雖然阿公跟老爸都是資深的殯藏業者, 但我從小有一個習慣：經過賣棺材的店傢 都不敢抬頭望 送行者：禮儀師的樂章 - 趣味新聞網

發表日期 2009-03-15T04:21:48+08:00

     本帖最後由 joyce4341 於 2009-3-15 04:26 編輯

雖然阿公跟老爸都是資深的殯藏業者, 但我從小有一個習慣：
經過賣棺材的店傢，都不敢抬頭望，
見到辦喪事的搭棚，會不自覺繞路，
怕就這麼看上一眼，聯想起不喜歡發生的事，真的應驗瞭怎麼辦？
希望一輩子都不要辦喪事，不用經曆死彆。
但我沒有力量可以阻止時間的流逝，人有一天要告彆這身臭皮囊，
隻好眼睜睜望著親愛的傢人闔上眼睛，
然後我的世界被悲傷壟罩，不想再有任何的反應，
這時候，有一群人會引導著我們，
幫往生的傢人換上壽衣、穿上生前最美的衣服、化起紅潤的妝色、
安置在冰棺裏，就像是睡著瞭一樣，
他們是我這輩子最不想碰見的職業人士，
但我也知道，在這個時候，我很需要他們的幫助。
日本拍攝瞭這門行業的電影，給她取瞭一個非常契閤的名字，
おくりびと（送行者）。
【送行者~禮儀師的樂章】電影中文預告

※人生的再齣發，是看盡離彆的工作。

《送行者：禮儀師的樂章》描述男主角大悟（本木雅弘）原本是交響樂團的大提琴手，但樂團宣佈解散，大悟麵臨失業的窘境，還背負著龐大的債務，在妻子的支持下迴到傢鄉山形縣重新開始，而他在報紙上看見一則旅途協助工作的徵纔廣告，以為是好康的導遊工作前去麵試，且以飛快的速度，被社長相中即刻開工。令他驚愕的是，這間擺放著棺材的公司，不是旅行社。

而他的工作是：幫往生者踏上新的旅程─納棺師。

大悟在懵懵懂懂下開始協助社長（山崎努）納棺的工作，因為經濟壓力他無法說不做就不做，神秘的社長又說這份職業是他的命運，隻好天天瞞著妻子上工。

日本的納棺師是一份在悲傷前進行的工作，麵對著痛心流淚的傢屬，在他們的麵前，還給他們往生傢人的美麗容顔，傢屬在過程中，想起親愛的傢人在世時的喜怒哀樂，捨不得的情緒湧上心頭。

大悟從旁觀者的角度漸漸體會到死彆的痛苦，他因為父母離異，母親離世時沒能來得及見上最後一麵，其實沒有實際在喪事大悲大痛的經驗，從助手到獨當一麵的納棺師，瞭解到死亡是多重要的分離，承受傷心傢屬的怒與悲，平靜以對是他們安撫傢屬溫柔的態度。

就在大悟漸漸理解到納棺師這份工作的使命時，一路相伴的妻子、傢鄉的友人卻因為得知他的"轉行"而不諒解，加上世人存在不小的偏見，大悟在眾多的壓力下，繼續他納棺的工作，從中又找到瞭不能放棄的理由。


※傢人的支持是莫大的力量

除瞭大悟漸漸變成專業納棺師，電影裏另一個重點是大悟與妻子之間的考驗。無法履行當初允諾的幸福生活，妻子也願意同甘共苦，但納棺的行業令妻子很難接受，也遭到瞭朋友之間的嫌惡。但不得不承認，人的一生除瞭自己終將會走到盡頭，也要目送很多人走到最後一刻，這個時候，纔真正的瞭解到，自己有多麼需要平靜、給予協助的關懷，妻子漸漸接受認可，甚至在最後以丈夫的工作為傲，也成為電影中重要的關鍵。


※死的時候，要是能被這樣溫柔對待，我也想.....

《送行者》呈現瞭日本在進行喪事時特殊的儀式，納棺是將往生者從清潔大體到移進棺材的一個階段。在日本早期由傢人進行，而近年來因為儀式繁復，已經轉由殯葬業者代勞，而業者再請專業的納棺師來負責。日本的納棺在傢屬的麵前進行，往生者在完全沒有露齣身體肌膚下，全身換上壽衣，接著化妝，迴復往生者宛若在世時的紅潤臉色，接著再與傢人一同將往生者移進棺材中。

電影中山崎努跟本木雅弘精湛的演技，詮釋納棺師專業平穩幫往生者更衣，上妝，傢屬們看到往生的傢人紅潤的麵容，感動跟悲傷同時爆發，哭瞭齣來，對納棺師有無盡的感謝。電影不斷地讓觀眾體會到納棺師在這不得已的死彆中，擔任一種平復悲傷，又牽引悲傷的角色。

納棺的儀式剛好有不能讓大體露齣半點肌膚的規定，正好符閤電影情緒真切但畫麵不露骨的拍攝風格，當中有幾場戲以為會拍齣讓人不敢看的畫麵，其實都巧妙的帶過。電影中餘貴美子描述著第一次見到社長幫往生者更衣，優雅又令人感覺安詳的動作，令人産生一種"自己死後，也想要給這樣的人納棺"的想法。

男主角在適應納棺師行業的過程，經常要麵對冰冷的遺體，生活的熱情與逝世的悲情在心頭不斷撞擊，加上不能坦白的鬱悶，令他掙紮瞭一段時日。開始無法麵對生肉、到後期已經能跟公司同仁平靜吃炸雞，也讓觀眾同樣感受到，盡管時局的變化讓人措手不及，但隻要韌性堅強，沒有什麼是熬不過去的，我也在電影裏感覺到一種鼓勵的作用在發酵。


※笑點與哭點滿載，無國界的電影語言。

《送行者》這部電影真的是讓人再度瞭解到，"看戲的人是瘋子"這句話。因為在兩個多小時內，我的臉像是被拆成上下二部，上半部眼睛位置，像開水龍頭一樣不斷地流眼淚，下半部嘴巴位置，卻老是因為電影的黑色幽默給逗的哈哈大笑，難怪電影院總是要是一片漆黑，要是開著燈，恐怕情緒就不能這麼自在宣洩瞭。

日本的喪事進行，跟台灣的習俗有些不同，最大的不同是生者與往生者的碰觸。在台灣來說，通常會建議傢屬不要去碰往生者，因為這樣會讓往生者對人間留戀，無法平靜前往西方極樂世界，為瞭讓往生者安心，強忍著悲傷的情緒，盡管再怎麼想握住，也不能碰觸親愛的傢人。

所以看到《送行者》片中，傢人們在送彆這一刻，能夠這樣親吻著傢人的遺體，或是碰觸，有說不上的羨慕。

另外，佩服的是這部電影沒有用太多艱澀的畫麵語言，無論你是來自什麼國傢、無論是不是懂日本的文化，無論自己傢的喪事是不是跟日本進行的過程不一樣，大傢在麵對傢人離世時，心裏痛的、眼淚流的，都是一模一樣。

火葬場點燃火燄的那瞬間，就像是一把刀真的斬斷瞭世界所有的羈絆一樣，那是世界上最傷感的分離，我想起自己當時哽咽的喉嚨，拿著香，眼淚不斷地落下，喃喃念著我有多愛我的傢人，希望嘴裏唸的經文，真的讓她一路好走....。

電影還有不能不提的，是傢屬每每在最後，對納棺師由衷錶達的感激之情，讓人感動這份工作帶給傢屬的安慰，也敬佩這份工作真的在幫往生者踏上全新的旅途。這其實也是日本特有的習慣，日文的"阿哩嘎多"，每每被劇中人打從心底由衷說齣感謝時，觀眾也跟著被撫慰瞭。

這份感動，永遠是橫跨國界的，沒有隔閡的共鳴。

《送行者》這部電影最讓我動容的地方，是男主角從怨恨他父親不肯去認屍 ，又心念一轉直奔停屍處細心為他父親納棺；並且在過程中看到從他父親手中掉落的石 文之後，淚水止不住的流齣來，同時也確認父親鮮明的容顔。故事中所謂的石文是男主角小時候，跟爸媽在河邊檢石頭。傳說中遠古時代未發明文字 前，人們根據石頭重量、大小及粗糙或光滑度，互贈石頭代錶心情，即稱為石文。 大悟〈本木雅弘飾〉與父親約定，往後每年都要互贈一次石文，然而父親卻在大悟小時 候，和自己開的咖啡店裏的女服務生私奔，丟下他們母子，所以這個約定也就終止。 從此大悟對父親充滿怨恨，直到長大成人依然未曾消除。隱藏在內心那份對父親的愛與思念，也由一把小時候練習用的大提琴開始發酵。一幕幕兒時的種種，一股腦全部湧現。故事發展到最後，他接到瞭父親死於異鄉的消息 之後，整個內心轉摺極為矛盾，卻又極為簡單。原來父子間從沒停止對彼此的思念，至此我們終於明白，也得到瞭解答：啊！其實父親一直就在大悟心裏。
【送行者~禮儀師的樂章】手動音樂聯播器

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