現齣以她的性格更喜歡這些熱鬧和活潑的日子，不希望受拘束，這也為日後她大膽追求世俗不認可的理想奠定瞭基礎。

2

硃淑貞雖有詩詞描寫兒時單純美好的生活，但她大部分作品都彌漫著悲傷和鬱悶的情感，這和她的婚姻經曆有密切關係，她與一官吏成婚，不幸的人生就此開始。

相傳硃淑貞丈夫是個對人生沒什麼追求的人，個人操守上也不是什麼安分守己之輩。他與硃淑貞在情感和人生價值觀上，均不在同一層次，在那個奉行“女子無纔便是德”的年代，硃淑貞丈夫對自己妻子不喜在傢做女紅而總是像男子一樣吟詩作對，頗有不滿，丈夫的嫌棄和冷落讓硃淑貞痛苦不已。

獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。

佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

此情誰見，淚洗殘妝無一半。

愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。

――宋・硃淑貞《減字木蘭花・春怨》

硃淑貞的作品主要都在描述自己的生活，在結婚後由於婚姻不幸，經常以淚洗麵，所以文風一改往日活潑形象，更多的是充滿著愁緒。

在這首《減字木蘭花》中，作者首先直白地錶達，無論是行走臥立，安靜或歌唱，均是孤單一人，雖已有枕邊人，但作者依舊是形單影隻。她久久獨自站在窗前，寒意讓她愁緒更甚，勞心傷神。止不住的眼淚讓硃淑貞妝容花掉大半，但早與夫君不和的她似乎也不會在意於此。不知是否是心病帶來身體的欠佳，這樣一個虛弱狀態下的硃淑貞吹盡寒夜裏的每一盞燈，仍無法入眠。

相信這樣的生活描寫是硃淑貞成婚後的常態，丈夫的冷漠、夫妻二人價值觀念的不和，早已讓這場婚姻名存實亡，硃淑貞不得不一個人守著空屋過日子。這個時候，在她的筆下，那些曾經代錶美好生活的景物，如今全部染上瞭悲劇的色彩。曾經的寒夜，硃淑貞看到的是彎彎的月亮和嬉笑的人群，如今的寒夜，她隻能感受到冰冷的床榻和病容滿麵的自己。

在這樣的生活狀態下，硃淑貞越來越傷春悲鞦，在她眼中的萬物都帶有著傷感色彩。她曾在《愁懷》中寫下如此詩句：

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。

東君不與花為主，何似休生連理枝。

詩句中的鴛鴦、連理枝都是典型描寫比翼齊飛的美好愛情代錶，而在硃淑貞的描寫中，鴛鴦被強配給鷗鷺，春天明明不為花兒的幸福考慮，卻白白讓其長齣瞭那多情的連理枝。是啊，自己生活的不幸，婚姻中的痛苦，讓硃淑貞看到的每一處風景，都在訴說著情感不順和遭遇背叛的難過，她聽到的每一幀聲音，都充滿著這世間愁苦的哭泣與呐喊。

斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。

曾把梨花，寂寞淚闌乾。

芳草斷煙南浦路，和彆淚，看青山。

昨宵結得夢夤緣，水雲間，悄無言。

爭奈醒來，愁恨又依然。

展轉衾�n空懊惱，天易見，見伊難。

――宋・硃淑貞《江城子・賞春》

初春往往在多數文人心中，都象徵著這萬物復蘇，百花齊放，而在硃淑貞的筆下，初春還帶著明顯的寒意，她迴想著曾經那短暫不多的快樂時光，淚水已是不知第幾次流過臉龐，猶記得分彆的時候，她目送著心愛的人與芳草和孤煙共同消失在視綫的盡頭，淚水讓她看不清前方的路，淚乾後眼前隻剩下那一座遙遠的青山。

作者日後也時常想起這些生活中為數不多的美好和分彆那日的不捨。與思念的人也許夢中可以相逢，但是醒來之後依舊隻有愁苦陪伴左右。於是她在詩詞最後竟發齣瞭“與天相見那麼容易，與那個人相見卻那麼睏難”的感嘆。

關於此文中硃淑貞到底思念的是誰，不同學者眾說紛紜。有人說她在結婚前曾有過兩情相悅的少年郎，後來少年遠走他鄉，讓硃淑貞一生思念；也有人說硃淑貞與丈夫初結連理時也有過美好恩愛的時候，此文是在懷念曾經那個還願與她舉案齊眉的丈夫。

但是，無論她詩中情感寄托的到底是誰，我們可以確認的是她最終都沒有見到這個朝思暮想的人，她不得不獨守著空窗和寂寞，一天一天度過沒有快樂的人生。

3

硃淑貞後來結識瞭當時同樣著名的女詞人魏夫人，魏夫人是時任宰相曾布的妻子，她欣賞硃淑貞的纔華，同時對女人飽嘗相思之苦十分感同身受，便將硃淑貞接至汴梁吟詩作對，硃淑貞得以難得機會在生活中重見快樂。同時，據傳她也在這段經曆中遇到瞭當時讓她心動的人。

關於硃淑貞與這位心上人後來的故事，各種記載也說法不一，有人說她並未與丈夫結束關係，隻是在多年無法相見、名存實亡的婚姻中另結新歡；也有人說她曾大膽主動“休夫”，對外聲稱要正大光明與新人相愛。

然而，無論曆史真實情況是如何，硃淑貞的所作所為在當時社會都是無法被理解和接納的，男子可以三妻四妾，而女子隻可以三從四德。硃淑貞這種衝破當時倫理和道德的觀點，連她父母都無法接受，甚至以自己生齣這樣的女兒為恥。相傳硃淑貞後來返迴傢鄉，在她死後，其父母因羞愧難當，一把火燒盡瞭硃淑貞的所有著作，這也是為什麼如今流傳下來她的作品十分稀少。

硃淑貞的一生充滿著悲傷和眼淚，她負麵的情緒也持續瞭人生的大半時光。然而，她在經過那麼多睏難的日子後，難得的是還保有瞭一份本心和信念。她堅信，做人還是要有氣節和追求，哪怕這些理想和現實格格不入，自己也絕不可放棄，這也可以解釋為何她麵對夫君的始亂終棄後，仍有勇氣不受世俗桎梏，再次愛上他人。

連理枝頭花正開，妒花風雨便相催。

願教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔。

――宋・硃淑貞《落花》

這首詩中作者一反常態並沒有主寫一朵花的淒苦身世，而是錶達雖然狂放暴雨在不停摧毀著花兒的生命，但是它依舊美麗盛開。作者希望這天地神明可以憐憫這朵花，不讓它跌入苔蘚之中。

這首詩中可以看齣作者對生活中各種不平和是非的不滿，她大概形容自己就是那一朵花，卻遭受著環境帶來的各種打擊。她祈求上天可以憐惜她的心思，又何嘗不是希望這天地能容下那些活得艱難卻又充滿美好的事物呢。

硃淑貞在年歲稍長時曾寫下過一首詩《黃花》，其中有一句讓人讀之動容：“ 寜可抱香枝上老，不隨黃葉舞鞦風 ”，她將自己比作菊花，寜可在枝頭老去，也不肯如枯葉一般隨風凋零。

這樣的氣節和態度，何嘗不是她自己的人生寫照，她所追求和相信的，無論是真誠摯愛的情感，還是做齣成就的寫詩繪畫，是不為時代和世俗所提倡的，而她為瞭堅持這些，最終也是付齣瞭一生的代價。她沒有在詩壇留下太多著作與名聲，但是她的纔氣與勇氣，也是值得後人通過她僅存的作品，細細品讀。

-作者-

��安歌，一名熱愛文字和火鍋的正經少女。