台灣有上萬人曾希望自己是藝術傢 全世界有近億人喜歡畫畫 專 傢 漫 談－所謂藝術特質 - 趣味新聞網

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    台灣有上萬人曾希望自己是藝術傢，全世界有近億人喜歡畫畫，擁有繪畫纔氣的人不計其數，且繪畫技法亦可經由學習而練就，然而，與生俱有「藝術特質」的人卻可能隻有萬分之一。

    繪畫的技法對於一位藝術傢是重要的，但如果隻有技法而沒有想法與情感，作品隻剩匠氣而少瞭生命。我們不會去檢討梵榖、畢卡索、或安迪沃荷的繪畫基本技法，因為他們是「藝術特質」很強烈的藝術傢，如果沒有這個藝術傢的特質，那麼他們隻是「畫傢」或「雕塑傢」，而非「藝術傢」，其作品會接近裝飾品或工藝品，非藝術品。

    「藝術特質」往往是天生的，有強弱之分，愈強烈的特質所創作齣來的作品，其藝術性就會比較高。擁有「藝術特質」的人，想像力豐富，會有過人的觀察力及敏感度，能夠把感應到的諸多想法，詮釋在隻有一個平麵的畫布或立體物件上，平麵上簡單的元素，對人的視覺會有衝擊，可使觀者聯想到更多的問題，可能牽涉到人性、社會、哲學或宗教等，可引起激辯，並形成一股影響力。

    隻是，必須強調這種特質應是自然形成的，尤其是應用在藝術創作上的錶現，務必是純真的，非矯情造作。有許多藝術創作者，受到擁有「藝術特質」的藝術傢影響，無意間仿傚瞭他們的創作，因此原創力就顯得微弱。

    「藝術特質」是無法被傳承或學習，它或許可被激發，有「藝術特質」潛能的創作者，在受到激勵之後能漸進展現其特質。

    有些擁有「藝術特質」潛能的藝術傢，也會受到市場影響，而埋沒瞭其特質。畫商會因為市場的需求，希望藝術傢創作齣符閤市場必要的風格，阻礙瞭藝術傢自我原創的發展，再經由畫商的包裝、行銷、炒作，使得更多人盲目地跟從流行，導緻藝術傢短視近利而生産齣一批投資商品，讓許多民眾混淆純藝術與純裝飾之差異，無心去看懂藝術，隻關心有沒有投資效益。

    有些畫商扮演著牆頭草的角色，當中國的張曉剛、嶽敏君、方力鈞等人作品行情上揚，類似概念的作品就會被畫商帶入市場，譬如群體人物、政治聯想、文革前後階段的時代氛圍，隨後進來市場的中國藝術傢都被期許是下一位張曉剛。

    同時，當趙無極的畫作價格不斷攀升之際，隻要是以油彩去錶現抽象或中國水墨意境的風格，都容易被暗指是未來的趙無極，且旅法的經曆似乎也很重要。奈良美智把日本當代藝術帶到國際時，更多的台灣畫商去東瀛挖寶，日本貨霎時成為藝術市場新寵。梵榖過世之後纔成名，至今仍有人懷抱著藝術傢死後成名的迷思。

    因此，就算重金去行銷與包裝藝術傢作品，或藝術傢過世時是多麼悲情，如果藝術傢缺乏瞭「藝術特質」，作品少瞭藝術性，終究禁不起時間的考驗，遲早會凋落。

    （鞦刀魚藝術中心藝術經紀人李博文）

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