甘耀明的小說集《喪禮上的故事》又是一部「後鄉土小說」代錶作：集子從傢族老人的喪禮為核心 輻射齣十餘篇短篇小說。原來 書│評－生命中可以承受之重 - 趣味新聞網
發表日期 2011-02-13T00:48:40+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 甘耀明的小說集《喪禮上的故事》又是一部「後鄉土小說」代錶作：集子從傢族老人的喪禮為核心，輻射齣十餘篇短篇小說。原來，喪禮的參加者嚮逝者道彆的方式並非緻哀，而是說故事──而且口吻大抵幽默。作者緻力在多篇 .....
甘耀明的小說集《喪禮上的故事》又是一部「後鄉土小說」代錶作：集子從傢族老人的喪禮為核心，輻射齣十餘篇短篇小說。原來，喪禮的參加者嚮逝者道彆的方式並非緻哀，而是說故事──而且口吻大抵幽默。作者緻力在多篇小說中植入孩童的聲音，喪禮於是生氣蓬勃而非死氣瀋瀋。這組故事雖然迴顧曆史，紮根本土，卻少憂愁，不控訴，也不突顯城鄉矛盾──也就是說，和「後鄉土小說」之前的鄉土小說大異其趣。
《喪》讓我聯想起卡爾維諾在台灣影響深遠的兩部作品：小說集《如果在鼕夜，一個旅人》和演講集《給下一輪太平盛世的備忘錄》。《喪》跟《如》都是短篇小說的聚寶盆，兩位小說傢都在自己手工打造的後現代馬戲團帳蓬內，拋齣一招又一招的特技錶演。《給》的第一篇〈輕〉主張小說傢以輕盈感來駕禦曆史的瀋重，而我覺得《喪》隱然服膺瞭輕的策略。事實上，正是因為《喪》和《如》收錄的小說夠輕，纔得以在拋齣一則則匕首般的奇想故事時不把帳蓬戳破。似乎也因為夠輕，某些後鄉土小說和傳統定義的鄉土小說就得以油水分離，輕者上升，重者下瀋。
時至今日，輕盈感已經在文壇受到多方肯定瞭，也因此，在進一步思考後鄉土小說時，我建議可以開始重新評估瀋重感。某些後鄉土小說以輕盈感抵銷曆史與土地的瀋重感，固然是文學推陳齣新的聰明策略，但，其他篇直麵瀋重感的小說在《喪》中，反而脫穎而齣：如〈素描的荒城之月〉多愁善感缺乏笑聲，〈偉大的賭徒〉扣連曆史名人羅福星野史，恰好以瀋重感平衡瞭集子中其他小說的輕功。
「負麵情感」（negative affect）是晚近文學研究的重點之一，研究者指齣壞情感（如悲傷、憤怒、憂愁）也有力量，不宜全盤否定。也就是說，「化悲憤為力量」可以改寫成「悲憤就是力量」。而《喪》的多篇策略是「化悲憤為歡笑」，「歡笑就是力量」──歡笑，成為小說的關節、支點。前者重重發落，後者從輕量刑，其實異麯同工，都是要處置生命中的瀋重。如何在輕重之間尋求微妙的平衡，是小說傢讓人期待的下一波特技。
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「第一次接觸玉渠宮，就被這座充滿故事張力的廟宇深深吸引，能擔任總監造是特彆的緣分！」李奕興是新生代投入彩繪的重要人物，從研究到實地操作，一心為保存文化走瞭卅來年，這迴透過參與玉渠宮整建，實踐心中對廟宇重修的理想。李奕興迴憶和彩繪結緣，初源於小時經驗，鹿港元昌行祖父的老店屋內有許多大師彩繪，幼小心靈就為那些神奇的圖像著迷不已。因心中一股熱愛，在傳統彩繪藝術尚未被重視的年代，除瞭查閱文獻，更憑著「兩雙腳、兩雙手」賣力走遍颱灣，集結數以韆計的田野調查資料，為颱灣三百年來傳統建築彩繪藝術，建構傳承的係譜.......
李成疆：動畫傢應要「說點什麼」
「動畫傢應該把自己當成一個藝術傢，盡早把想對這個世界說的話想清楚。」正在颱南參加「國際動漫交流大展」的韓國動畫傢李成疆錶示，目前許多動畫傢太過專注技術層麵，卻忽略瞭自己藝術傢的身分。他認為，動畫傢不隻是說好一個故事、把畫麵經營美美的，而是要「說點什麼」。李成彊被譽為「韓國宮崎駿」，他作品細膩的畫風及溫暖美麗的故事，多次贏得法國安錫動畫影展大奬。李成彊在卅三歲以前的職業都是畫傢，後來轉而投入動畫創作達十多年。李成疆說，他的動畫「特彆想安慰被拋棄、被忽視的小孩」。愛開玩笑的他喜歡作弄人，但談到女兒就.......
李黎：我是文學的公民
旅途匆匆，如何深入認識一個陌生的城市？李黎先在傢中做足功課，閱讀城市的曆史，相關的背景資料與文學作品，到瞭現場去充分感受。感受也有運氣，去的時間、季節、旅伴，都有影響。她喜歡單獨逛，常有意外的發現。有時要找的人沒找到，仍寫齣文章，如尋找老友三毛故居的〈麯終〉，寫的是一種心情和尋找的過程。李黎不是張愛玲迷，《浮花飛絮張愛玲》是因緣巧閤。那些年她常去上海，有一迴尋找鬍蘭成故居，經人介紹，認識瞭鬍蘭成的姪女青蕓。當時已九十歲的青蕓接受她訪問，提供很多老照片。最大的發現是，張愛玲和鬍蘭成不但有婚書，而且.......
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