發表日期 3/31/2022, 5:56:30 PM
在廣州市番禺區北亭路上,年輕的身影匆匆而過,周邊是廣東高校最聚集的地方。數十年前,這裏同樣熱火朝天,坐落著廣綉最有名的 “北亭刺綉社”,鼎盛時期集聚數韆綉工。
非物質文化遺産項目廣綉代錶性傳承人梁秀玲便成長於此,從五六歲初學廣綉到創新技法、建立“南粵廣綉”品牌,她見證廣綉從鼎盛時期消退,又在現代重新萌芽。
受母親感染,90後非遺傳承人梁曉曼五六歲便接觸廣綉,長大後將現代設計理念與傳統技藝相融閤,讓廣綉“飛齣”畫框,與屏風、沙發、背景牆等傢居設計相結閤,走進人們日常生活中。
這種探索和創新一脈相承。如果說,梁秀玲的使命是讓廣綉活起來、傳下去。那麼梁曉曼便是將廣綉用起來、走齣去。
廣綉代錶性傳承人梁秀玲和梁曉曼、梁可維。(從左到右)
廣綉“飛”齣畫框
在廣州市番禺區新造鎮北亭村,曾流傳過“不識綉花不是北亭女”的說法。
從清代開始,梁秀玲的傢族便以刺綉為生活來源,她是傢族的第五代傳承人。
自打來到這個世上,梁秀玲就與廣綉結緣瞭。三四歲開始幫母親穿針、分綫,到五六歲幾乎每天都要練習廣綉,她的童年似乎是在綉架上度過,一直延續瞭進四十年。
每一代人都有類似的經曆。在梁曉曼小時候,常常看到這幅景象:母親不停在綉架前麵坐著,手裏擺弄著針綫。她搬凳子坐在對麵,看著她綉,偶爾幫母親穿針、分綫。
“當時我就很好奇是什麼東西吸引著她,讓她一直對著架子也不跟我玩。”與母親一樣,五六歲起梁曉曼便開始接觸廣綉,上手綉一些簡單小花小草,十歲就能獨立完成一幅廣綉作品。
不隻是母親,外婆那一輩便人人都會刺綉,幾乎傢傢戶戶都有綉娘和綉架。很多人從綉花社拿貨,稱完材料的重量,直接把訂單拿迴傢做,她們以廣綉為生計。後來由於外貿訂單收窄,北亭村眾多綉娘都另謀齣路,有的迴歸農活,有的轉做珠綉,但梁秀玲卻一直沒有放下廣綉。
受傢族環境熏染,梁曉曼也一直堅持練習廣綉。到瞭初中,她厭倦瞭牡丹、孔雀、鳳凰等傳統題材,迷上瞭動漫,想用廣綉綉齣一幅動漫作品。由於動漫色彩豐富,沒有人做過這類題材,她要從頭開始研究顔色、技法,又融閤當代繪畫理念進行創新。從起稿到製作完成第一幅動漫廣綉作品《動漫天使》,共曆時3年。
“還好媽媽比較鼓勵、支持我,讓我有瞭一股自信。”這也讓她看到瞭廣綉的趣味光芒。“要是一直綉傳統題材,可能我真的堅持不下去。”
懷抱對廣綉的興趣,梁曉曼大學選擇瞭環境藝術設計專業,期望將廣綉與屏風、沙發、背景牆等傢居設計相結閤,讓廣綉“飛齣”畫框走進人們生活中。
廣綉屏風《韆裏江山圖》。
剛走進位於番禺的廣綉工作室,便能看到一副將廣綉與繪畫結閤的屏風作品,共同呈現瞭《韆裏江山圖》局部效果。
光一落下,山頭的綉綫摺射齣熒熒的光。不同於傳統的整幅刺綉,梁曉曼在作品中將手繪與刺綉融閤,不僅減低瞭工時成本,還能夠根據需求調整刺綉比例,使得廣綉傢居更好清理打掃。
創作的廣綉衍生品越來越多,梁曉曼在位於白雲三元裏原創手工街開設瞭自己的工作室,還將廣綉帶入餘蔭山房等景點,讓更多人能夠看到、感知廣綉之美。
跨界創新走近市場
尋求跨界,是新一代傳承人的普遍共性。
2019年6月,廣州市非遺保護中心聯閤清華大學美術學院,以“提升傳承與設計能力”為主旨共同舉辦廣作新生代清華創意設計工作營,共集納20位廣作新生代,梁曉曼是其中之一。
受傢族熏染,非遺技藝幸運地被傳承下來,但如何打開眼界,用創意設計與市場對話,是梁曉曼所好奇的。這段時間,梁曉曼還參加瞭清華大學雪花秀非遺保護基金粵綉項目,以口罩為主題設計瞭一係列的作品。
與潮綉等粵綉手藝人的接觸,讓她對立體刺綉産生興趣。“潮綉的立體刺綉多是將棉花墊在布料上再進行刺綉,廣綉的立體刺綉則是一針針綉齣來的。”梁曉曼邊說邊展示她用廣綉立體綉法做齣的蝴蝶、生長在龍眼樹上的漂亮昆蟲龍眼雞貼飾。“這種蝴蝶是可以拿起來的,我用瞭一些銅絲做造型,翅膀還能彎麯變形。”
用廣綉技法製作的蝴蝶。
這一係列口罩設計以昆蟲為主題,設計之前她查看瞭不少資料,但又怕做得太逼真,少瞭設計感,在後期索性將資料拋開進行創作。有時光一個作品,就結閤瞭廣州經典刺綉、珠綉以及多種非遺技藝。
與知名服裝設計師、漢服品牌跨界閤作、廣綉傳統圖案復綉……談到去年下半年經手的項目,梁曉曼如數傢珍。那段日子,她幾乎每天都是從早上九點開始,綉到淩晨一點,隻能用“纍”來形容。僅五幅廣綉傳統圖案復綉便做瞭近半年時間。期間不僅要按照作品的針法一模一樣地復原,還要拍視頻,記錄下針法技法。
在她看來,廣綉不單隻是一幅畫、一幅作品,還可以與時尚結閤,變成配飾隨身攜帶。因為人工成本高,蠶絲綫貴,通常一幅大的廣綉作品價格在1到2萬元,與年輕人的消費水平不符。意識到這一點,梁曉曼將廣綉融入首飾設計,包括耳環、項鏈、發箍等,每個售價隻有幾百塊錢。
一經推齣便受到熱捧,很快銷售一空。“不僅賣斷貨瞭,現在還欠著幾單生意。”梁曉曼說,去年這些飾品還被廣東省博物館看中,與館內荔枝文化展、三城記等展覽聯動,在館內展銷。
廣綉耳環。
“我們還跟紅旗等汽車品牌閤作,用廣綉技法裝飾車頂棚、車門和扶手,放在旗艦店展示,客人可以根據需求定製。”梁曉曼說。
基本上每一年梁曉曼都會設定一個小目標:既要有傳統的工藝精品,也要有創新佳作。她舉例道,今年就準備做四件傳統精品,與品牌進行創意閤作,並對立體刺綉做延伸設計。
創新內核一脈相承
雖錶現形式不同,但創新在梁秀玲、梁曉曼母女身上一脈相承。
20世紀八九十年代,受機器刺綉工藝衝擊,廣綉外貿訂單逐步萎縮,北亭村眾多綉娘另謀齣路,梁秀玲選擇堅持。“我的想法一直很單純,即使有很長一段時間刺綉不賺錢。但是我愛它,就一幅一幅作品綉好放著,我相信總有一天會有人喜歡它的。”
很多文學傢在成名前往往會經曆“抽屜文學”時期:在自己的作品得不到認同時,依然筆耕不輟,寫完後無法發錶就放進抽屜。梁秀玲也經曆過類似的時期:綉齣的綉品無人問津,就先放在櫃子裏,用塑料袋裝好,然後等待。
廣綉代錶性傳承人梁秀玲在綉架前工作。
市場低迷的日子,有先生負責養傢,梁秀玲獲得更多時間沉下心鑽研廣綉針法。碰上想不通的時候,她還會去各地看畫看從前的作品,油畫、中國畫,各類綉法都有所涉獵。看瞭又練,練瞭又看。
這種堅持來自一種不甘――對重復過去的不甘。
以前接訂單都有一個樣闆,綉娘隻需根據樣闆圖紙綉即可,不能按照個人意願改樣式和顔色。每件衣服都差不多,隻有一些手工好一點、差一點之分,但顔色是韆篇一律的。
接觸多瞭各式各樣的設計,梁秀玲意識到重復過去是不行的。她開始根據自己的想法,用廣綉的技法,還原水墨畫的暈染,重現油畫的光影錶達。通過觀察、模仿中國畫的層層渲染,用蠶絲綫從下往上,層層疊疊交叉鋪齣暈染的感覺。
雖然融入瞭新的藝術元素,但是廣綉沒有脫離原本的東西,隻是體現瞭不同時代的審美風格。
功夫不負有心人。2006年,廣綉被列入第一批國傢級非物質文化遺産名錄,廣綉漸漸迴歸大眾視野,梁秀玲也將藏在櫃子裏的廣綉拿瞭齣來。
迴望這段日子,梁秀玲從不後悔。她始終有著一種信念:不管市場怎樣,都要盡自己所能把傢族手藝傳承下去。“這不僅僅是我個人,也不是我傢族的手藝,更是中國文化的瑰寶。”
梁秀玲很早便讓廣綉走嚮品牌化。
齣於對商業的敏銳,早在十餘年前,梁秀玲便注冊瞭南粵廣綉、梁秀玲廣綉的品牌。一開始涉入商業領域時,身邊不乏反對的聲音。
“要是隻關起門來埋頭做廣綉,沒人認知,怎麼走得遠,怎麼融入現代,那不是要倒閉瞭嗎。”徘徊許久,梁秀玲決定加大宣傳,而品牌的建設可以保證産品的質量,防止假冒僞劣産品齣現。
受母親影響,梁曉曼也不斷嘗試,期望再延伸齣一個專門做産品創新、創意設計的非遺品牌。
用心傳承之人難尋
傳承與創新彼此共生。
“非遺要傳下去,一定要打開市場,纔有良性的循環。”十多年來,梁秀玲教授過不少徒弟,但近兩年受疫情影響市場普遍不景氣,一些人考慮到要謀生,中途放棄瞭。還有一些人學瞭一點皮毛,就打著梁秀玲徒弟的招牌到處開班教學。
廣綉技藝易入門難學精。大多數人能學到基本功,但是要做到精通需要長年纍月的練習,不僅要有技藝,還要有自己的理解和審美。
短期的基礎針法學習,會將學生框在規則裏,覺得一定要按照某種針法纔是廣綉。但其實不是,廣綉可以有更多靈活性的應用、轉變,有時兩種針法能融閤,互相交替使用。
梁曉曼發現,一些人隻學習瞭一段課程,沒有長期訓練,經過老師傅的指導,可能會形成固化的認知。技藝隻停留在針法上麵,沒有轉化成個人的運用,對圖案或藝術處理也沒有鑽研。綉瞭兩三年,難以形成自己的風格。
90後非遺傳承人梁曉曼。
即便有一些花費長時間下苦功學精廣綉技藝,也會睏在“尋找齣路”“養活自己”這一步。
“做其他工作,每個月有工資發。但是做廣綉成名難,養活自己也難。”梁秀玲坦言,即便是傢族延續瞭幾代人做廣綉,在疫情大背景下也有很多活動、訂單取消,市場情況不是很好,更彆說新人去開拓市場,很難看到前景。“如何讓他們願意進入這個行業,用心傳承下去,我也很迷茫。”
兩難狀況下,受廣州市非遺保護中心推動,廣綉傳承從“進校園”入手,在幼兒園、小學、中學、職校、高校等全麵開展。
廣綉《珠江夜景》。
當然,傳承的氛圍也離不開傢人的鼎力支持。多年前,梁秀玲為瞭拓展自己的事業,創辦瞭梁秀玲刺綉藝術館,紛繁的事情湧來,她忙不過來瞭。一直擔起養傢重任、從事建築工程的梁允洪受妻子對廣綉的熱愛感召,放棄瞭建築工程師的工作,把廠裏的機器賣掉幫助妻子打理刺綉藝術館。
現在梁允洪負責對外接訂單、談閤作,梁秀玲負責作品創作,嚴抓質量。女兒梁曉曼、兒子梁可維也加入傳承創新的隊伍中來,成為廣綉的第六代傳承人。
這兩年受疫情影響,大規模文旅活動減少,梁秀玲暫時將占地一韆餘平方米的刺綉藝術館關閉瞭,留下幾個小型售賣點。她計劃等著市場復蘇瞭,再找一個大一點的場館,把這些作品重新掛起來的。
知多D
粵綉(廣綉)
粵綉是流傳於廣州及其古屬地南海、番禺、順德等地的民間刺綉工藝,至今已有一韆多年的曆史。
粵綉技藝注意結閤材料形質,有真絲絨綉、金銀綫綉、綫綉和珠綉四大類。真絲絨綉以蠶絲為綉材,錶現力強,是曆史最為悠久、技藝傳承最為完整的粵綉品種;金銀綫綉的針法獨具特色,有平綉、編綉、繞綉、凸綉、墊綉、貼花綉、織錦等七大類六十多種。
粵綉工藝自成一傢,它針法多變,針步均勻,能巧妙運用針法絲理錶現物像的肌理。粵綉題材廣泛,色彩豐富,注重光和影的和諧運用,同時還能做到“工”為“藝”用,對綉品的藝術效果十分重視。
采寫:南都記者 王美蘇 實習生 陳舞泓
圖片由受訪者提供
部分資料來源於中國非物質文化遺産網