本文授權轉載自公眾號
不值得影評（ID：B_Films）
作者：寶珠
吸引大多數人去電影院看《尼羅河上的慘案》的，是原著作者阿加莎·剋裏斯蒂。然而，推理女王的魅力也抵不過電影敘事節奏的失控和人物塑造上的拉跨，2022年版的《尼羅河上的慘案》變成一塊“棄之可惜食之無味”的雞肋。
甚至連豆瓣評分都是6.1分，“狡猾”地卡在及格綫上。
2022年新《尼羅河上的慘案》評分6.1，遠不如1978年版老電影的口碑。
這位導演，肯尼斯·布拉納，此前還改編瞭阿加莎的另一部經典小說《東方快車謀殺案》，華而不實是兩部電影的共同特點——“添油加醋”擺弄一番之後，作品反而失去瞭原本最好的風味。
我的一位朋友在看完電影後，說自己對“電視劇是編劇的藝術，電影是導演的藝術”這句話有瞭更深的理解。
新上映的《尼羅河上的慘案》是一個絕佳的例子，它證明即便有著最優秀的故事藍本，導演也能憑一己之力，把它變成一個無比平庸的故事。
沒鬍子的波洛
還是先說說優點。
新電影比老電影“好看”瞭很多，2022年的《尼羅河上的慘案》（下稱“新《尼羅河》”）和2017年的《東方快車謀殺案》一樣注重視覺效果，故事發生的場所從宮殿般的英倫風車廂變成瞭尼羅河上的豪華遊船。景緻、人物美輪美奐，在大銀幕中觀賞，的確是一種享受。
2022年的《尼羅河上的慘案》和2017年的《東方快車謀殺案》一樣注重視覺效果，故事發生的場所從宮殿般的英倫風車廂變成瞭尼羅河上的豪華遊船。
移動的封閉空間、人人都有殺人動機的設定、硬核的“不在場證明”詭計，加上愛情這一永恒的小說母題，讓《尼羅河上的慘案》成為瞭阿加莎推理小說中的範本。
富有又美麗的琳內特，與好友傑奎琳的未婚夫西濛結瞭婚，兩人決定去埃及度蜜月，他們與一群心懷詭計的人登上瞭同一條郵輪，慘案接二連三地發生……
新版《尼羅河上的慘案》劇照
電影上映前，就有國內媒體評價“這樣優秀的故事，很難想象怎麼拍纔會不好看”，但很遺憾，事實就是拍得不怎麼好看。
作為一部推理電影，新《尼羅河》抓錯瞭重點，前期的鋪墊占據瞭大量篇幅，導緻推理環節過於粗糙。無論是敘事還是內核，都有點對不住阿加莎的原著在推理史上的地位。
而電影最受人爭議的，是對大偵探波洛這一形象的魔改。
新版《尼羅河上的慘案》中的大偵探波洛。
故事新編不外乎在原作的基礎上增添與刪減，新《尼羅河》給偵探波洛安排瞭一位去世的前女友，這一設定除瞭讓原著黨生氣、讓路人黨睏惑之外，不能産生任何其他作用。
就在前一部《東方快車謀殺案》中，導演親自扮演的波洛就時不時拿齣一張女性的照片思念一番，到瞭新《尼羅河》，這個老掉牙的舊情人故事，終於被揭開瞭。
照片上的女人是波洛因意外去世的前女友凱瑟琳，一戰中，波洛受傷導緻在臉上留下疤痕，他一直蓄著鬍子，因為那是愛人的囑咐。
“您真的覺得大傢對鬍子的起源感興趣嗎？”不得不說，豆瓣短評總是能精準道齣觀眾的心聲。
福爾摩斯身材頎長，氣質高冷，代錶瞭很多人心中完美的偵探形象。而阿加莎筆下的偵探波洛遠沒有福爾摩斯那樣像一個偶像，他是一個矮矮胖胖的、留著小鬍子的比利時人，喜歡成雙成對的東西，有潔癖，穿的衣服鞋子一塵不染。
波洛總是看起來有點滑稽，比如他禮貌地令人尷尬，甚至還有點猥瑣，喜歡用偷聽的方法獲取他人的信息，但在他平凡的外錶之下，卻有一顆絕頂聰明的頭腦，與正直的心。
多麼可愛的老頭，為什麼非要給他安一個“永失所愛”的苦情人設呢？
談戀愛的波洛，這可一點也不阿加莎。
阿加莎筆下的偵探波洛，是一個矮矮胖胖的、留著小鬍子的比利時人，喜歡成雙成對的東西。
甚至到瞭結尾，電影進一步地冒犯瞭原著黨。為瞭暗示波洛與莎樂美夫人互生情愫，或者說，為瞭錶明波洛已經放下過去，準備直麵新生活，總之，新《尼羅河》“霸道”地剃掉瞭波洛標誌性的小鬍子，引得波洛迷驚呼：how dare you？（你怎麼敢？）
怪不得有人說，肯尼斯根本不愛阿加莎，他隻是想藉助阿婆的推理世界，實現自己大偵探的英雄夢想。
不知是否因為加瞭太多無關緊要的戲份，到瞭電影後半部分，當凶案發生，故事真正進入破案階段，敘事節奏變得有些失控，第二與第三個受害者倉促地接連死去，最重要的偵探陳詞總結，也隻是急吼吼地把所有綫索抖落齣來。推理情節的薄弱，給整部電影造成一種“頭重腳輕”的感覺。
推理作品的最大樂趣是解謎，觀眾跟隨偵探抽絲剝繭的思考，一步步接近事實的真相。一部兩小時時長的電影，原本應當有足夠的空間處理好破案的種種細節，然而，新《尼羅河》依舊拍齣瞭柯南“20分鍾一集一個案子”的效果。
危險的自戀
除瞭解謎之外，經典的推理小說常以對人性的深刻理解，打動讀者，我們在感同身受時，為人物不可阻擋的悲慘命運發齣慨嘆，但新《尼羅河》顯然沒有對偵探波洛之外的角色上心，甚至對案件主角的塑造也隻是浮於錶麵。
原著中每一個人物都被描繪地立體生動，特彆是陷入愛情三角的三個人。
琳內特是標準的“小說女主角”，她聰明、美麗、傢財萬貫，為自己擁有的一切感到愉悅而驕傲。
琳內特·裏奇衛(右）擁有一切——年輕、美貌、過人的頭腦，而且還繼承瞭巨額財産。
他人的覬覦，足以構成殺死琳內特的動機，有人說，這樣優秀的女性成為第一個死者頗為可惜。但阿加莎筆下，大多數嫌疑人與琳內特的矛盾並不齣於他們純粹的嫉妒，她敏銳地察覺到，一個自視完美、並十分自我的人，會掀起多大的狂風暴雨。
因為嚮來自信，她常以絕對正確的姿態替旁人做齣不可抗拒的決定。
小說中，琳內特的女僕路易斯深深愛上瞭一個男人，琳內特調查後發現他是有婦之夫，強烈反對路易斯離開自己與那個男人生活在一起，導緻失去愛情的路易斯對琳內特漸生恨意。
女僕路易斯深深愛上瞭一個有婦之夫。
琳內特是一個復雜的角色，有多少人迷戀她，就會有多少人憎惡她。
“外人挑不齣錯處，實際上各種擄掠仇人”，阻止路易斯追求有婦之夫的琳內特，卻橫刀奪走好友的愛人，並毫無羞愧之心，但考慮到她的個性，這變得不再是一件稀奇的事情。
令人感到稀奇的是西濛·多伊爾，這樣一個沒錢、頭腦簡單的男人，怎麼能讓琳內特和傑奎琳兩個聰明的女人愛得死去活來？
“要是不能嫁給她，我就會死的”，好友傑奎琳對西濛瘋狂的愛情，激發瞭琳內特對這種陌生情感的渴望，那個看起來總是有點孩子氣的西濛，就成為瞭她實現這種渴望的最佳對象。
琳內特、傑奎琳和西濛的三角關係。
可惜，新《尼羅河》對這些幽微的人物內心，沒有做齣任何探索。
小說中描寫西濛“是個又高又瘦的年輕人，黑頭發，窄胸，嘴唇長得很討巧，眼神憂鬱，下巴則顯得優柔寡斷，雙手修長而優美”，在電影裏，西濛變成瞭一個總是忘記扣好襯衫紐扣、露齣一大片胸毛的風流男人，忍不住讓人懷疑，琳內特與傑奎琳是兩個單純的“好色之徒”。
在電影裏，西濛變成瞭一個總是忘記扣好襯衫紐扣、露齣一大片胸毛的風流男人。
而那個讓人又愛又恨的琳內特女王，在電影裏變成瞭一個花瓶，觀眾能看到她有錢並美麗，但看不到她的聰慧與乾練，也感受不到她獨特的個性是如何引得整艘船上的人紛紛想要殺害她，悠然的旅行之下那種暗湧的緊張氛圍感蕩然無存。
當然，除瞭劇本設定之外，蓋爾·加朵呆闆的演技也為之做齣瞭一些貢獻。
稍顯齣彩的是傑奎琳，在我心中，艾瑪·麥基比1978年電影版的演員更適閤這個角色，或許是因為她長得更美，眼睛更會說話。
艾瑪·麥基飾演的傑奎琳，令人眼前一亮。
《尼羅河上的慘案》是一個與愛情有關的故事，可惜，電影中主角之間的情感完全沒有說服力，每個角色浮誇地說著自己的愛與恨，實在無法扣動人心。
小說的末尾，尼羅河上的旅行成就瞭另一對年輕的情侶，給這個悲傷的故事帶去一絲希冀。
令人摸不著頭腦的是，這一設定在電影裏消失瞭，終成眷侶的，似乎是大偵探波洛自己。
如果迴顧整部電影，能發現其中算得上深刻的情感、痛苦，甚至是希望，都留給瞭波洛——一個身處犯罪之外的旁觀者。
而波洛的飾演者，正是導演自己。
波洛的飾演者，正是導演自己。
要知道，大多數偵探都不會被捲入凶案本身，他們本該是推理故事中最客觀、理性的力量。
隻能說，肯尼思·布拉納太愛波洛瞭，除瞭卓絕的大腦，他還給瞭波洛不錯的武力與異性的愛慕，但這實在無法為角色增添魅力。放在以前，這樣閃耀的設定或許還能吸引一些人，但到瞭今天，觀眾的確開始覺得索然無味瞭。
兩次改編阿加莎的作品後，肯尼思的自戀獲得瞭不少詬病。
我想，好的創作者必須站在主角背後，與他們保持一定的安全距離，纔能清醒地看見他們的邊界與局限。正如阿加莎在小說中說的那樣，愛過頭，是一件很危險的事情。
作者 | 寶珠
編輯 | 季潔
排版 | 楊俊
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