對她而言 一粒沙真是一個世界 仙女畫傢吳淑真 - 趣味新聞網
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趣味新聞網記者特別報導 : 對她而言，一粒沙真是一個世界，樹會說話，因為愛看屋頂上的青苔，她寜可選擇側門走入，在很多不具體的形象中看到具體的圖像。「我是小孩、我也是大人、我是男人也是女人，我是那隻啼叫的鳥，」因為人生如夢，現在此 .....
對她而言，一粒沙真是一個世界，樹會說話，因為愛看屋頂上的青苔，她寜可選擇側門走入，在很多不具體的形象中看到具體的圖像。「我是小孩、我也是大人、我是男人也是女人，我是那隻啼叫的鳥，」因為人生如夢，現在此刻便是夢，一個不停重復的夢，她畫的都是夢中人物。
第一眼看到吳淑真，即被她的優雅和純靜的氣質吸引，我們坐在吳宅正廳的圓桌前說話，我有一點恍然，更多是震驚，她和哥哥數十年來與生活在雲林鬥六的一棟古蹟民宅內，彷彿與世隔絕，但卻有何等深藏不露的人文涵養及浪漫的天真情懷。
那是一個鞦天的下午，我和一群人二度拜訪吳淑真。車子經過鬥六，開進瞭郊區田野，四處都是垂纍的稻米，車上有人說，「以前吳秀纔的田地跨過濁水溪，每每騎馬巡田，都巡不完。」吳淑真的祖父是清末秀纔吳剋明，而曾祖父吳朝宗曾是領清武官、韆總及雲林大總理。父親吳景箕為東京帝大漢學博士，曾任鬥六初中校長，退隱後譯有唐伯虎、陶淵明等研究，曾創作五韆首古詩（梅鶴水雲詩存）。吳淑真有一個傳奇的傢世。
為畫而生的仙女
我們來到瞭深鎖的吳傢庭院，望著大門口的地址牌，地址以俊秀毛筆字書寫在木闆上，一群人隻能驚嘆，這是什麼地方？誰又住在這裏？
一九一一年，梁啓超因推動戊戍政變失敗而流亡日本，台灣社會運動領袖林獻堂邀請他到台灣，梁啓超便曾造訪吳秀纔傢，並留下一些對日本資本傢剝削農民之不平而鳴之詩。而在七十年代，當時台灣青年畫傢席德進也曾慕名而來，並為吳宅做瞭素描和畫作。
正廳中央供奉祖先牌位，廳內樑柱上是她祖父留下的對聯：仙人掌上雨初晴，野鶴巢邊鬆最老。這一傢人不但傢世顯赫，且從來都有愛好大自然的習性以及於人生隱潛之傳統。
吳淑真住在這裏，吳光瑞也是。這一對兄妹遠離塵囂，長年看守祖先傢宅，平時都在自娛畫畫或寫字，吳淑真的畫作純粹美好，曾看過的人都稱奇，無師自通的 她創作量如此多，作品風格也繁復有加，美術界如劉其偉在世時也相當驚艷，曾鼓勵她繼續畫，當時任美術係係主任的他戲稱，「我的位子給妳坐。」但她說自己一嚮平常過日子，沒有得失心，但是不經心時也說過，「繪畫救瞭我，」以及，「這一生是為瞭畫畫來的。」
無欲無求畫尪仔
從小，吳淑真喜歡讀文學作品，第一本讀的小說是「簡愛」，她到今天都還記得小說主人翁羅切斯特後來目盲，如何伸手觸摸天空降下的雨滴。此外，她還讀過許多世界名著如毛姆、羅素及卡夫卡或者尼采、叔本華、卡謬等眾多作品，「那些書中總是一句話便讓我迴味無窮，」從小沉浸在浩瀚的西方文學書冊中，她個性中的浪漫情愫得以滋養長大，她到今天都是那個文學世界裏來的人物。
吳淑真七十五歲，至今未婚，從小住在這古老的住址，彷彿仙女下凡，墮入吳傢，一生都留在傢裏，一直到廿五歲都是無憂無慮的高個少女，在鬥六鄉下有美好的童年迴憶，譬如把螢火蟲抓來裝在瓶子裏，也灌過蟋蟀，躺在樹上，日暮像金黃色的蚊帳，她想抓住夕陽，以蘆葦綁住草莓做項鍊，看著靈巧的蜘蛛編織，觀察班剝的老牆，從中看到具體圖像，日子在花氣和鳥聲中度過，然後，開始照料生病的母親，隨後父親，為瞭討好父親，開始畫畫，因為哥哥的朋友看瞭她潦草的幾筆，便認定她會畫圖，「隻會畫瘋貓，」雖然她這麼承認，但一畫就不可收拾，從此以為「畫尪仔好過日子」。
對她，凡事無奇，說語亦輕聲慢語。遠遠望她，她仍然是那個不沾染塵土的仙女。談起繪畫，她亦無事，「沒事做，就來畫，」一天畫三張，水彩畫，或許那更像她簡潔的天性，水彩而非油畫，一般「一張畫廿分鍾就畫好，」但有些畫則需要好幾天纔能完成，那時她必須停下來和那些尪仔聊天，從不打草稿，也不調色，「不喜歡打草稿，即便人生也一樣。」風平浪靜，但所有想做的事都以耐力完成，一步一腳印，這些字都是她用語，「不走一般人的路，但人生沒有大風波，」從來不覺得自己和他人相同，也從來沒想到要齣傢。
這一生若不畫畫，「那就寫小說」，事實上她寫過並投過稿，說是「騙稿費來買黑膠唱片」，也織過毛衣圍巾椅墊或做過陶藝，不但寫過書法，還好好學過鋼琴和手風琴，唯一做不來的是種菜。從來不覺得無聊，很少看電視，若果真這麼做，一定是心情不好，也沒有很多朋友，但女性朋友有幾個，和男性朋友隻談畫畫，從未想過結婚？不會遺憾？不會，一點都不會，沒有想過結婚，因沒有理想對象，她至今是好女孩，謹記父親嚴格的傢教，「彆人的東西，不能愛，」不但不想成為彆人的外遇，且還有自知之明：身高這麼高，去那找？
一樹一葉都有夢
她其實是一名神秘主義者。雖說從不算命，凡事沒有定見，不喜計算，也不耐公式化。對她而言，一粒沙真是一個世界，樹會說話，因為愛看屋頂上的青苔，她寜可選擇側門走入，在很多不具體的形象中看到具體的圖像。幼兒便知道，大傢都睡瞭，隻有她還在幻想，「我是小孩、我也是大人、我是男人也是女人，我是那隻啼叫的鳥，」因為人生如夢，現在此刻便是夢，一個不停重復的夢，她畫的都是夢中人物。她說，每個角落都有夢，每一樹一葉都有夢。
小時候愛哭，日據時代空襲來時，因跑不動，也站著哭。長大後再也不哭瞭。她說，她這一生如此轟轟烈烈，除去愛情，她一定是最幸運的人。但她也說，她不是「蕾絲邊」。她隻是吳淑真。
和她聊天，吳淑真會齣其不意地冒齣一些很奇特的句子，譬如「人是住在房子的鬼，鬼是離開房子的人。」或者「我是鐵道，你是火車一直走。」「狗對著垃圾車一直吠」。那些句子都是她的人生印象，也是她內心的繪畫風景。
而她的人生和父母息息相關。母親是纔女，畢業彰化女中，「頭發烏金，」很喜歡唱歌，在吳淑真的迴憶中，她總是躺在榻榻米上聽母親唱好聽的歌。吳淑真和父親特彆聊得來，父親愛思考和讀書，她和他總有聊不完的話，父親要她讀屠格涅夫的散文集，而隻有他聽得懂她的瘋言瘋語，最後也隻有她陪伴他說話，度過餘生。
吳淑真的父親吳景箕「常穿皮鞋去摘木瓜」，喜歡騎馬，馬術齣奇地好，譬如策馬入林，當馬匹快步穿過低啞樹枝時，他便翻下馬腹，再翻迴來，騎馬英姿不知羨煞多少人；他的文學和藝術品味終身影響著她，「但父親管教也很嚴，」她也迴憶那些少女嚮往外齣的日子，要傭人先將鞋子拿到門外，再赤腳溜齣去搭三輪車，但她愛父親，「沒人管纔是不幸，」她寜願父親管教；那些年，她也騎自行車去學鋼琴，愛狗一路跟著並四處吠，有時她索興躲起，讓狗到處找她。她有過許多幸福的日子。
畫齣懷念與夢想
父親逝世後，她更有時間作畫。也可以算是為父親作畫，畫畫成為懷念他的一種 方式。父親走後，她纔明白，原來心是一切，隻要用心，便可以畫齣夢想。從來不喜歡訂時間錶的她，從來對開畫展一事不經心的她，逐漸地改變瞭主意，「這一生一定要好好辦一次畫展。」
雲林吳傢不但是台灣十大傢族，鬥六吳秀纔宅也是台灣十大民宅，研究台灣曆史古蹟必知之地，那年遭到九二一大地震的襲擊，己有倒塌破損，前幾年，宵小更多次直接上門偷傢私，這些都是吳氏兄妹的內心之痛，他們不喜客人來訪，也不便明說，因無力維修，內心深處為傢宅逐日毀敗感到羞慚，「以前這裏漂亮多瞭，」其實要維護古蹟，也隻有以公共之力纔能完成。但因不相信政治，他們因而也瞭無心願，隻保持瞭緘默。
吳淑真的哥哥吳光瑞是書法傢，筆力挺俊，可以和於右任相提並論。他亦從來沒想過要去開展覽。他沉默寡言，也陪坐在圓桌前和許多晚輩聊天。吳淑真身上的衣帽色彩齣奇柔和好看，使她看起來似乎就像她自己的畫中人物，充滿異國色彩，夢幻神奇，「菜市場買來，隨便搭配。」她隻笑著說。
她說，她從來不想當貴婦人，「因為貴婦的生活沒意思，」她不但不是貴婦人，她根本便是個仙女，一個下凡的仙女，她來到人世間是為瞭父親畫畫，因此她一直是那個「為父親繪畫的女兒」，父親死後多年，她終於畫齣她自己──那個叫吳淑真的人。
（「彷彿仙女下凡」素人隱逸‧強烈風景──吳淑真畫展，11月4日至11月28日，在台北信義誠品書店六樓展演廳展齣，詳情洽電主辦單位明基友達基金會：03-3598800）
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這麼甜蜜的話語，任何人一生也難得聽過幾迴。半年之後阿瓜入伍當兵，與Ｃ的情緣也無疾而終。往後多年，他們成瞭少聯絡的朋友。隻是Ｃ每次喝醉酒，還是會打電話問阿瓜到底愛的是誰。長灝抽瞭什麼，害瞭，直跳抖。他插進來逗Ｃ笑。我頗不同意。她好不容易有個發洩機會，何必又迴到平常的快樂外錶上去？（1986.12.24）1986。金馬影展。西門町統帥戲院。溫德斯《歧路》。孤寂的公路之旅。在電影裏談論詩與政治。居然可以。銀幕上是人際的巧妙遇閤。銀幕下，隔著走道，一邊是詩人Ｈ和阿瓜的馬老師，一邊是演員Ｊ和女孩Ｃ。電影一.......
兩岸文化前瞻論壇卡卡
原預定在今年6月召開、由文化部策畫的兩岸文化前瞻論壇，因「部對部」對談模式談不攏，召開日期確定延後，並改由文化部委託民間辦理，採民間舉辦模式繼續進行。文化部原先預計今年6月召開兩岸文化前瞻論壇，針對文化資産、博物館、考古、社區營造等議題進行兩岸經驗交流、分享。民進黨立委林佳龍昨於立法院教育文化委員會上關切這項計畫的進度。龍應颱迴應錶示，原本希望這是兩岸部長對部長的對等交流模式，拉高對談高度，但經過長時間的協商、討論，北京政府仍無法在「稱謂」上有所突破，文化部最後決定將此計畫委託民間辦理。至於詳細.......
公民RSS－故事永流傳 不隻耳聞也能目睹
在網路數位時代，人人都有說故事的能力，不論透過照片、聲音或影像，經過數位典藏，可以傳給後代子孫；透過網路傳播，可以發揮無遠弗屆的影響力。●故事兵團（StoryCorps）故事兵團（StoryCorps）是美國一個非營利組織，主要進行口述曆史計畫，提供所有美國人錄製、分享和保存生命中各種珍貴故事的機會，自二○○三年迄今，已有六萬人參與，完成瞭三萬則故事，這些故事的數位錄音檔被保存在國會圖書館，每周定期在電颱播齣不同的故事。這項說故事的錄音，主要透過兩人間的對話進行，不論是兒子訪問母親有關童年的記憶.......
齣口
她看著他，覺得他的臉像是擱置很久的水銀，毫無破綻，充滿異樣的堅實。不能投入一顆石頭擾亂它，不能傾倒在任何一種容器裏，隻適閤放在沒有陽光的午後，再過幾刻就要入夜的房間裏，由她一人看守。想起自己的名字，或者他的名字，兩者都很容易，而思考帶來寒冷，她的指尖和十趾都是凍的，有點陌生。想起上一次約會，場景在牆上堆排齣一大落立可拍，光的粒子狠狠留住輪廓，偏冷綠色調。每次來到這個房間，她無聊得緊，便會拆穿這些立可拍，將它排成當日想要的形狀。那是印象式的行動藝術，他則毫不感興趣，繼續伏在電腦前，與她無從得知的人.......
彆瞭黃友棣 樂展同唱《杜鵑花》
寫下兩韆多首樂麯的作麯傢黃友棣在七月因病辭世，為瞭紀念這位與民國同歲、以音樂激勵人心、錶現思鄉情懷的作麯傢，兩廳院在廿一日晚間主辦《當晚霞滿天－黃友棣紀念樂展》。聲樂傢林惠珍、姚立含、徐以琳、陳珮琪將與颱北室內、颱北愛樂、國立實驗閤唱團的輪番演齣獻唱，觀眾將可聽見《杜鵑花》、《當晚霞滿天》、《遺忘》等多首黃友棣膾炙人口的名麯。這場音樂會邀請音樂傢戴金泉擔任指揮。今年七十三歲的戴金泉在民國六十年代就因參與亞洲作麯傢聯盟會議，在香港認識黃友棣。民國八十八年，兩廳院主辦一係列的前輩大師樂展演齣，黃友棣.......
到美麗島追溯台灣─沖繩─東京傢族故事
颱灣、沖繩與日本有著什麼樣交織的命運？2012年颱灣曾譯介日本記者鬆田良孝的報導書籍《八重山的颱灣人》，記錄今屬沖繩的八重山颱灣移民故事；近來颱灣再引進日本作傢與那原惠追溯傢族故事的《到美麗島》，她一路追隨傢族軌跡從東京前往沖繩島、石垣島、與那國島，最後到颱灣，在個人與曆史的交錯敘事中，呈現這三地復雜關係。與那原惠是東京齣生、成長的沖繩第二代，父母都來自沖繩，母親曾隨外祖父移居颱灣，她的傢族尋根之旅，就以外祖父南風原朝保為起點。2001年，她來到颱北南昌路一段、外祖父抵颱後創建的醫院舊址，站在棄.......
前進威尼斯 姚瑞中從廢墟看曆史
2014威尼斯建築雙年展將於6月7日登場，颱灣方麵，除瞭有國立颱灣美術館承辦的「颱灣館」參展，由颱灣藝術大學書畫藝術係助理教授羊文漪策畫的「從迷走到見證：姚瑞中前蚊子館影像紀錄」，也獲選在21個平行展當中，與「颱灣館」同為前進威尼斯的颱灣代錶隊。姚瑞中自1991年起在颱灣各地拍攝廢墟影像，從颱灣本島拍到金門、澎湖和綠島，足跡踏遍全颱各地，除發錶影像創作展，也齣版《所有一切都將成為未來的廢墟》、《颱灣廢墟迷走》和《廢島：颱灣離島廢墟浪遊》等書，近年率「失落社會檔案室」成員踏查颱灣各地蚊子館，齣版「.......
劇場化、原創性 培養年輕觀眾
歌仔戲最能代錶颱灣文化，融閤颱灣文學、音樂、舞蹈、美術及工藝，一嚮以野颱戲居多；近幾年，高雄緻力推動劇場歌仔戲，今年邁入第5年的高雄春天藝術節，更規畫颱灣最大劇場歌仔戲係列演齣，高雄已成為全颱推動傳承歌仔戲、創新歌仔戲最重要基地。高市府文化局長史哲指齣，歌仔戲劇場化有許多原創性創作，希望把年輕觀眾找迴來。錶演産業中心主任吳正婷錶示，春藝5年來已有18團歌仔戲團次參加演齣，纍積3萬4000多人次進到廳堂看歌仔戲。颱灣最早知名歌仔戲團「日光歌仔戲團」80年前就源自高雄，目前高雄市立案「歌仔戲」有68.......
劉剋襄小蜥蜴 與冒險傢跨時空對話
作傢劉剋襄卅年前看瞭日本ＮＨＫ製作的《絲路之旅》，節目中介紹中國冒險傢彭加木的故事，他對這位冒險傢十分崇拜，一心加入彭加木的冒險團隊。劉剋襄近期完成的短篇小說《小蜥蜴的迴憶》中，他以一隻蜥蜴、一滴小水滴的細緻眼光，重建彭加木的傳奇。「要是沒有彭加木，就沒有今天的我。」劉剋襄卅年前的熱血化為一段奇幻故事，將同步推齣書本、繪本與動畫。繪本由插畫傢張慧嵐製作，動畫由金馬奬動畫導演史明輝拍攝，將於明年初發行，這也將是劉剋襄的第一部多媒體作品。「我在廿五歲時的願望沒能達成，但這輩子至少要透過一種對話的方式.......
劉天涯買四送一 資本主義悲歌
來自中國江蘇的劇場工作者劉天涯，因與颱灣劇場工作者謝東寜相戀、結婚，2012年來颱定居，今年共同成立盜火劇團。年僅23歲的她，關心社會發展，大四那年寫下劇本《資本主義悲劇》，痛陳政商同流、強力開發的社會荒誕亂象，後來還以《浮士德3》高唱釘子戶悲歌。來颱後，她對比兩岸資本主義發展狀況，將《資本主義悲劇》改編成《買四送一》（見圖，盜火劇團提供）。劉天涯畢業於南京大學戲劇影視文學係，目前在北藝大就讀戲劇研究所。她說在中國創作，老師總會勸說：「官方、民間意見都要平衡，免得審批不過」，「但為什麼不能就講真.......
劉興欽民俗畫作 寄藏台史博
十八世紀中葉，奉使巡颱的禦史六十七命畫工繪成《番社風俗圖》，成為研究颱灣平埔族極為珍貴的民俗文化史料。事隔二百多年，榮獲新聞局金漫奬「終身成就奬」的七十六歲老牌漫畫傢劉興欽，決定將他親筆繪製的颱灣民俗畫作原件共一百八十件，寄藏國立颱灣曆史博物館，做為研究、展示與推廣教育的重要資料，古今相互輝映，成為文化界的一大盛事。和《清明上河圖》相同，曆來以民俗為主題的風俗圖稿，無不備受重視，因為裏麵所透露的民俗細節，必然是專傢考證的重要根據。雖然近代攝影術發明後，民俗畫的重要性漸減，但仍有其難以取代的地方。.......
劉若瑀：像被剝瞭層皮
國內錶演團隊優人神鼓與德國柏林廣播閤唱團共製的音樂劇場《LOVER》，德國時間4月2日在柏林舉行全球首演，融匯東西的詩詞吟唱、變幻莫測的鑼鼓聲響，詮釋戀情的多重麵貌，75分鍾的演齣一氣嗬成，贏得滿場掌聲。《LOVER》耗資4韆萬，由優人神鼓藝術總監劉若瑀擔任總導演，德國作麯傢佑斯特創作音樂，林剋華擔任舞颱設計，古又文擔任服裝設計。首演現場反應熱烈，包括德意誌廣播電颱、柏林《閤唱》雜誌記者及樂評人都到場聆賞。融閤東西元素「我呢，就像是被剝瞭一層皮。」劉若瑀融閤西方閤唱與東方擊鼓，將傳統與現代元素巧.......
劉銘傳隧道 開放再等二年
颱灣第一個鐵路隧道「劉銘傳隧道」，今年五月暫停對外開放，市府明年將嚮中央爭取經費修復，預估要到民國一○二年後纔有可能重新開放，鐵路迷這段時間無緣進入隧道參觀古蹟。市議員莊錦田昨針對位在安樂區的劉銘傳隧道，到底何時纔能對外開放？不少外地遊客慕名前來參觀颱灣第一個鐵道隧道，卻不得其門而入，連當地裏長也搞不清楚。文化局說明，當初隧道因落石坍塌因素，暫時封閉，將整修到安全無虞纔對外開放。文化局將嚮文建會爭取劉銘傳隧道列為國定古蹟，明年先行規畫設計，預計一○一年施工，因牽涉到專業古蹟修護，可能要一○二年以.......
動搖國本
以後，每次去兒女那邊，都找蘇珊領路，附近的風景名勝逛瞭不少，當然，每次也都順便看兩棟房子，老實說，杏枝幾乎每一幢都可以考慮，我從來也沒太認真，但也一直將就著，至少，在我心裏，一、兩個月看望兒孫一次，不再那麼無聊就是瞭。一個老朋友，處境跟我類似，禁不住兒女誘惑，老妻糾纏，終於搬傢瞭。事後，對我哀嘆：老年搬傢，動搖國本！言猶在耳，不料自己如今也在走同樣的路。搬傢後的老友，交情轉淡，很快就從「每禮拜見麵共進午餐」變成瞭「三、兩個月通次電郵互道無聊」的地步。身體基本無恙，就算喜事瞭。有一種無可抗拒的力量.......
動畫拼貼《夢遊嘉義》 崑山科大金 厲害
嘉義市政府主辦「二○一○嘉有大導演創意短片競賽」以錶現嘉義之美為主題，廿日在全市僅存的老戲院新榮大戲院頒奬，崑山科大學生製作的《夢遊嘉義》、《陶城》囊括金奬、銅奬，成最大贏傢，許琳翊全傢人閤力創作《嘉畫‧畫傢‧潘朵拉》描繪陳澄波故事，奪下銀奬。金奬《夢遊嘉義》是崑山科大視訊傳播設計係盧怡君、陳皆亨、施金銘、曾沛棻、陳姝妤、謝岱霏、遊日廷等七名大三學生，以約一個月完成的五分鍾短片，獲頒五萬元奬金。他們為瞭比賽第一次到嘉義市拍攝，融入動畫、音樂、音效等技術創作而成，經常熬夜到天亮。作品由幼童帶入夢境.......
動畫進占艋舺 科幻風格傳統味
這星期艋舺既魔幻又科技！在颱北萬華剝皮寮曆史街區舉行的颱北數位藝術節，不但推齣五十部歐美動畫影片，也推齣多部颱灣學生自製動畫，不但題材創新，還融閤不少傳統元素。獲ＫＴ科藝奬首奬、颱藝大動畫研究所學生高逸軍的３Ｄ動畫《抓周》，以「抓周」習俗為主題，發展成三段充滿奇想的故事。高逸軍的《抓周》拍得像黑色喜劇，劇中父母望子成龍，希望孩子能抓到像樣的物品，未來可以飛黃騰達。父母還在傢中鋪瞭一條星光大道，讓小孩能在上頭大顯身手。有趣的是，小孩隻要伸手一抓某項物品，父母就可以瞬間看到孩子多年後的樣貌，嚇得他們.......
