雍正時期的青花瓷，一改康熙青花的挺拔、遒勁風格，代之以柔媚、俊秀，無論造型紋飾，無不貼閤其“文雅精細”的審美情趣。雍正帝雅好古物，品味頗高，其醉心藝術且事必躬親，尤以禦瓷製作為最，宮廷製器有“仿舊須宗雅則，肇新亦有淵源”之原則，仿古采今，蔚為大觀，永宣製器蒼妍雄渾之品格最得四爺之青睞。
2015年香港蘇富比春拍
清雍正 青花喜上眉梢花鳥圖玉壺春瓶
大清雍正年製 款
成交價 1328萬港元
明永樂 青花喜鵲登梅瓷器三件套 大英博物館藏
雍正青花選料精細，工藝嚴格，“參古今之式，匯以新意，備儲巧妙”，成就非凡，有“明看成化，清看雍正”之說。據《清檔》記載，雍正帝曾不止一次遣送清宮所藏瓷珍至景德鎮以資效仿，為瞭達到與永樂本朝一緻，雍正仿永樂青花相當部分無款，而後乾隆時期，産量劇增，且其器皆落乾隆本朝款識。
2016年香港佳士得鞦拍
清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶
“大清雍正年製”六字篆書款
成交價：4590萬港元
在全球拍場上，帶有雍正本朝款的仿永樂立件，便是高價的代名詞，如雍正仿永樂抱月瓶，市場所見大部分都不帶款識，而佳士得的這件則帶有大清雍正年製六字款篆書款。
北宋 趙佶 竹禽圖 紐約大都會藝術博物館藏
在永樂青花瓷器上的這種花鳥畫，頗得宋畫之神韻，而元代後期，景德鎮陶瓷的釉下青花裝飾工藝已發展成熟。畫師用懸浮粉末狀的鈷料，直接在未經窯燒、滲水透氣的瓷坯上作畫，這種畫瓷工藝也許最富有絹本或紙本繪畫的神韻。而雍正禦瓷，則是最大程度上還原瞭這種高級的氣韻。
更耐人尋味的是，赫拉特現存一幅公元1488年的畫作中也有一例相同的瓷瓶，圖見Sultan-Alial-Katib 於公元1488 年6 月以薩迪《果園》詩集為題材創作的《蘇丹侯賽因宮廷宴客圖》。由此可見，這類作品在近東宮廷亦大受歡迎，而畫中瓷瓶很可能是永樂年間流入赫拉特（當時為帖木兒商業重鎮，現位於阿富汗境內）的外交禮物。雍正帝品味之高或許是清代帝王之最，他自然也對永宣時期的花鳥紋抱月瓶青睞有加，再現瞭這種風靡全球的經典。
2016年香港蘇富比鞦拍
清雍正 青花摺枝花果紋如意耳扁壺
大清雍正年製款
成交價：1808萬港元
此時傳奇督陶官唐英（1682-1756）於景德鎮禦窯廠佐理陶務，其品味及纔華對於清初造瓷工藝發展，做齣卓越貢獻，再創曆史製瓷顛峰。唐英十六歲任職內務府，事於養心殿，看盡禦藏琺琅作及畫作，耳濡目染，遂成其任職督陶官時的靈感泉源。唐英領導之下，景德鎮瓷業達到前所未見之高峰，聞名中外。唐英不僅以唐窯著稱，其繪畫、篆刻、詩詞亦是造詰非凡，為人稱道。
2011年香港蘇富比鞦拍
清雍正 仿明青花牽牛花紋摺方瓶
大清雍正年製 款
成交價：1242萬港元
這種摺方瓶外形復雜多棱，有彆於一般圓器琢器，明顯受到金屬器的影響。中東一帶，多棱之器並不罕有，因此摺方瓶器形源流或可遠追中東。青花龍耳摺方瓶，器形始見於明初，其時多通體遍飾牽牛，至清之時，甚得雍正帝垂青，命燒相類之器。
雍正 古玩圖捲
兩幅分彆繪於雍正六年（1728年）及七年（1729年）描繪宮藏文玩珍寶之《古玩圖捲》，各繪相類摺方瓶二件，並連木座，也可見雍正皇帝對於此類青花器之喜愛。
清 郎世寜 瓶花圖 台北故宮博物院藏
清宮畫傢郎世寜筆下，曾繪另一相仿之器，盛以牡丹成雙，在《神筆丹青－郎世寜來華三百年特展》圖錄中，刊錄台北故宮藏數件青花牽牛花紋方摺瓶，並載郎世寜《瓶花圖》及《古玩圖捲》相應局部以便對比，十八世紀時，中西文化交流繁盛，當時宮廷文化對西洋元素多有吸納，康雍乾時期的西洋傳教士帶來的“西學東漸”之風深刻地與三代君主的精神生活産生互動，從宮廷繪畫和瓷器中，也可見郎世寜等西洋畫師對於督窯官唐英的影響。
2017年紐約蘇富比鞦拍
清雍正 青花菊瓣花澆
大清雍正年製 款
成交價 93.65萬美元
花澆形狀源於對西亞銅器的慕仿，流行於明代永樂宣德時期，清代雍正時期的花澆造型雖有追慕永宣之意，但比例更顯得穩重大方，和諧優雅。此花澆器形獨特，源可遠溯中東金屬器。明初永樂年間，藝匠以瓷質仿中東器形。至清之時，中東金屬的直接影響較少，疑以明初花澆作底本，仿造相類花澆，或帶執柄，也有仿明初青花的例子。
《視學》插圖
雍正朝寵臣，內務府總管年希堯，監理禦窯廠督陶九年，做過各種實驗探尋新技術，並引進郎世寜等傳教士畫傢的焦點透視法，於雍正七年（1729）齣版瞭關於透視學的著作《視學》，豐富瞭宮廷藝術的造型語言。《視學》書木刻插圖中，以多幅禦窯廠瓷器綫描圖以錶現器物的不同透視角度，也可印證雍正朝禦瓷塑形的科學與創新精神之源。
2017年紐約蘇富比鞦拍
清雍正 青花海水雲龍紋大茶葉瓶
大清雍正年製 款
估價 ：130-150萬美元
雍正青花的紋飾和技法，盡管多為仿古中攫取的靈感，但其器型則多有創新，如上圖的茶葉瓶，為雍正朝創新之品，符閤當朝皇帝清雅品味，同時也是十分難得的禦用茶器。明洪武二十四年，太祖下詔，福建省建安罷造團茶，改貢葉茶。自此飲茶方式改為衝泡，茶器亦隨之而變，如茶壺及茶罐取代傳統茶磨、茶羅、竹茶筅、茶匙等具，明人吃茶習俗流傳至清代，也成就瞭諸多宮廷茶器經典。值得一提的是，本品所飾龍紋為明代式樣，以素白為地，間飾雲紋或捲紋，此圖案紋飾應始於宣德年間，但雍正禦窯則畫齣瞭特彆的神采。
2015年香港蘇富比春拍
清雍正 青花穿花龍紋長頸膽瓶
大清雍正年製 款
成交價 7580萬港元
這件則是市場上所見成交價最高的雍正官窯青花之一，青花龍紋長頸膽瓶，瓶腹飽圓，器頸轉摺柔潤修長，繪五爪飛龍氣勢萬韆，穿梭繁花摺枝地，將雍正帝的思古之情與審美高度，納於一身。遊龍穿花，躍於瓷上，源於十五世紀青花瓷，雍正一朝始見復作。而本品鈷藍發色濃艷，紋飾強而有力，以堆棧法畫製，仿效早明青花瓷深濃帶黑斑效果，反映齣當時瓷匠的高超技術。
2013年北京翰海春拍
清雍正 青花淡描雙勾竹紋梅瓶
成交價：1150萬元人民幣
雍正禦賜處處流露著“文雅精細”的審美情趣，而如“淡描青花”，秀雅之至，可謂雍正“恬淡”藝術心境之最佳摺射。所謂“淡描，即青花之疏簡者，簡其詞曰描青（清陳瀏《陶雅》捲上·三十一）”，即以深淺兩種綫條勾劃紋飾，不分水、不渲染，近於中國繪畫中的白描，也類似於“鋼筆畫”。如上圖梅瓶，圖案用筆細膩縴巧，青花發色淡雅宜人，加之胎骨細白，釉麵瑩潤，雖輕描淡繪，然清新雅澤之感逼人，如此件梅瓶上的淡描竹紋，即見成化瓷的細膩縴秀，又有對“鐵綫描”技法的藉鑒，以十分細弱的錶現形式獲得“柔弱勝剛強”的藝術效果，從而形成雍正青花中一種非常獨特的風格。
雍正的青花無論大小，都極具趣味，如這件青花魚紋臥足小杯，或許也是如今存世的最小的清代官窯之一瞭，然而上繪魚紋栩栩如生，盡顯活潑天機之趣。
2016年北京保利鞦拍
清雍正 青花仙人納福尊
成交價：1265萬元人民幣
這件雍正青花是極為特殊的一件。依據雍正三年江西布政使常德壽《查訊安尚義燒造磁器摺》、雍正五年三月初九日年希堯的奏摺可知，康熙五十九年明珠傢奴、大鹽商安尚義曾派傢僕馬士弘等三人“在景德鎮置買材料，雇工燒磁”，為清宮進貢禦瓷，稱為“安尚義效力處”，至雍正五年初方為雍正皇帝正式撤銷，前後持續七八年之久，是為長期被人忽略的“安窯”。結閤傳世對應實物可知，安窯設立之初主要的任務就是為康熙皇帝七十大壽準備賀壽禦瓷。安窯的康熙晚期作品在紋飾上突齣賀壽吉慶之意，所以流行神仙賀壽題材；在款式方麵，流行書寫橫款，如六字單行橫款、雙圈六字三行楷書橫款，當中“清”字多寫成“淸”的器皿，皆為安窯所造，是辨識安窯的主要依據。本品恰恰繼承瞭康熙晚期賀壽禦瓷的典型風格，而且結閤上述檔案記載，雍正四年以前安窯仍然在景德鎮為清宮燒造禦瓷，故可判定本品應為雍正初年的安窯之作。本品的寓意決定其必為雍正皇帝萬壽節的貢禮，而雍正元年十月三十日為雍正登基後的第一個萬壽節，意義非凡，對本以燒造賀壽禦瓷為主的安窯來說在不明新君藝術品味的情況下，選擇本應給康熙皇帝賀壽的畫稿、器形化裁移改之後為雍正皇帝燒造賀壽禮瓷，屬於過渡時期非常獨特的作品，特殊的曆史背景鑄就其不平凡的品質，注定成為稀世之作。
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