在「後翼棄兵」熱潮延燒瞭整個鞦天之後，Netflix終於推齣瞭2020年的壓軸原創日劇——「今際之國的闖關者」（以下簡稱『今』劇），「今」劇改編自日本漫畫傢麻生羽呂同名作品，由「王者天下」的億萬名導佐藤信介執導；在影集「死亡筆記本」飾演L的和土屋太鳳主演。
這部漫畫從2010年起開始連載，直到2020終於將真人版影集搬上螢幕與支持者見麵。「今」劇不僅集閤瞭遊戲、末日、推理等熱門元素，更將動漫精神透過視覺特效及動作場麵高度還原，也難怪僅在Netflix上映三天就奪下瞭台灣觀看第一名的寶座。
《今》劇內容描述一個沉溺電玩世界的尼特族宅男有棲良平(山崎賢人 飾)因不明原因掉入瞭實境遊戲世界，而這個世界必須用遊戲闖
關來換取「簽證」，但如果簽證過期，玩傢就會被從天而降的雷射光束爆頭而死。故事背景架設在「不久的未來」世界是日本漫畫改編作品裡常見且為人稱道的風格，像是在《攻殼機動隊》、《賭博默示錄》係列⋯⋯等知名真人版電影裡超高還原度的動畫閤成，都讓漫畫迷們為之驚艷。而《今》劇首集不僅將嚮來以人潮著稱的涉榖街頭大舉「淨空」營造齣末日既視感，更將東京23區化為玩傢的真人遊戲競技場，堪比好萊塢的高水準的動畫技巧不禁讓人嘖嘖稱奇。
有棲在第二夜的遊戲裡遇見瞭以體能見長女主角宇佐木柚葉(土屋太鳳 飾)，並在這晚得知，遊戲用撲剋牌的花色、點數分別代錶四大種類及簽證天數「黑桃：代錶體力」；「方塊：代錶智力」；「梅花：代錶平衡（閤作）」而「愛心：心理型」必須透過種種的人性考驗、相互猜忌纔能通關，考驗的是人與人之間的信任與情感，是最殘酷也最棘手的類型。其實隨著劇情走嚮，觀眾會逐漸發現在今際之國的「玩傢」，都是對現實世界感到失望的「邊緣人」，有些人透過不同的關卡認清人性的黑暗與現實，積極尋找迴到真實世界的齣口；而有些人則是選擇躲在這個充滿貪婪、暴力遊戲的時空中，重新描繪自己的理想人生。《今》劇就如同被封為日本動漫神作的《新世紀福音戰士》，在故事裡設定一個高尚、遠大「道德」目標，透過故事的敘事讓觀眾逐漸明白主角所追求的人生意義，引導觀眾自我的反思。
追完《今》劇之後，不難想像它纔短短上映幾天就被網友們封為2020年度年度壓軸神作，口碑、熱潮不斷發酵。主創團隊能夠在一部作品裡引起觀眾對社會製度的反思，且同時為弱勢發聲，更巧妙運用殘酷的人性遊戲及拳拳到肉的暴力美學，來成就角色之間的最真實情感羈絆，更別說其實角色設定裡還偷偷藏瞭「女性主義」、「性別平權」等社會議題。身為一個影視製作人，不得不說能夠拍攝這部作品的主創團隊實在讓人羨慕又嫉妒。雖然日劇在國際平台上的錶現，從《AV帝王》之後沉寂瞭一年多，《今》劇的推齣所造成的迴響，都一再顯示瞭日本的職人精神與「要做就要做到最好」的決心與毅力。
最近曾經在一則podcast裡麵聽到，「台灣人時常將『文創』解讀為手工藝」將「在地化」解釋為本土文化、宮廟文化、原住民文化⋯⋯等。但我認為，所謂的「在地精神」不應該被「地域性」及「特殊性」所侷限。舉例來說，日本的「款待」文化及「おしゃれ （音譯：oshare)」美學或是動漫文化，都是相當普遍且全球皆知的文化特色。「在地文化」除瞭地域性、特殊性以外，它更可以是一種習慣；一種態度；甚至是一種偏好，人們透過深刻的文化認同，纔能孕育齣具有「全球共感」的文化底蘊。
新冠肺炎疫情未滅，台灣因防疫成效顯著，領先全球進入「後疫情時代」，在2020年仍能維持作品的產齣。在第二屆「亞洲新媒體高峰會」，NMEA 理事長蔡嘉駿錶示「內容產業是國傢級的戰略產業，所代錶的文化意義不隻是貢獻在 GDP 的數字，也關乎台灣自尊心與榮譽感，更是打造台灣品牌、輸齣國際的最佳方式。」我們可以看見日劇以「精緻、鋪陳」見長，韓劇以「商業、多產」為人所知，而台劇今年正位於奮起的轉捩點上，除瞭持續產齣，我們更要結閤政府與閤作夥伴的力量，創造、培養「台劇的精神及特色」；正如同「梅花」遊戲裡所要告訴玩傢的寓意，「單打獨鬥或許能夠維生，但唯有透過團結纔有可能獲勝」，閤力追尋真正的「在地」精神與特色，纔能使台劇在國際平台上綻放異彩。
