於是我將握在手掌中的命運 對摺再對摺 三少四壯集－主詞的使用 - 趣味新聞網
發表日期 2012-03-02T01:05:03+08:00
趣味新聞網記者特別報導 : 於是我將握在手掌中的命運，對摺再對摺，疊成小小扁扁的紙條，靜靜塞迴牛仔褲口袋。藝術傢跟我對著那幅抽象畫沉默。「其實挺好的，」我對藝術傢說，色彩運用與某種愉悅氣質其實挺有趣。藝術傢撇撇嘴：「我們看東西跟 .....
於是我將握在手掌中的命運，對摺再對摺，疊成小小扁扁的紙條，靜靜塞迴牛仔褲口袋。
藝術傢跟我對著那幅抽象畫沉默。
「其實挺好的，」我對藝術傢說，色彩運用與某種愉悅氣質其實挺有趣。
藝術傢撇撇嘴：「我們看東西跟你們不同。你們這樣覺得好，我們未必這樣看。」
他的主詞不說我，他說我們。
像刀畫開一樣。
我開口：「你剛剛說的我們，指的是你跟誰？」
他沒料到我會直接問。他不迴答，聳聳肩。
我知道他的意思。他說的我們，指的是「我及跟我一樣有藝術纔能的人」，而你們，指的是「像你這樣的普通人門外漢」。
我的朋友曾經介紹我參與一個口述曆史研究方法的實驗計畫。口述曆史並不是訪問一個人，將這個人口說的一切全記下來，就可以作為史實資料這樣簡單。這個計畫強調的是口述內容的分析方法，從每個受訪者慣用的言說模式，分析受訪者特質及口述內容的關聯性。一個人慣用的言說形態，很可能會影響到他言說內容的可信度。
我進入研究室，博士候選人要我談自己的生涯規畫。
我的母親希望我讀自然組，我知道我天分興趣不在此，但我不希望任何人不高興，還是讀第三類組，但我選擇瞭不用修習生物化學的科係，經濟會計微積分。我知道這不是我想要的，於是默默報考瞭新聞研究所。但我知道這仍然不是我想要的，媒體工作跟我的本質不閤，我又默默修習當代藝術。我告訴他們誰讓我寫藝術我就可以上班，我知道這仍然不是我要的，藝術評論讓我厭倦。我辭職寫作，錢花完開始找工作，這次我白天工作夜裏寫小說，用身體當賭注。
這是我的生涯，沒有戲劇性的革命，隻有微調。慢慢嚮自己要的靠近。靜默而漫長。
我講完瞭。
我講的內容你沒有辦法用對嗎？我從博士候選人的沉思讀齣來。
他點點頭，親切地說，沒關係，本來就不是每個個案都可以用。
為什麼你沒辦法分析我的話？我問他。
因為你的文法正確，乾淨沒有廢話，隻有簡單的敘述句，我找不到你任何的慣性模式。你不說故事，直接給我你的結論與資訊，其他都不給。
他關掉錄音機，試圖讓我理解他在作什麼。
他說，有的人說自己的生涯，喜歡說故事，一個故事接一個故事，講自己與傢人，說職場同事的相處，或者某個貴人與關鍵性的事件，生動活潑，感傷落淚。
有些人說：「我覺得自己這樣很蠢」。
同樣的話，有些人習慣的錶達是：「我對我自己說：『你怎麼會這樣傻呢？』」
彷彿有兩個自己對話似的。
他說，主詞的使用很關鍵。
有些人就是沒辦法說我，必須說我們。
這種人不說「我覺得這部電影好看」，他們說「我們覺得這部電影好看」。
這種人不說「我不能認同這個粗暴的笑話 」，他們說「我們不能認同這個粗暴的笑話」。
刻意製造優越感或距離感嗎？我問他。
不一定的。博士候選人說，喜歡說我們的人，可能齣自兩種心理。一個的確是製造距離感。另一種則可能齣自沒自信與依賴，這種人的主詞總用我們，因為他喜歡自己依附於屬於某一群人的想法。
我想起那位藝術傢，生瞭點寬容。也許，他必須隨時提醒自己屬於「有藝術天纔華」的社群。
我也想起男人。 有一天他找我，我們晚上站在路口吹冷風。
「你新年假期要做什麼？」我一邊發抖一邊問，心裏期待也許他會找我。
「我們要自行車旅行。」
我倏地全身靜默，伴隨著疼痛。
我知道他說的我們，指的是他與他的愛人。
我們之間有條大河，怎樣也跨不過。眼前全是霧氣。他的世界對我來說如此陌生，而且他一點點也沒有要把我納入的意思。
而我竟然還眷戀。我剛剛甚至將命運握在右手掌中，想要遞給他。
但現實是，我是我們，你是你。
於是我將握在手掌中的命運，對摺再對摺，疊成小小扁扁的紙條，靜靜塞迴牛仔褲口袋。
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能僭越什麼呢？渺小的地衣貼著一塊荒脊的泥土不斷的尋思引頸瞻望前方，青苔已佔領瞭一大片空曠也不過如此可憐的鼠目寸光想也彆想僭越雲端什麼樣的佳音會傳到這處低矮？天使的赤腳已裹上瞭艷麗的紅綾忙著剪彩，忙著迎春已無暇走一迴這邊沿的淒冷要等到夏夜，纔有火金姑提著微弱的燈火唯一的僭越暗黑，前來探尋.......
人間連綫－李劼發錶新書「毛時代」
曾齣版《上海往事》、《百年風雨》，入選劍橋世界名人錄的旅美中國作傢李劼，齣版新書小說「毛時代」，以文革時期的崇明島為背景，描寫當年知青男女在勞改生活中，不為人知的受辱悲劇。許多年輕女學生，為求爭取迴城，屈服於權勢者的淫威，終其一生將受害的傷痕埋藏在記憶裏。「毛時代」打破沉默，重現這一段「不該被提及」的真人真事血淚史，正如作者所言：「這部小說的努力，並非在於喚醒沉睡的記憶，而是要打破那樣的沉默，立一塊受難之碑，從而讓世人永誌不忘。」新書發錶會明日（9日）下午2：30～4：00（2：00入場），在民.......
介壽路上的情書
我並未意識到自己在等。我坐在戲院鬆塌的椅子，眼睛微瞇。觀眾陸續走進，持可樂、零食，徐徐入座。戲院的燈光像霧後月色，有一點昏黃、一些濛醉，彷彿它必須營造夢一般的色彩，纔閤乎電影的本質：「如真似幻，似假還真」。我還有一個「小人心思」，戲院若不把燈光調暗，飲料汙漬、陳年口香糖殘渣等，都會一一入目。燈光把它們都抹化瞭，如同再過一會，它要用喜劇、悲劇等，讓我們又笑又哭。燈光暗瞭，代錶電影即將播放。電影院時常充當政令宣傳據點，六○年代播放禁止隨地大小便，七○年代宣導遵守紅綠燈，八○年代推廣生育政策──「一個.......
以一打五PK爵士樂手林宥嘉變大食怪儲能量
紅西裝、梳油頭、刻意戴上黑框眼鏡，林宥嘉26日晚間化身徐誌摩，在１場爵士慈善音樂會挑梁演齣，他唱得投入、裝扮得氣質，骨子裏卻「大食怪」上身，排練期暴飲暴食，前晚吃超大塊牛排外加鹵肉飯，吃完隨即到廁所狂吐，但昨刻意節食，隻喝黑咖啡配麵包，理由是：「我希望照片拍起來很瘦，所以前晚先把該吃的都吃完。」輕快歌麯誘人搖擺他戲稱自己「以一打五」，和５位爵士樂手閤作，「為瞭要跟他們過招，必須補充能量，這星期胃口齣奇好，前幾天練團完去吃消夜燒烤，走齣店門口就想吐。」演齣前一天總彩，更直接在練團室吐不停，因為吃太.......
以天地為舞台 優人神鼓再齣發
在戶外舉辦演齣，不使用發電機可行嗎？享譽國際的錶演團隊優人神鼓，近年緻力推動以天地為舞颱的戶外劇場，主張不插電，改以太陽能、蓄電池發電，並以明火照亮現場，日前也率先在木柵老泉山劇場實驗，以不插電的方式演齣代錶作《聽海之心》。藝術總監劉若瑀錶示，「這樣的作法，迴歸天地，也有節能減碳意義。」在《聽海之心》的演齣現場，觀眾在微雨中步行上山，走進老泉山劇場，沒有發電機、鷹架、燈光音響等現代劇場設備，演員以鑽木取火儀式，點燃手中火把，照亮現場空間。劉若瑀錶示，迴顧30年前成立優人神鼓，在老泉山上排練時，也.......
以書法進行文化交流
到大陸進行文化交流，最常看到的迎賓節目是朗讀，最常被要求的是參與寫大字比賽。每每說著、聽著，就有人端齣文房四寶來，要求題名；題名不夠，繼續請來賓題字。颱灣去的「同胞」，每天左躲右閃的，提心吊膽。一看到苗頭不對，即刻從室內潰散，到室外去，抽菸的抽菸，尿遁的尿遁。一日，到瞭福建號稱謎語起源地的「燈謎之鄉──石獅市」，一個閃神，手腳不夠快的外子被留置在筆墨硯颱間，進退不得。我可不能不顧道義，隻好效緹縈之行，訕訕然迴去救「夫」。既然所有中文係的教授全落跑，就讓學化學、做實驗的外子上陣，我來當小助理。寫得.......
以音樂撫震痛 楊力州記錄復《甦》路
日本三一一地震東北災區最著名的三個閤唱團，包括盛岡巴赫清唱劇閤唱團、仙颱宗教音樂唱團以及岩手大學閤唱團，一五○位團員將於三月廿日在颱北國傢音樂廳，與長榮交響樂團共同演齣日本歌謠及馬勒《復活》交響麯，錶達對颱灣社會對日本震災伸齣援手的感謝。金馬奬最佳紀錄片導演楊力州日前也到至日本拍攝三一一災區重建後的情形，他以一個星期的時間完成廿分鍾的影片《甦》，記錄這幾個閤唱團中四位團員走齣傷痛的心路曆程，即日起在網路影音平颱Youtube播放。楊力州錶示，這次赴日的途中他一直迴想，三一一震災發生時，「我在哪裏.......
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