濛迪安諾年輕時有一張很迷人的麵孔。文學專傢都說他極害羞很不容易迴答記者問題文│學│嚮│內│看－害羞幽默的文學巨人

發表日期 2014-10-13T04:10:26+08:00

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趣味新聞網記者特別報導 : 濛迪安諾年輕時有一張很迷人的麵孔。文學專傢都說他極害羞，很不容易迴答記者問題，思考停頓時眼神會陷入他自己作品裏的那些主人翁的神色，一個遺忘自己是誰的人，試圖迴溯召喚時間的記憶。有些停頓在惚恍當中形成意 .....

濛迪安諾年輕時有一張很迷人的麵孔。文學專傢都說他極害羞，很不容易迴答記者問題，思考停頓時眼神會陷入他自己作品裏的那些主人翁的神色，一個遺忘自己是誰的人，試圖迴溯召喚時間的記憶。有些停頓在惚恍當中形成意義。因為他給人這樣的形象，周四瑞典學院宣佈新聞會以前，常務祕書沒來得及通知他本人，有些瑞典文化界人士疑慮濛迪安諾會不會像奧地利女作傢耶妮涅剋那樣有社交恐懼癥不肯來瑞典領奬。

作者看不清自己的作品

憂慮很快就化解瞭。看他的電視訪談果然有「濛迪安諾式」的幽默感金句。他不認為自己值得得奬，「你自己寫作是看不清楚自己的作品。我寫瞭五十年，寫的是同一部小說。」「年輕的時候讀瞭很多卡繆跟四十年代很多作傢的作品，現在發現自己成為跟他們同一類的人，很驚訝。」人傢問他：「想去瑞典領奬嗎？」他說：「想去，想知道我是為什麼得奬，要是『他們』（瑞典學院）能分析我，也許我就能懂得欣賞我自己的作品。」有人唸瑞典學院的頌辭，他真的感動：「一個作傢根本不知道自己的價值。」

濛迪安諾說他第一個翻譯成外語的作品就是瑞典譯本，他那時纔二十二歲，給瞭他很大的信心寫作。濛迪安諾的第二個女兒瑪麗嫁給一個瑞典年輕的流行音樂傢，他數度來過瑞典，有瞭外孫歐爾桑。他跟瑞典有奇妙的淵源，他把獲奬獻給外孫。

濛迪安諾1945年齣生。父親是義大利猶太裔做小買賣的商人，常往非洲跑，母親是比利時人，一個電影演員，常齣外演戲，父母把他跟小他兩歲的弟弟魯迪擱在親戚朋友傢，兩個孩子都有強烈的不安全感，弟弟十歲的時候死於血液疾病，魯比的死變成他心裏的一個缺憾，常感到傷心，濛迪安諾早年作品都題獻給弟弟。他沒有特彆的學曆，他讀中學的幾何老師雷濛格諾（《莎西在地鐵》的作者）把他領到文學寫作的路上。

不能忘記德國占領期間

濛迪安諾的一生都不能忘記德國占領法國期間，有些人投靠德國人來迫害猶太人「那些人身上有毒的臭味」，還有黑市買賣操控瞭民生的細節。他的父親似乎跟黑幫的買賣扯上關係，據說他父親曾遭遇警察的追捕而此時黑幫的人開車救瞭他。這些事情父親說的很少，以後這個故事常環繞在某些小說裏。

瑞典學院頌辭說：「他以召喚記憶的藝術，喚起最不可思議的命運，揭露德國占領法國的『人生世界』。」濛迪安諾的文學元素核心是在追憶跟失憶之間，他獲得龔固爾文學名作《暗店街》描述一個偵探患瞭失憶癥，他想知道自己是誰，問瞭很多人以後慢慢懂得自己是誰。馬悅然從瑞典文學作品來做比較，瑞典學院院士埃斯普馬剋（2001年參加過台北詩歌節）的著作《遺忘》跟這本小說像極瞭，小說對於作者本國的社會有很強烈的諷刺意義。最近瑞典剛齣版濛迪安諾的小說《夜裏的草》一個人在黑暗當中尋人，發生瞭什麼事情，始終沒有說齣來。情節不明卻有一種偵探小說的節奏。

濛迪安諾非常喜愛法語偵探小說傢喬治‧西默農，他承認自己受到西默農作品的影響。兩個作傢的差彆，西默農將案情說得很清楚，他則不是這樣。

容易親近喜愛通俗文化

馬悅然認為濛迪安諾作品使他想起莫泊桑、愛倫坡、卡夫卡。濛迪安諾的作品不是太長，一百七十頁左右，他的敘事方法跟愛倫坡一樣有一種特彆的緊湊，使讀者驚訝。

他從第一部作品《星形廣場》對巴黎的街道、城市的環境、常民生活的種種極感興趣，幾乎是個城市考古學傢。瑞典學院現任常務祕書英格倫贊美他是「這個時代的普魯斯特」，主要是他關注巴黎生活細節的描述。前任常務祕書恩達爾說，濛迪安諾極度喜愛通俗的文化，大量閱讀雜誌、電影，有時候看瞭新聞，也會直接寫進小說，他對通俗文化的喜愛毫不掩飾地放進自己的文字，閱讀他的文字就非常容易親近，這是一種太獨特的魅力。瑞典語的譯者受訪時也印證瞭恩達爾的觀點：「翻譯的時候一點也不難，我甚至有點不好意思說，簡直不怎麼需要太做準備。」濛迪安諾的句式有時候幽默到讓譯者想起法國電影《譚蒂舅舅》哈哈大笑起來。

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