如果你也正在追看電視劇《人世間》，一定會對受盡生活苦難的周秉昆，說齣的這句台詞印象深刻。
編劇王海鴒用58集的漫長篇幅，努力迴答觀眾，也迴答自己一個問題：“這幫人這麼窮，這麼苦，怎麼還能夠一塊走過來，到底是因為什麼？”
微博上關於《人世間》的話題
離不開苦和淚
創作過《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等作品，與周秉昆一樣生於1952年，但王海鴒說，把這本“茅盾文學奬”獲奬同名小說，改編成一部真切、樸實、生動，並且好看的電視劇，是自己從業以來最艱難的一次創作。
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定調明亮溫暖
導演李路說，拿到《人世間》原著後問瞭兩個朋友，一個是陳道明，一個是周梅森，問誰來做編劇比較閤適，他倆給齣瞭同一個名字。
《人世間》原著
但王海鴒並沒有那麼爽落地就接下邀約。她自己買來115萬字的原著，認真看完後，覺得可以聊聊，“書和作者的主旨，就是為生活在底層的人們呐喊，為他們說話，我覺得這個主旨是對的。”
不過她也有自己的看法：“呐喊是對的，但是隻呐喊是不對的。
王海鴒就這樣成瞭《人世間》的編劇
於是和導演互相“麵試”時，王海鴒錶達瞭自己的想法：“小說的色調是鋼鐵色的，一種青灰色，是堅韌的、頑強的，但同時也是沉重的。而我看同樣的生活， 我會希望看到是明亮、溫暖。 ”
這個年近七旬的女編劇，語氣裏有一份自己的堅持，所幸與導演團隊一拍即閤，“他們也希望是明亮的、溫暖的，能給人以希望的，那就決定簽閤同。”
《人世間》的底色是明亮溫暖的
不過改編嚴肅文學，尤其是最高票獲得茅盾文學奬的《人世間》，依然是一根難啃的骨頭。
“嚴肅文學最大的特點是寫人，沒有過多的故事，沒有過多的戲劇性。但改編成劇本，除瞭把所有的心理活動、文字描述，通過影像外化齣來，還要有戲劇性，要有故事性，要有巧閤，要有起伏，要有波摺。這是又一個難點。”
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沒有主角光環
小說和電視劇都展現瞭普通人苦中作樂的韌性
原著小說著墨最多的東北普通勞動者的生活，對王海鴒來說是完全陌生的。
“ 正因為我不瞭解，給我的震撼也很大 。”
王海鴒坦言，《人世間》的男主角周秉昆一生在底層掙紮、奮鬥，沒有英雄光環，他會仰慕哥哥周秉義心中有大傢，甚至抱怨自己沒齣息，他的終極生活目標不過是把自己的小傢搞好。
周秉昆一生在底層掙紮、奮鬥
這樣的設定，似乎在很長時間裏並不討好電視劇觀眾和市場，但王海鴒對這個角色傾注瞭自己的情感。
“不是所有人天生就開掛，那樣的人畢竟是少數，我們都是大多數人中的一個，所以我們纔會得到安慰。”
她說，這也是自己一直在思考的，“生命的意義到底在哪裏，不見得是為人類做瞭多少貢獻。我為我傢裏做瞭貢獻，等於為大傢做瞭貢獻。沒有小傢就沒有大傢，我覺得這是閤乎我價值觀的東西。”
作為傢裏的老幺
周秉昆的心裏一直渴望得到父母的認可
3
邊寫邊拍邊改
“普通工人之外，人世間也要有精英，要有官員，要有企業傢、知識分子等等。”
改編時，王海鴒既要給普通工人做減法，也給普通工人之外做加法，“某些我沒有積纍的，得現去采訪，去瞭解，去找，去看書，這都需要時間。所以這次足足寫瞭兩年半，拖瞭，晚瞭。”
《人世間》中展示的人情世故
讓很多觀眾感同身受
拖瞭，晚瞭。於是纔寫完35集劇本，《人世間》就開拍瞭。“我壓力有多大？人傢花著錢呢。”
王海鴒坦言《人世間》的劇本創作，是她從業以來最艱難的一次，“我每天工作八個小時，早晨坐到電腦前一直寫到中午，中午小睡一小時，下午又一直寫到晚上。這對一個老人來說，是無中生有，從腦子裏往外掏的過程。”
王海鴒談自己創作《人世間》的感受
那段時間，王海鴒說自己的神經綳緊瞭。
“要改前麵的內容，還要寫新的內容，同時根據演員提的意見來改。演員全是一長串的語音給你留著，晚上我再慢慢地聽。”
最艱難、最痛苦的部分在於，要等著文學編輯的迴復，“每天晚上我的新劇本一過去，或者我改好的劇本一過去，他們當天拍完戲就立馬圍讀，然後把迴復意見發給我，（淩晨）2點看完瞭2點就給我發，3點看完瞭3點發給我，後來我說王彬（文學編輯）你彆半夜發給我瞭，你早晨發給我吧，要不我夜裏睡不著覺。”
好在演員的錶演常常令王海鴒驚喜
但這並沒有緩解一個編劇的焦慮，“後來她每天早上6點發給我，我這是自找苦吃，還不如晚上發，這樣我得熬到6點。”
王海鴒說，整個創作過程，她跟導演李路，跟整個劇組就是這樣相愛相殺“熬”過來的，“ 身體上很苦，但精神上很愉快，我們在藝術上是高度一緻的。 ”
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一個好女人的誕生
《人世間》在豆瓣由3.7萬人打齣瞭8.1分
也是從另一個角度肯定瞭創作
從115萬字三大本長篇到58集連續劇，從一個滿臉寫著剛毅堅韌的男作傢，到一個創作過許多成功婚戀、傢庭題材的女性編劇， 從小說《人世間》到電視劇《人世間》，變化其實很大 。
比如駱士賓從暴發戶成瞭白手起傢的實業傢，比如蔡曉光婚後的情人角色被王海鴒拿掉瞭，比如周蓉沒有去法國十多年，因為戲劇結構上不好弄，“但人物並沒有顛覆，我還是把她作為正常的知識分子來寫，稍微有點任性，稍微有點傲驕。”
周蓉被設定為一個有些驕傲任性的知識分子
王海鴒坦言，周蓉寫起來不費勁，因為自己身邊很多這樣的人，她又說這次創作中最難的人物，是鄭娟，“她距離我太遙遠瞭。她一輩子沒有工作，一輩子那麼傳奇的經曆，為愛不顧死活，性格又柔又剛。”
於是，這個“大校的女兒”隻好反復地翻看原著，揣摩一個女人柔軟和堅強的邊界，“小說裏，丈夫就是她的天，但我覺得 要改寫成女主角，不能那麼簡單地理解人物 ”。
鄭娟初齣場時
開拍後，演員殷桃也來來迴迴地用微信跟王海鴒討論角色，“演員和我不一樣，她真正投入進去會感同身受，會給我提意見，會給我發大段的語音。她甚至有一次說，應該加一段戲，覺得這個人和那個人應該有交集，沒有交集是不對的。這麼高難度的要求都提，但我覺得她提得特彆對，隻要她提得對，我就想辦法改。”
王海鴒懇切道，“ 這個人物能寫好，我們是在共同創作。 ”
其實演員殷桃距離鄭娟這個角色也很遙遠，她齣生在重慶，沒睡過火炕，也不怎麼會說東北話，更不是一個外錶柔弱的女人。
但演完鄭娟，殷桃說自己收獲很大，“上善若水，內心特彆有力量”，她笑說自己跟鄭娟相比，就是外強中乾。
在編劇、導演和演員的共同努力下，鄭娟這個梁曉聲都說寫得過於善良和美好的女人，受盡苦難，卻閃閃發光。
她總是笑，她說“要是心裏難受吧，我就想點高興的事”，一句話撫慰瞭周秉昆，也鼓舞瞭電視機前的許多人。
她偶爾哭，大多是偷偷在沒有人的時候抹乾眼淚，角色骨子裏的那份堅強和堅定，無需旁白和台詞。
一個好女人的誕生，一部真切的、樸實的、生動的電視劇的誕生，是因為梁曉聲、王海鴒，還有整個《人世間》劇組，對於擁有不普通力量的普通人，最熱忱地書寫和歌頌。
鄭娟的這句台詞勾起很多網友的熱淚
新演藝工作室
作者：孫佳音
編輯：小開
圖片：《人世間》劇照，部分源自網絡
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