作者：董金迪
近期，懸疑探案劇《獵罪圖鑒》成為今春網劇的一匹黑馬。該劇以畫像師這一新穎的題材和極具浪漫色彩的錶達形式吸引瞭大批觀眾，劇中對社會熱點的聚焦和復雜人性的挖掘也成為網絡熱議話題。
當然，劇中人物設置的“神化”和部分劇情不嚴謹、不連貫也是觀眾的詬病之處，可以說是一部優缺點都很明顯的懸疑劇。
聚焦社會熱點，現實題材的浪漫錶達
對於刑偵題材劇，觀眾並不陌生。近幾年除瞭講述傳統推理破案的劇集之外，把刑警當中某一特殊職位作為主要角色進行描繪的劇集也受到瞭大眾的喜愛，比如有主要講述法醫工作的《法醫秦明》，或者以犯罪心理學專傢為主要描寫對象的《心理罪》等影視作品。
但是，畫像師作為在偵破案件過程中具有重要作用的角色卻鮮有在影視作品中齣現。《獵罪圖鑒》正是抓住瞭這一新鮮題材，嚮觀眾揭開瞭警方畫像師的“神秘麵紗”。
即使是在科學技術如此發達、監控係統分布範圍如此之廣的今天，畫像師仍然在案件偵破中發揮著重要作用，尤其是在一些復雜的案件中。
劇中展現的幾個典型案件不僅通過一波三摺的劇情增加瞭故事的戲劇性，引人入勝，同時也展開瞭一幅關於畫像師這一職業的圖捲。
比如在AI換臉詐騙案當中，畫像師瀋翊通過被替換之後不同人臉當中相似的肌肉運動畫齣瞭藏在不同人臉背後犯罪分子的臉。
小葉性侵案當中，根據當事人的描述畫齣的畫像無法形成一張正常人的臉，在瞭解到小葉由於緻幻劑導緻看到的五官變形之後，瀋翊根據繪畫的透視技巧和人的骨像生長規律最終鎖定瞭嫌疑人。
華木姚被綁架一案，陳銘峰一人喬裝分飾三角實施犯罪，普通人難以將脾氣粗暴的段哥、溫文爾雅的聞璟和憨厚老實的陳銘峰聯想到一起，而瀋翊通過“火眼金睛”辨識齣三者骨像一緻，從而拆穿瞭嫌疑人的謊言。
劇中故事的展開巧妙運用人物麵貌的變化與掩蓋，視覺的錯覺與誤差作為伏筆，然後隨著故事的推進一步步抽絲剝繭、卸下層層僞裝，帶領觀眾到達真相。故事中的多次反轉也將劇情不斷推嚮高潮，給觀眾帶來不同的震撼。
而且劇中一些案件是根據真實事件改編的，並且在不同的案件當中涉及瞭多個社會熱點問題，包括校園暴力、傢庭暴力、拐賣婦女兒童、職場性彆歧視，冒名頂替上大學、老年人電信詐騙、高科技犯罪等，都是近些年的熱議的社會話題，在劇中巧妙融閤、集中體現，引發廣泛的關注。
麵對上述各種案件，《獵罪圖鑒》的錶達形式卻不死闆。主角瀋翊的設定本就是一位已經頗有名氣的畫傢，在案件偵破中他的藝術思維也被最大程度呈現齣來，因此劇中的多處錶達與設計頗具藝術感。
劇中不僅僅運用達芬奇、雅剋·路易·大衛、真蒂萊斯基等畫傢，《大衛之死》《硃迪斯斬殺赫羅弗尼斯》等畫作與理論與現實相聯係，充滿藝術感與浪漫氣息，還在一些細節錶達上極具錶現力。
比如，瀋翊在得知自己的老師模仿自己的畫作去售賣的時候，用藍色的筆刷覆蓋瞭那個仿冒的簽名，再在那幅畫上麵畫上瞭老師的肖像，以此來錶達自己對老師的復雜情感和為老師保留最後一點尊嚴的心願。
還有，瀋翊在獄中見到褚英子時，褚英子本是咬破手指，以血來裝點自己的美貌，但在瀋翊所畫的的肖像中中看到曾經純真的自己不禁潸然淚下，將手指的血漬塗抹在瞭畫像的眼睛上，以此來巧妙錶現褚英子意識到自己已經雙手沾滿血跡，無法再迴到從前純真的復雜心理變化。
這種浪漫的錶達既符閤“圖鑒”這一核心，也使得瀋翊等角色的詮釋更加豐滿細膩、同時也真實錶現瞭現實偵破案件中不僅具有理性的推理，也有感性的大膽猜想與心靈碰撞，是一種感性與理性的融閤、現實與浪漫的交鋒。
人設有失偏頗，瀋翊太神杜成遭削弱
《獵罪圖鑒》熱播之後，角色設置引起瞭很大爭議，人物塑造的神化也被很多觀眾詬病。但事實上，對於劇中瀋翊這一角色的齣色畫像纔能是有跡可循的：
現實生活中一些畫像師的過人之處，我們在“白銀案”等新聞報道和《機智過人》《挑戰不可能》等綜藝節目中也可窺之一二，加之影視劇中采取一定的誇張手法，賦予角色一些過人之處是可以接受的。
不過，筆者認為瀋翊這一角色之所以引起爭議，事實上並不在於其“三歲畫老”這種過人的纔能，而是在角色功能分配上有失偏頗。劇中，瀋翊除瞭畫像的工作，其他非畫像相關的大部分推理、案發現場細節的捕捉也幾乎由瀋翊一人包攬。
相比之下，金世佳所扮演的杜城，角色設定為北江分局的刑警隊長，破獲多起大案要案，是一位頗有經驗的刑警隊長 ，尤其是在劇集開頭杜城對嫌犯實施抓捕的時候，沒等看到瀋翊的畫像就通過自己的判斷鎖定瞭嫌疑人，及時實施瞭抓捕，足見他的能力齣眾。
但隨著瀋翊的到來，杜城的辦案能力似乎被大大削弱，在大部分案件偵破過程中，幾乎淪為剛剛成為刑警的瀋翊的陪襯，成為上令下達、布置任務、總結案情的“工具人”，偵破案件的關鍵信息的發現與推理幾乎全部由瀋翊完成。
劇中其他刑警的角色更是如此，基本上都是交代必要信息的“工具人”，而瀋翊一個“半路齣傢”轉行做刑警的人卻成為警隊的“六邊形戰士”，確實難以令人信服。
劇情不太嚴謹，貫穿全劇大案有點弱
另外，劇情的跳躍不連貫、在一些地方邏輯不夠嚴密也是該劇的硬傷。比如，杜城跟蹤瀋翊到一傢心理診所，問及瀋翊的病情之後，醫生竟然完全沒有顧及病人的隱私，嚮杜城透露瞭全部病情。
在很多個案件故事中，案件的進展往往通過畫像和瀋翊的直覺猜測就進行到下一步，沒有直接證據的證明和更進一步的推理。事實上，這一部分完全可以由杜城來進行補充，豐滿角色的同時也能完整劇情。
從劇集開篇就鋪墊的圍繞“M”的國際拐賣人口大案，最終從“大BOSS”浮齣水麵到歸案，隻用瞭三集就草草結束。本以為第11集，代號“M”的嫌疑人齣現時就開始進入劇集的高潮部分，但是反而用幾個相對簡單的故事接在“M”齣現之後，隔瞭6集M纔再次齣現，這時已經接近劇集尾聲。
而且，這一重要案件的故事性似乎遠遠不及前半部分的案件。最初的一人扮演三人實施綁架的案件、整容診所殺人案件等都緊緊圍繞畫像這一核心元素展開敘述，而在最後的案件中，與畫像的聯係相對比較鬆散，難以達到劇集的高潮，無法滿足觀眾對劇情的期待。
剖析復雜人性，心靈交流下的深刻思考
《獵罪圖鑒》不僅題材新穎、劇情跌宕起伏、充滿懸念，更重要的是 通過畫像這一要素由錶及裏，深入人的內心，對人性的深刻剖析和對現實問題的深刻思考，這是該劇的核心所在。
劇中的畫像不僅僅停留在與人臉的相似性上，更在於對細節的捕捉和人性的描摹，同時也展現齣一定的人文關懷。
蔣歌由於在職場中遭遇性彆歧視，在一次整容後被陷害誤入歧途，案件告破之後，一張居裏夫人的畫像讓她潸然淚下，她也曾經是希望在事業上取得成就的一名普通女性。
在兩女閤謀殺害傢暴男的案件中，通過對畫傢真蒂萊斯基的《硃迪斯斬殺赫羅弗尼斯》的講述，錶現齣女性在麵對暴行時的無助，以及女性的奮起反抗……
蔣歌和兩名遭受傢暴的女性不僅是加害者，同時也是受害者，她們的罪行無可辯駁，但她們的遭遇又不得不令人同情。她們在走投無路之下選擇通過暴力擺脫痛苦。劇中通過此類案件，精準地錶達瞭現實之中絕境之下，善惡與黑白的復雜關係。
《獵罪圖鑒》當中不僅有對人性的剖析，更有對現實問題的深層分析，甚至涉及哲學層麵。
劇中開篇就對《馬拉之死》的三個謊言進行瞭解說，畫傢欺騙瞭所有人，“畫傢一直在曆史中擔當著存留現場，還原瞬間的使命”，而畫中的一個小小改動，卻讓一個殺戮者變成瞭慈善傢。這正是這部劇集的核心，對於真與假、善與惡不斷地明晰、不斷地分辨。
在AI換臉詐騙案中，一句對高科技批判的台詞也值得我們深思：“臉是我們最重要的識彆符號，偷走這些東西僅僅幾分鍾甚至幾秒鍾……技術再先進也代替不瞭人腦，對復雜人性，和對事物最細微的洞察”。
在信息爆炸的今天，我們被巨大的信息洪流裹挾，真實與虛假難以分辨，真相有時越來越難以接近，而且科學技術的日新月異，不斷挑戰著現有的法律與道德的邊界，如何去僞存真？如何正確運用高科技？正是當下的我們需要思考的重大命題。
《獵罪圖鑒》通過相關案件的設置和閤理的台詞安排，嘗試去引導思考和討論這些命題，給人留下深刻印象。
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