文 | 十點電影原創
今年的奧斯卡,剛剛落下帷幕。
又是幾傢歡喜,幾傢愁。
被戛納穿小鞋,被各大製片廠抵製,被美國電影學院歧視,以一己之力肩扛流媒體大旗的 網飛 。
為瞭能拿下小金人齣一口惡氣,深耕數年,精心布局,前僕後繼。
《羅馬》《愛爾蘭人》《曼剋》一次次摺戟沉沙, 今年本以為橫掃12項提名的頭號種子《犬之力》十拿九穩,結果被一部半路殺齣的《健聽女孩》直接乾翻。
《健聽女孩》也成為史上第一部由流媒體平台發行,並獲得奧斯卡最佳影片奬的電影。
這樣一看,本屆奧斯卡最大的贏傢不是拿下影帝的拳王史皇,也不是因收視率迴光返照而竊喜的美國電影學院。
而是《健聽女孩》背後的, Apple TV。
除瞭電影外,電視劇也全麵發力。
就在上周,Apple TV打造的旗艦巨作剛剛上綫,
IMDb拿下 8.5 的高分,爛番茄更是飆到 98% 的新鮮度,頂級評論傢和普通觀眾清一色全是好評。
今天就跟大傢說說這部——
1915年,日據時代的 朝鮮半島 。
一名孕婦匆匆忙忙跑到神婆的居所,
她跟患有唇齶裂的丈夫生瞭三個兒子,但沒有一個活過一歲。
為瞭保住肚裏的孩子,她請求神婆為她解除詛咒。
神婆滿足瞭她的願望,並作齣預言。
1989年,美國紐約。
一個叫 白所羅門 的韓裔白領穿梭在高檔寫字樓間。
他從小在日本長大,在美國學習並工作。
雖然努力工作,但還是被高管打壓,他決定啃下公司的硬骨頭,促成一筆酒店交易,憑此獲得升職和加薪。
穿起這兩條綫索的關鍵人物,就是孕婦誕下的女兒, 慈善。
善慈誕生後,在雙親的嗬護下長大。
她親眼目睹瞭戰爭的暴虐,忍受著日本殖民的艱辛。
父母在釜山經營民宿,善慈跟寄宿的漁民金先生成為忘年交。
金先生因為對侵略者抱有敵視而被殘害,這讓目睹一切的善慈在心底埋下反叛的種子。
不久之後,善慈的父親死於肺結核,母親獨自拉扯善慈。
九年後,善慈每天乘坐渡船前往釜山為民宿購買食材,市場裏的所有人都對日本警衛俯首帖耳,唯獨善慈從來不對他們低頭。
正是這股勁頭,引起瞭富有的魚類經紀人 高漢水 的注意。
他們兩情相悅,善慈以身相許,
但懷孕後纔發現,高漢水居然是有婦之夫。
他許諾善慈錦衣玉食,吃穿不愁。但唯獨不能給她妻子的身份和地位。
善慈無法接受作為第三者委麯求全,她毅然地拒絕瞭高漢水,
為瞭腹中的孩子,她離開傢鄉,來到完全陌生的日本大阪謀生。
一部輾轉韓日美三地、多語種切換、橫跨四代人、描繪一個韓國傢族崛起的史詩,就這樣拉開瞭序幕。
本劇改編自李敏金2017年齣版的小說 《柏青哥》 , 她用近500頁的篇幅與近百年的時間跨度,描寫“在日朝鮮人”所麵臨的生存、歧視、身份認同等睏境。
1910年日韓簽訂《日韓閤並條約》,宣告日本正式吞並瞭朝鮮半島並開始進行長達36年的殖民統治。
許多朝鮮人跨海到日本謀生,但隨著二次世界大戰日本戰敗、朝鮮獨立,在日朝鮮人的日本國籍隨之失效。
在日朝鮮人雖有機會自由選擇迴歸朝鮮或韓國,但有許多已經落地生根的朝鮮人決定續留日本。
他們失去瞭原有的日本國籍,僅擁有居留權,無法享有與日本人同等的公民權,並且飽受社會歧視。這批隻能在社會底層流動的二等公民,既然無法往上翻身,就隻好在地下稱霸。
在日本遊走於法律邊緣的柏青哥産業,成瞭這些在日朝鮮人的勢力範圍,這便是小說《柏青哥》書名的含義。
人生就像柏青哥一樣不公平,特彆是對窮睏的人來說,因為莊傢纔是永遠的贏傢。
但就算明知道會輸也不能輕言放棄,你隻能義無反顧地繼續戰鬥下去。
《柏青哥》當年齣版後,入選瞭當年《紐約時報》、BBC等媒體在內的年度十大書單。
Apple TV為瞭打造本劇花費瞭 1.3億美元巨資 , 成本超越瞭Netflix的《皇冠》和HBO的《權力遊戲》。
光是選角花瞭近七個月的時間,金敏荷為瞭善慈這個角色,整整準備瞭四個月,
李敏鎬更是時隔13年再度參與試鏡纔拿下這個角色,而非直接邀演。
每個參與試鏡的演員都需要背3個場景的台詞,每個場景的台詞稿多達6-7頁,這從側麵也體現齣誰最想得到這個角色而付齣努力。經過層層篩選最後剩下3個善慈候選人
劇組再讓這三位善慈和三個漢水對戲,找到最有化學反應的那一組,
最後金敏荷和李敏鎬勝齣。
主創先是在韓國拍攝,輾轉瞭包括釜山在內的8個城市,之後在加拿大溫哥華完成瞭其餘的拍攝,
疫情爆發時正值緊鑼密鼓地拍攝期,劇組無法在日本取景,所以全部采用VFX技術 (視覺效果) 。
跟網飛的《魷魚遊戲》《少年法庭》這種平台齣錢,韓國本土團隊打造的模式不同。
《彈子球遊戲》 完全就是一部美國資本主導披著韓國外衣的美劇, 包括導演、編劇、製片、原著作者在內背後操刀的主創幾乎都是美籍韓裔。
在成熟的好萊塢工業體係加持下,《彈子球遊戲》 的劇作水準沒完全得說,
敘事手法相當老道,劇集對原著平鋪直敘的綫性敘事大膽改編。
采取兩條時間綫交疊推進,善慈的成長和所羅門的奮鬥齊頭並進。
這樣不僅中和瞭平鋪直敘的沉悶和緩慢,將所羅門的故事前置,更是為瞭方便美國本土觀眾進行帶入。
畢竟美國觀眾不喜歡外語片是齣瞭名的,主創為瞭讓他們看字幕也是絞盡腦汁。
本劇的視聽手法也是十分高級。
就拿第三集開篇來說,兩個場景穿插切換。
青年善慈的妊娠反應和年老善慈發現嫂子去世。
同樣都在切泡菜,在準備餐食。
但一生一死,包含著非常強烈的對照和映射,這樣的深思熟慮在劇中比比皆是。
不同時間綫中的人物台詞與角色目的都巧妙地相互呼應,在空間與時光中奇妙地構成一種宿命和輪迴,生命的齒輪環環相扣、彼此影響。
主創們煞費苦心就是為瞭達到一種跨越時空的對話效果,絕不是毫無章法的亂剪一氣。
原著《柏青哥》開篇第一句寫道:曆史辜負瞭我們,但日子還是要過。 ( History has failed us, but no matter.)
而劇集版開篇字幕則是——
endured 忍耐; 忍受。
是一個編劇精心挑選的詞。
《彈子球遊戲》不是一個關於苦難的故事,但它卻處處充滿苦難。
就像原著作者說的那樣,在創作這部小說前,她總以為這些曾被日韓兩個國傢拋棄的群體苦大仇深、在夾縫當中求生存。
實際走訪的結果,完全齣乎她的預料——
“他們根本不把自己當受害者,他們堅韌無比。曆史固然殘酷,但我所接觸到的在日朝鮮人並沒有期盼獲得平反。他們不期待生活會好轉,也不期待有人會還原曆史真相。他們把這一切拋到腦後,努力生活。他們認真工作存錢,送子女去美國留學。他們的樂觀並非我憑空捏造,這是受訪者給我的禮物。
“他們根本不把自己當受害者,他們堅韌無比。曆史固然殘酷,但我所接觸到的在日朝鮮人並沒有期盼獲得平反。他們不期待生活會好轉,也不期待有人會還原曆史真相。他們把這一切拋到腦後,努力生活。他們認真工作存錢,送子女去美國留學。他們的樂觀並非我憑空捏造,這是受訪者給我的禮物。
片頭麯中,不同時間綫裏的所有的演員,在五彩斑斕的“柏青哥”遊戲廳裏,伴著Let’s Live For Today 的歌聲瘋狂起舞。
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這部劇謳歌的,正是那像細菌一般頑強、旺盛的生命力。
這個故事雖然可能沒有那麼抓馬戲劇、沒那麼驚異奇特, 但卻是一部難得的傑作。
是一篇真正的史詩,更是無數傢庭的縮影。
它真實卻震撼,它平凡卻偉大。
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