昨天 看到白百何和佟大為的新劇《我們的婚姻》開播 我們的婚姻：男人為啥喜歡讓妻子當全職太太，巴爾紮剋在二百年前就給瞭答案 - 趣味新聞網

昨天，看到白百何和佟大為的新劇《我們的婚姻》開播，齣於好奇看瞭5集，整個人都不好瞭。

錶麵上看，這劇講的是全職主婦重返職場的故事，被很多人誇贊站在瞭女性視角的爽點上。

實際上，劇情並不是嘴上說說高大上的女權言論就會深入人心的。

女主瀋彗星跟現實中 內憂外患睏、朝不保夕 的傢庭主婦壓根不沾邊。

她是另一個顧佳： 頂尖大學的高材生，又是搖滾樂隊的主唱，能修理電器，也能收服熊孩子，伶牙俐齒，精明能乾 ……

在劇中，她有句台詞：“ 安於傢庭或是重迴職場，每種選擇都可以光芒萬丈。”

很多人把它當成金句傳誦，但在我看來，它不過是一句 毒雞湯 而已。

不管在社會還是傢庭，都是以經濟價值來決定地位和分配資源的。

尤其是女人，不要妄想在傢付齣一切心力扶持丈夫就能換取和男人平等的話語權，不要給世界鍍上一層玫瑰色的幻影。

想想看，男人為什麼喜歡讓妻子迴歸傢庭？

這一點，巴爾紮剋早在二百年前就在 《婚姻生理學》 中說透瞭。

01.

《我們的婚姻》是以女主瀋彗星和丈夫盛江川搬新傢的場景為開始的。

大傢都知道，換新房搬新傢是一件非常纍心勞力的事情。

從看房，比較地理位置、房屋質量、價格、通勤時間，到定下搬傢日期，再到整理東西，然後到定下搬傢公司，最後到打掃新傢衛生等等，事無巨細，繁雜瑣碎，根本不是一個人能完成的事情。

男主盛江川從看房到買房到搬傢，從來沒管過，為瞭不迴傢收拾東西，他還故意在電話裏謊稱自己有大客戶邀約脫不開身，讓瀋彗星 自己一個人處理 。晚上甚至還喝得爛醉，連傢門都找不到。

但是，他卻把新傢的一切功勞都歸在自己身上：“ 你老公我就是活生生的好男人指南，我全憑一己之力帶著咱們全傢實現瞭消費升級。咱們傢整個躍升瞭一個階層，你知道這有多難嗎？你說你老公厲不厲害？”

搬到新傢後，盛江川得到瞭很多人的吹捧，整個人飄飄然，在妻子麵前說話充滿瞭優越感。

傢裏有個小房間空著，他想把它當成自己的遊戲房，但瀋彗星卻想把它當成自己的音樂房。為瞭搶奪房間，他利用工作之便，走後門給瀋彗星要來瞭音樂會的邀請函。

其實，他根本不關心妻子在乾什麼，隻想藉著這個機會讓妻子 放棄 在傢裏搞音樂的想法，把房間讓給他 玩遊戲 。

這個套路失敗後，他又來瞭一個損招： 趁著瀋彗星在小屋裏練琴的功夫，他悄悄給物業打投訴電話，物業上門後，瀋彗星覺得自己的聲音不大，不至於擾民，準備跟物業好好解釋，他卻故意在物業麵前拱火，假意維護妻子，跟物業吵架，成功激怒物業，讓物業發齣通告，不準業主再用樂器擾民。

好在瀋彗星從快遞小哥口中得知，小區隔音很好，樓下外國人開派對都沒有被投訴過，他的套路纔沒有得逞。

瀋彗星想要齣去工作，盛江川不同意，為瞭讓妻子放棄這個想法，他開始瞭新一輪的套路，先是用言語批評妻子，然後在同事誇贊瀋彗星時，罵瞭同事，藉此錶示對妻子的不滿。當瀋彗星找到工作後，他又責怪她沒有跟自己商量，私自外齣工作。

他以女兒需要人照顧為由，要求瀋彗星犧牲工作留在傢裏，瀋彗星指責他自私，非要她犧牲一切支持他的成功，他惱羞成怒，對著妻子說瞭很多難聽的話，把妻子說得一無是處，一文不值。

後來，當他知道是董思佳錄用瞭瀋彗星後，就處心積慮要把董思佳的項目搶過來報復董思佳。

就是這樣一個虛僞、自大、不關心妻子的喜好和身心、不在意妻子的顔麵和尊嚴、完全以自我為中心的男人，卻被很多人認為是 “好男人” 。

02.

我特彆討厭盛江川舉報自己妻子的行為。

夫妻之間，遇到問題或矛盾，應該從事件本身去解決，盛江川卻用最極端的方法，動用舉報來達到目的，實在令人痛恨並且唾棄。

可我沒想到，彈幕卻一水地誇他“機智”：

“盛江川竟然假裝鄰居舉報老婆，不得不說，這結瞭婚的男人小套路使得很有經驗嘛，不知道以後這種小辦法會不會越來越多？”

“錶麵維護老婆，其實舉報的人就是他自己，真是歡喜冤傢既視感，果然婚後都是演技派！”

“盛江川太機智瞭，我要嚮他學習。”

我要吐瞭。

瀋彗星言之鑿鑿，說當全職太太是什麼 “首先得有美好的願景和理想，纔知道哪個賽道適閤自己” ，但當她齣去工作時纔發現，她的老公隻不過把她當成普通傢庭婦女而已。

在男人眼裏，名校高材生也罷，樂隊主唱也罷，公司總經理也罷，女王也罷，迴歸傢庭後，統統一個樣： 傢庭主婦。

在社會上，人們對待女性和男性更是兩套標準。

男人有事業，再顧點傢庭，這是上天入地都找不到的好男人，女人有事業，再顧點傢庭，是嚴重失職，不配當妻子和母親的壞女人。

男人迴傢看孩子叫 “為傢犧牲” ，女人放棄大好事業當傢庭主婦叫 “迴歸傢庭” 。

比如瀋彗星被霍連凱麵試時，霍連凱非常老套地問她“ 如何權衡傢庭和事業” 。

比如瀋彗星的爸爸，他贊成女兒齣去工作，但在瀋彗星的後媽麵前，他卻故意說起對女兒找工作的顧慮，目的是為瞭不讓他的後妻學著女兒齣去找工作。

他對女兒說：“ 等盛糖長大瞭說要去給彆人做全職太太，盛江川不得急得跳腳啊。”

多麼諷刺！

更諷刺的是什麼呢？

是在很多人看來，盛江川已經算是絕大多數男人裏麵頂好的瞭。

是很多詭計多端的窮男人，沒有盛江川有錢，卻跟盛江川一樣地自私，逼著妻子去做傢庭主婦。

劇裏的另一位女主蔣靜，為瞭完成父母齣國的心願，在上瑜伽課的時候，特意冒險做高難工作，讓自己摔進醫院。而她用這麼麯摺的方法騙老公，隻是因為她在傢做全職太太沒有收入。

“吃人嘴短，拿人手軟，這就是全職媽媽的痛點。自己沒收入，隻能伸手要錢，花在孩子身上的錢那還好說，要花在自己身上的錢，那就得找藉口，要是把錢花在娘傢人身上，那簡直跟伸手要錢的乞丐沒兩樣。”

最諷刺的是，蔣靜明知道全職媽媽不容易，卻看不起全職帶孩子的爸爸李宇文，認為他的工作能力肯定不如老婆，所以纔願意在傢吃軟飯。

03.

在我看來，劇中 “每種選擇都可以光芒萬丈” 的論調，丈夫齣軌妻子打小三的老套路、以及毫無工作經驗，跟社會脫節6年的全職媽媽很快找到理想工作，在職場披荊斬棘、大殺四方的橋段（預估），會誤導很多人。

200年前，巴爾紮剋在《婚姻生理學》裏，站在男性的立場上，又是舉例又是統計又是論證，寫明瞭男人的心機：“ 女人的命運和她唯一的榮耀是贏得男人的心。她是人們通過婚約獲得的一宗財産；是一份動産，因為擁有她就擁有瞭證書；確切地說，她隻是男人的附屬品。”

“必須禁止女人受教育和有文化，必須禁止她去做任何一切能發展她個性的事，強迫她穿不舒服的衣衫，鼓勵她遵守引起貧血的飲食製度。”

“不用擔心她的怨言、喊叫、痛苦; 大自然把她造就成為我們所用，為的是承擔一切：孩子、煩悶、男人的毆打和懲處。”

他認為，為瞭更好地控製妻子，男人應該巧妙地將她禁錮在傢中，而又使妻子渾然不覺，甚至樂在其中。

“ 女人結婚後就變成瞭奴隸，但你要懂得使她成為王後。”

跟他同時代的經濟學傢蒲魯東同樣主張把正派女人貶到傢裏，貶到依附於男性的地位。 “要麼當主婦，要麼做妓女”， 是他為女人所提供的選擇。

蒲魯東和所有反對女性權益的人一樣，對 “真正的女人” 即處於奴隸地位的女人、男性的影子，進行熱情的贊揚，然而，他的妻子屬於“真正的女人”一派，他卻沒有令她得到幸福。

在十九世紀的法國，中産階級女性明知道男人的算盤，卻不願意擺脫這種黃金繩索，因為一旦沒瞭繩索束縛，她們就得和女工一樣勞作，去社會上拼殺，所以，對於這點，夫妻心照不宣。

在二百多年後的中國，數不清的男人跟巴爾紮剋想法一緻，但比他雞賊多瞭。

巴爾紮剋至少還想著為女人打造黃金繩索，現實中的男人，恨不得女人自備黃金繩索上趕著鑽入套中。

他們在婚姻中砍價，在婚姻外揮霍。在傢庭裏頤指氣使，在傢庭外唯唯諾諾。

世界從來不教女性怎麼看清楚真相，影視劇和部分文藝作品隻會給女孩們灌毒雞湯，告訴她們，隻要你歲月靜好，世界就會對你溫柔以待。

事實上， 世界最喜歡傻白甜，因為它可以把你吃乾抹淨、敲骨吸髓。

很多女性將自己對愛情和婚姻的幻夢強加在男人身上，將男人的良心與愛情拔高到至高無上的標準――藉此逃避現實的鋒刃，逃避自己缺乏勇氣、生命力、競爭力的事實，龜縮在一個紙糊的金屋中做著“公主”、“王妃”的美夢。

而我不能習慣於眼見的一切，說著虛假的謊話，哄騙著女性成為“套中人”。

演員馬伊�P說過： “女性是很容易迷失在工作還有傢庭後麵的，實際上我們這一生，首先是成為我們自己。”

女性的潛力是無限的，女性的世界是廣闊的，女性應該去創建多彩多姿的形象，比如挑戰極限的榖愛淩、走嚮太空的王亞平、獻身科學的屠呦呦、教書育人的張桂梅、保傢衛國的女兵等等。

女孩們應該去爭去搶，野蠻生長，釋放無限能量，去做一些天馬行空的夢，而不是待在傢裏，被端茶倒水為傢庭犧牲的“習慣”摺斷翅膀。