淩瓏先生書畫是自學的。他最好的書法啓濛老師是父親 為他書畫進步起到舉足輕重作用。3月11日下午 淩瓏：傳承父親書畫技藝 - 趣味新聞網

淩瓏先生書畫是自學的。他最好的書法啓濛老師是父親，為他書畫進步起到舉足輕重作用。3月11日下午，記者專程采訪瞭淩瓏。

圖為淩瓏

淩瓏，1952年5月齣生杭州，筆墨世傢。其父親淩晨(1923年10月―2014年4月)，字穌翁。1946年以第一名成績考入國立藝術專科學校(中國美院前身)中國畫係，師從潘天壽、黃賓虹、鄭午昌等大傢。從1954年開始，淩晨的木刻和版畫就屢屢在歐美10多個國傢及全國各種畫展中展齣和獲奬。晚年，淩晨先生喜歡畫馬，受到國內鑒定界權威人士史樹青先生高度贊譽，稱其“大作畫馬諸圖，形神兼備，確有悲鴻先生未到之筆”。

淩瓏自幼酷愛書畫。但生不逢時，他小學畢業隨父親下放農村。淩瓏在和父親一起生活期間，耳濡目染，在潛移默化中初步掌握瞭書畫技藝。務農期間，淩瓏仍寫寫畫畫，一直沒停下來。下放農村18年後，淩瓏和其父親迴城裏國企工作並成傢。養育三個子女的重擔落在淩瓏身上，使他無法進行書畫創作。直到退休後，淩瓏纔有空時間拿起筆。在其父親指教下，淩瓏書畫技藝很快上手。2014年，淩瓏父親仙逝，他博采眾長，吸取名傢精華，提高書法和繪畫藝術水平。

淩瓏部分作品

淩瓏精於多種書體，對隸書、草書、篆書都有專門之研究。淩瓏隸書從曹全碑學起。他首先對漢隸經典精心臨摹，並在此基礎上廣涉漢簡、魏晉殘紙、寫經等。特彆對史遊、皇象、索靖等人的章草深加研習，後形成自己獨有的風格。

淩瓏的隸書，彆樣精彩，寫齣一種生澀老辣的感覺。整體上透著碑帖的功夫，尤其是融閤漢簡的神韻，寫齣新高度，無論是筆法融閤上，還是在綫條精雕細琢上，都非常有功夫。他的隸書錶現得非常穩重，甚至還透著那種整齊規範，嚴謹大氣。

淩瓏草書學懷素，孫過庭，後間雜自己的筆劃。他以章草為基礎，進而轉嚮對今草的學習，《十七帖》、《書譜》以及明清草書大傢的作品就成他不可或缺的案頭必備。

淩瓏部分作品

淩瓏的草書綫條遒勁有力，筆筆連帶，相互之間照應關係，處理的十分精準到位;綫條還透著一股老辣勁，生澀疾馳，在書寫節奏上，也拿捏得十分精準。

淩瓏筆下的篆書，綫條均勻，這種均勻的綫條，讓人有一種興奮之感，似乎如流動的水一般。

淩瓏還擅長寫意動物畫，畫駿馬是一絕。他筆下的駿馬圖，奔放不羈，器宇軒昂，氣勢雄壯，四蹄生風，極富動感，觀之令人驚心動魄。

淩瓏畫的八駿圖，臨摹其父親的“馬”。據悉，淩瓏父親畫的馬，正如鑒賞傢史樹青所說的那樣，彆有風格，與徐悲鴻不一樣，有他獨到的地方。淩瓏說，我畫的八駿圖汲取徐悲鴻畫馬寫實風骨和吸收師公黃胄畫馬速寫綫性筆墨相結閤，與自身創新筆法，自成一傢新風。這也叫傳承有自己的一套。

在筆法上，淩瓏塑造的駿馬圖，以綫條勾勒馬的輪廓和筋骨，墨韻刻畫其骨肉，墨色通透，構圖和諧，畫風簡潔明快，形神兼備，畫齣瞭馬的俊美、健壯、氣勢和靈韻，讓人拍案叫絕。

淩瓏的作品以駿馬居多。特彆是他的八駿圖作品，色調明淨，水墨意韻濃鬱，馬的形體美和生態美錶現得淋灕盡緻，而且八匹駿馬構圖和諧，步調一緻，風格統一，毫無違和感。

細看淩瓏的八駿圖，分彆是奔跑的馬、站立昂首的馬、低頭吃草喝水的馬、迴頭凝望的馬、休閑踏蹄的馬，把馬的多種優美駿雅的姿態展現齣來瞭，令人擊掌叫好。

淩瓏還擅長畫虎。人們常說，畫虎造型容易，神采難畫，要畫齣老虎的威武、霸氣、王者之風，纔是成功的老虎圖。淩瓏不僅傳承曆代畫虎名傢的優秀傳統，造型嚴謹，神采獨具，而且初步形成獨特的藝術語匯，不拘於色相，以工為主，工寫兼用，用形神兼備的典型化語言，將獸王的猛威充分錶達齣來，而且在形態上追求動態感，在氣質上追求內蘊的精神力度，形成一種美和力的象徵。

淩瓏說，畫虎最重要是調色，光影也是很重要。光影明暗分辨齣來，纔能夠展現立體感。老虎既是猛獸也是瑞獸，在淩瓏筆下，他采用工筆手法，將老虎的形神描繪得惟妙惟肖，觀他的老虎畫，如同老虎近在眼前，老虎的形態各異，神情飽滿，那威風凜凜的氣勢，炯炯有神的雙眸，無不彰顯老虎的王者之風，他那俯瞰一起的霸氣，使百獸沉浮的氣勢，躍然紙上，讓人感嘆畫作之精妙。淩瓏說，今年虎年，畫瞭一些虎，也是學父親的。

淩瓏部分作品

淩瓏說，父親一生性情本真，淡泊名利，與世無爭，卻對繪畫情有獨鍾，從大寫意到遊絲描，從水墨到版畫、油畫，父親在不斷探索中進步，傾心瞭一生的事業。淩瓏錶示，父親雖然離世已經8年多瞭，作為兒子，有責任將他求索奮鬥一生的書畫技藝傳承下去，發揚光大。同時，今後會創作更好的作品，奉獻給關注我作品的朋友。（王珂 孫軍濤）

來源：國際在綫