一、之二、宮很多年前讀瀋曾植的《海日樓劄叢》 見寐叟寫過一條劄記 參悟歐陽詢書法，為何要注意他與王羲之的繼承關係∣之宮此則 - 趣味新聞網

一、之

二、宮

很多年前讀瀋曾植的《海日樓劄叢》，見寐叟寫過一條劄記，分析歐陽詢的《九成宮》、《皇甫誕》、《化度寺》等作品與北魏諸石刻如《張猛龍碑》等之間的淵源。

從那時起，在以後很長一段時間裏，我一直相信歐陽詢楷書的筆法與結字主要是從魏碑中化齣的。可是寫到今天，我的想法已經有瞭很大的改變。

因為我越來越發覺， 參悟歐陽詢的用筆，似乎更應該注意他與王羲之書法的繼承關係 。比如“宮”字，在王羲之的傳世法帖中是這樣寫的：

上圖中，左邊一字摘自《黃庭經》，右邊一字摘自《新絳帖》。對照《九成宮碑》，不難看齣 歐陽詢的運筆基本跳不齣王羲之的傢法。

至於說歐陽詢獨特的藝術個性，其實更多地體現在瞭他的結字方式上 。

歐陽詢與王羲之在結字上的差異，簡單地說，就是歐陽詢把王羲之那種寬而不散的字形寫得更緊，也寫得更瘦瞭。

以“宮”字為例。王羲之寫“宀”的左點，走勢外撇，筆畫錶現齣明顯的橫嚮伸展的趨勢。而歐陽詢寫這一點往往更趨嚮於垂直，且點畫寫得比較長，類似於短竪。由此這一筆的走勢從橫嚮伸展改做瞭縱嚮伸展。

雖然隻是一“點”的差彆，但我們從此已經不難看齣兩位書法傢在結字的大格局上有明顯不同的思考。

王羲之更傾嚮於把“宮”字寫得比較寬綽，比較“矮”（當然，這有可能是漢隸的結字特徵殘留下來的印記），而歐陽詢則更更願意把這個字寫得比較緊密，比較“高”。

一個字形是一個完整的有機體，牽一發而動全身。歐陽詢既改動瞭王羲之寫“宀”的左點，如不在“呂”的寫法上做齣相應的調整，“宮”字的整體風格風格是立不起來的。

說到“呂”的寫法，王羲之寫兩“口”都是取外拓之勢，而歐陽詢更習慣把它寫做內�L。

但是歐陽詢的這種改變似乎是漸進式的。也就是說他寫的有一些“宮”字，並非兩“口”都取內�L，而是隻改動瞭其中的一個 ：

（這個“宮”字，上“口”明顯寫做瞭內�L，而下“口”仍是王羲之式的外拓）

我個人認為，兩個“口”都取內�L的“宮”字，似乎更能體現歐陽詢的典型風格。而這種風格特徵的營造，關鍵就在下“口”的寫法上：

左右兩竪都取內�L，下“口”容易�I促。要拉開它的格局，書寫橫摺這一筆的時候，要存有一種好像把“口”嚮右“掰開”的意識，造成它與左竪之間似斷而連的形勢，這樣，筆畫與結構的張力纔能有所體現 ：

三、此

初學歐楷，需要留心“此”字的筆順。

如果你問我，我是怎麼知道這個筆順的？答案其實很簡單： 看筆順，與其從楷書去看，不如從行書去看。

具體到歐陽詢的筆順，我們不能不注意王羲之和歐陽詢以及傳為歐陽詢所做的諸多法帖 ：

上圖左邊一字，摘自傳為歐陽詢所書的行楷《韆字文》，而右邊一字摘自神龍本《蘭亭序》。 分析筆順的目的在於找準筆勢，也就是這一筆同上下筆畫之間的呼應關係。

書法傢們寫字，許多字的筆順並不隻有唯一的一種。但筆順不同，筆勢一定會發生相應的變化，這一點是應該知道的 。

四、則

― THE END ―

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創