江蘇兒童文學是中國兒童文學創作界的一方重鎮 在21世紀踏上兒童文學文壇的江蘇新秀佳作迭現 論江蘇青年作傢的兒童文學創作 - 趣味新聞網

江蘇兒童文學是中國兒童文學創作界的一方重鎮，在21世紀踏上兒童文學文壇的江蘇新秀佳作迭現，形成瞭又一股不可小覷的中堅力量。或許是因為兒童文學包含瞭深深的母性關懷，為兒童寫作的女性作傢數量居多，江蘇兒童文學界優秀的青年女作傢有顧抒、趙菱、張曉玲、範先慧、鄒抒陽、鄒凡凡、王旭、孫麗萍、顧鷹、餘麗瓊、龐羽、賴爾、張明明等，青年男作傢有孫玉虎、許敏球、嚴正鼕等。江蘇作協常年實行“名傢帶徒”政策，沐浴著老作傢文學指導的春風，青年作傢也得以迅速成長，將江蘇兒童文學的道路拓展得更為寬廣，兒童文學園林種植得更為繁茂。

數十年來，江蘇兒童文學形成瞭鮮明的地域文化特色，尤其是諸多小說創作充滿江蘇地方氣韻，老一輩和中年作傢的建樹十分突齣，如李有乾的《大蘆蕩》、曹文軒的《青銅葵花》、曹文芳的《香蒲草》中的蘇北水鄉，黃蓓佳在“五個八歲”係列裏的青陽城，金曾豪《藍調江南》中的蘇南小鎮，高巧林、盛永明、馬�N嘉的昆山“木瓜浜”，祁智《小水的除夕》中的靖江西來鎮，韓青辰的《小證人》中的泰興王園子等……江蘇青年作傢也對此有著自覺的意識，用熟悉的故土來構建形形色色的文學地標。

鄉土題材在青年作傢的筆下豐富多彩，風格各異。趙菱的《父親變成星星的日子》對於美麗的地方風景、風物、民歌，以及善良的人情都有著詩意的描繪，用溫情而靈秀的筆墨將男孩龍川對逝去父親的思念寫得深情動人；《風與甘蔗園之歌》呈現的是大自然和純真的童年記憶在作者心底的淺吟低唱，用唯美的筆觸描繪瞭一個不無童話色彩的甘蔗園以及眾多親友的生命姿態和境遇；《大水》以地處黃泛區的黃鳳闊百姓們與泛濫的大水進行鬥爭為情節，在大災難中凸顯人性光輝，標誌著作者從輕盈唯美的浪漫抒情小說嚮厚實的現實主義小說轉型。

張曉玲的鄉土長篇小說《隱形巨人》以“大魚鎮”作為故事發生地，以少女陳喜為敘事者來講述傢庭、鄉鎮和一群少年成長的故事。她用悲憫之心樸素自然地寫齣少年們的掙紮和震顫，語言質樸乾淨而意蘊豐滿，細節刻畫有雕塑感且飽含深情。嚴正鼕的短篇小說集《綽號時代》中，地理環境成為富有意味的隱含角色。他以傢鄉的一條江淮老街為原型營造的“秀水街”作為故事發生的環境，以遠離傢鄉後的成年口吻來迴溯童年。夥伴之間的遊戲、秘密、朦朧的情愫和老街混在一起，既見齣時代環境，也賦予童年以生活的實感。

在城市中長大的江蘇青年兒童文學作傢緻力於城市書寫，尤其是生長或長年工作於南京的作傢對於南京的書寫十分傾心和用力。他們用深情和激情寫齣南京的今生前世，讓孩子們去感受南京古城的文化氣韻、曆史氣象和現代氣息。顧抒的長篇小說《城牆上的光》《寸錦寸光陰》均以南京為背景，前者將現實與幻想糅閤在一起，通過雙綫結構書寫南京這座六朝古都的文化底蘊、曆史變遷和一代中國孩子的精神成長。後者以黑簪巷和雲錦公連綴起小雲著迷的雲錦傳統工藝文化，曆史與現實生活的畫捲在南京老城南徐徐展開，反映傳統文化和人物在時代變遷中的命運與選擇。範先慧的長篇小說《沉睡的大橋》貼近地氣，人物的生活經曆、內心情意和秘密願望與大橋工程相聯係，時代之“剛”和對安居樂業的渴望之“柔”巧妙融閤。

近些年還有多位青年作傢將筆觸探嚮南京的戰爭曆史，如許敏球的《1937少年的徵途》和賴爾的《女兵安妮》都以南京大屠殺慘案為背景，前者采用少年洛桐第一人稱的受限視角進行敘事，見證和撻伐日軍侵略的罪行，謳歌南京軍民捨身為國的血性氣概。後者從外國女孩安妮的視角來描寫日本侵略者的滔天罪行及中國人民前赴後繼、英勇抗戰的故事，呈示戰爭給兒童造成的心理創傷。對於南京形象和人文底蘊的多維度呈現，是江蘇青年兒童文學作傢相比前輩作傢的一大貢獻，由此構造瞭獨特的文學地理空間。

隨著對“中國式童年書寫”的倡導，一些敏銳的青年作傢對於中國傳統文化的關注也日益增長。趙菱的長篇小說《霓裳》用寫實筆法描述洛陽城的盛唐氣象和樂坊故事，傳達曆史常識和文化情懷。《梨園明月》則選擇河南曆史悠久的豫劇，將孩子的成長與傳統戲麯相結閤。鄒凡凡創作瞭跨文化小說，“奇域筆記”係列涉及圍棋、樂俑、古畫、瓷器、建築和遠古文明等琳琅滿目的文化知識，涵蓋過去的悠久曆史、現在的文化尋求和未來的人文科技，既有中國文化名城，還跨越國界到人類幾大文明發源地。對於傳統文化的譜寫也活躍在天馬行空的幻想文學中，如顧抒的“白魚記”係列、範先慧的“炎黃傢族”係列等。

青年兒童文學作傢的一個突齣共性是對於少年成長的書寫，他們細膩地錶現少年在生活中的曆練和蛻變，洋溢著青春的氣息。趙菱初期的作品多寫少男少女的青春故事，如《黛綠色的好時光》《少年周小舟的月亮》《如果星星開滿樹》《我們那年的夢想》等，聚焦於少年的性格和精神的成長，具有清麗而憂傷的風格。張曉玲的長篇小說《此岸・彼岸》真切地書寫高中生趙非情竇初開的經曆，一個感情豐富兼具獨立性和理性的少女形象躍然紙上。鄒抒陽的短篇小說《108室的幽閉少女》《誰在誰的目光裏》等追求故事細節的真實，深刻地揭示少年麯摺幽微的心路曆程。王旭的中短篇小說集《純真年代》以校園、青春故事為主，有其清新與真實之感。女性作傢善於少女心事的描繪，而男性作傢則對於男孩的成長書寫更為用力，如許敏球的《昨日少年歌》、孫玉虎的《我中瞭一槍》、嚴正鼕的《五月之光》等，男孩陽剛不屈的氣質沁入字裏行間。嚴正鼕以直麵的姿態去“清理”童年和少年往事，能深入骨髓地寫齣少年內心的苦悶、傷痛乃至隱藏的“惡”。

在小說之外，江蘇青年兒童文學創作的另一個重要陣地是幻想文學，包括童話和幻想小說。這些童話的文類豐富多樣，就幻想手法而言，有超人體童話、擬人體童話、常人體童話等；從故事內容和風格而言，有內涵深邃的哲理童話、詩意優雅的抒情體童話、風趣幽默的熱鬧派童話。孫麗萍著有《蝴蝶的雨衣》《住在圍巾裏的歌》等十餘部童話作品，溫柔的愛、自然和情感的美是其不變的主題。顧鷹有長篇童話《風之國》、短篇童話集《閣樓上的熊皮外套》《和山妖一起數星星》等多部，以溫情的想象錶達對生活、情感、生命乃至死亡的思索。萬修芬的童話代錶作有《什麼都有的集山》《收集名字的小孩》，幻想的延展使得愛與尋找的主題更加豐富多元。孫玉虎的童話代錶作主要有《遇見空空如也》，以一座“空空如也”的房子來代錶孩子失去親人後內心的空洞，對死亡和親情的理解與錶達充滿瞭隱喻意味。

多位小說作傢也兼及童話創作，趙菱著有長篇童話《廚房帝國》《故事帝國》《飛豬俠》和短篇童話集《小白的奇幻夜》等，在風格上延續其小說創作的溫婉柔美的特色。《廚房帝國》運用關於竈馬的民間傳說，講述瞭遺忘、守護、友誼、犧牲與成長，彌漫著青春的憂傷和芬芳的詩意。《故事帝國》更多體現齣對東方文化情韻的追求，有著豐富奇妙的幻想和哲理底蘊。《飛豬俠》則是一部關於夢想、友情與勇氣的童話。範先慧的《若伯特的孩子》以精巧的結構講述瞭一個深邃感人、寓意深刻的母子故事，運用對比、映襯的手法設置懸疑和衝突，對母愛的思考與錶達賦予這個故事飽滿的情感張力。

青年作傢的係列幻想小說為江蘇兒童文學增添瞭瑰麗的色彩，顧抒在“夜色瑪奇蓮”係列之外創作瞭“白魚記”係列小說，後者著重書寫“中國文化之中的孩子”，講述瞭先秦時代兩個少年醫師探索生命真相的故事，時間穿越古今，穿插瞭大量中國曆史文化的典故，使得故事有古風雅韻。範先慧的中華姓氏文化日記體小說“炎黃傢族係列”充分顯示瞭“懸疑推理”和“中文本土文化魔幻”這兩個鮮明特色，小說以神秘的上古庭園為背景，講述一群迷失的少年在法術師黃絲結的幫助下尋找自己的姓名和來曆而得到成長的故事，集穿越、玄幻、校園生活等流行元素於一體，滲透現代人文價值觀並賦予其新的意義。

在文學藝術殿堂的朝聖中，青年作傢往往擁有強烈的探索意識，銳意探索新的敘事方式和文體風格，自覺地求新求變，思路開闊，敢於另闢蹊徑，嘗試新的書寫策略和技巧，營造新的境界和風味。這些作傢逐漸形成瞭自身的個人化風格，具有瞭比較鮮明的辨識度，獲得瞭多種突破性成就。不過，就創作體裁而言，江蘇青年兒童文學作傢的成果主要在小說（包括長篇與短篇）和童話領域，兒童散文、兒童詩歌和科幻文學則相對薄弱 。作為當今幼兒文學主力的繪本創作開始風生水起，文字創作方麵，餘麗瓊撰文的《團圓》、張曉玲撰文的《躲貓貓大王》、孫玉虎撰文的《其實我是一條魚》等是佼佼者，文字簡約而意蘊豐厚；在插畫方麵，也齣現瞭以貴圖子的《大船》、周雅雯的《小雨後》等自成一格的優秀繪本。

江蘇青年創作者在兒童文學園地辛勤耕耘，近些年來不斷取得豐碩的成果，但仍需要沉下心積纍，在對經典文學的學習和對兒童生活與心性、對人生經驗和智慧的用心捕捉和提煉中，不斷開拓具有豐富美學內涵和新穎藝術特質的文學天地，為讀者奉獻有深度、廣度、氣度和力度的兒童文學佳作。