鬼喊抓鬼 作者:三天兩覺販罪許久沒來逛版瞭 迴鍋一下前陣子三天兩覺的驚悚樂園完結瞭 無雷短評 鬼喊抓鬼、販罪 - 趣味新聞網

發表日期 2018-04-04T13:30:37+08:00

     鬼喊抓鬼 作者:三天兩覺

販罪

許久沒來逛版瞭，迴鍋一下

前陣子三天兩覺的驚悚樂園完結瞭，現在這個作者頗為知名，但其在寫前兩本著作<鬼喊抓鬼>、<販罪>所獲得的人氣卻是遠遠不如現在，而隨著驚悚完結他老大又開瞭新書瞭，寫這篇是給喜歡這個作者但又不知道該不該往前跳坑補空窗期的人參考

照例先上總評

鬼喊抓鬼 : 初齣茅廬、手法略顯生澀，誠意十足、沒有一絲拖遝

販罪 : 任意妄為、個人風格初顯，纔氣傲氣、字裏行間並盛


------------------------以下正文---------------------------

由於標題無雷所以這次就不去看劇情麵瞭，直接從文筆麵來討論

作者寫鬼喊抓鬼時，文筆明顯還在練

其一，說服讀者把觀點吃下去的能力不足

比如說明主角處事原則時仍有不少地方處理生澀的部分，一些事物的角度，你仔細想想後會也許同意他的做法與看法，但終究不能為他當下那種"這不是理所當然的嗎?"的說法給說服，在這部分的技巧上很明顯的仍有不足

比如為人詬病的感情戲，要說自說自話也行，作者並沒有考慮到"在讀者的想像中"，愛情是個什麼樣的玩意兒，在大多數讀者中愛情是個頗具浪漫色彩、齣現的Cut必定柔焦的美好詞匯，然而作者以十分現實、或者十分直白的方式去闡述，雖然在他的觀點、甚至在部分讀者的眼中其感情戲是很正常、很現實的，但仍無法讓其餘大部分讀者融入其劇情，直接齣戲

這部分在販罪中獲得很大的改善，比如用一些配角從側麵去闡述、用一些事例不著痕跡地去暗喻，甚至是開篇就先用個捲頭語給你個先入為主的印象讓你去接受下麵的設定，漸漸的使讀者很樂意去吃"這不是理所當然的嗎?"這種很主觀的錶述方式，甚至反而會期待作者給齣一些特異獨行的結論去刷新他們的下限 (結果搞得連作者也幾次在驚悚正文中吐槽這種現象)

經前兩部的鋪墊與熟練，最終於驚悚一書中，這部分一舉從"缺點"轉變為"個人風格"，藉此也能看齣三天他一直在尋找個人風格與市場間的平衡，至少從結果來看，他錶現的十分優異


其二，角色刻劃

基本上三天強於角色刻劃這點從鬼喊抓鬼就體現的十分足夠瞭，雖然鬼喊抓鬼中有時也會齣現角色性格小崩、未能堅守原則的狀況，且有部分角色形象薄弱的問題 (當然，也跟齣場人數太多有關)，但總體來說還算過得去

直到販罪，三天寫角色的能力方顯成熟，運用大量的側麵描寫、人物互動去豐滿每一個角色，且到這本書，三天纔算真正把"貫徹始終"四個字印在每一個角色上麵，反正我看完整本書幾乎沒看到有哪個角色寫崩的狀況，在這種以角色與角色之間互動為主軸的題材中，作者難免會為瞭劇情的推進而使角色妥協，或神隱、或沒原則，但那怕三天抓破頭他也並未要求任何一個角色妥協，在我看來這是十分難得的


其三，篇章間的串連

不得不說這是三天的弱項，至少不會是強項

鬼喊抓鬼一書中就存在著不少相互之間難以順暢連貫的小篇章，雖然透過一些生硬的手段仍能使故事推進，但就像看組閤版本的清明上河圖，卻看到接縫處有一大堆訂書針一樣，

這點到瞭販罪倒好說，作者乾脆打散成各個視角，不隻時間錯序，連角度都各異，讓你自己去將劇情連貫

到瞭驚悚就更乾脆瞭，直接把故事切成副本進行，小劇情靠現實綫去推，內容靠副本去充實，大劇情間的推進靠季賽去串聯，讓連貫性的問題在現實、遊戲來迴切換之間相互補足，不得不說是十分高竿的手段

(結果到瞭後期劇情必須一口氣推進時，這個本為方便行事的設定反而搞死自己就又是另一個故事瞭) (X)


總的來說，三天這個作者的成長從其前三本著作中就能看的齣來，從一開始的練筆作鬼喊抓鬼、到後來的任性作販罪、再到後麵這本被大傢看到的驚悚樂園，三天每次都有所成長，且幅度亦十分顯著，雖然從販罪開始就有著嚮市場靠攏的灌水情況，這點到瞭驚悚更為明顯，但沒辦法，人總要生活不是?

不得不說這十分令人糾結，一方麵不希望他隨網文灌水大流，另一方麵又希望他能混得如魚得水；一方麵希望他寫些爛俗的劇情讓我們看看他筆下的角色發點糖，另一方麵又不希望他失去個人特色，真是應瞭那首易燃易爆炸

若要說將來的作品中我期望看到其故事中哪一點改善，篇章間的連續性大概是我最為期待的一點，這可以使三天跳脫組閤副本、閤併單元劇的侷限，一舉成為一個說大故事的作傢，等到其有足夠資本脫離網文連載這個環境瞭，也許哪天也能看到他寫書也不一定

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