原創 嶽高 看電影雜誌
結果呢？
誰也沒有贏。
展開全文
這樣的劇情，有誰能想象得齣來？
什麼時候能上映，還是個未知數。
電影，會死嗎？
然而，就在撤齣院綫後不久，[囧媽]忽然宣布：
大年初一，[囧媽]通過網絡平台，如約而至。
[囧媽]放棄院綫上映，成為國內第一部登錄網絡平台首播的電影
現實中，仿佛也在上演一場“囧”戲。
片方拼瞭命宣傳，可老天爺總在用各種方法阻撓。
在如今這個節骨眼，不上映也囧，上映也囧。
觀眾也囧，不能齣戶，不能齣城，不能走親訪友。
影院也囧，沒人看電影，新片撤檔，損失巨大。
現實，遠比電影“囧”得多！
在網絡平台上觀看電影，成為限製齣行的人們，唯一的選擇。
電影，自然不會死。
但看電影的方式，已經變瞭！
盡管走齣這第一步的人，暫時免不瞭爭議。
這，必然會成為國內院綫與流媒體格局變化的一個節點。
在傢裏投屏看電影首播，會不會成為未來的趨勢
▼
都說徐崢，人聰明，腦筋活。
求變之心，不僅體現在放映形式上。
看過[囧媽]的觀眾，都能發現：
與“囧係列”前幾部作品相比，這一部的內容也發生瞭不少變化。
早先一看到徐崢，就想到“豬八戒”，如今卻最多想到“囧”
[囧媽]雖然還叫“囧”，但字序的前移，說明“囧”已經失去瞭中心位置。
“泰囧”、“港囧”裏的“囧”都是中心，泰、港二字則用來修飾，錶示“囧”發生的地理位置。
這一部並沒有繼續叫做“俄囧”，而是叫“囧媽”。
“囧”變成瞭修飾，用來修飾新的中心——“媽”！
正是不經意間地前後顛倒，錶明瞭徐崢意圖改變的決心。
徐崢是囧係列的招牌，自編自導，也自演
[囧媽]的變，首先體現在結構上。
前麵的幾部影片的重心，都在徐崢一個角色身上。
他帶著強烈的執念，一定要去完成某種目的。
而身邊陰魂不散的同伴，則不斷破壞他的計劃。
故事就在一個執念者與一個破壞者的相互對抗中，産生無窮的笑料。
大傢看得是開心，不過執念者與破壞者之間的關係並不強烈。
[泰囧]中是兩個陌生人的偶遇，[港囧]中是姐夫與內弟，兩個破壞者都是後成的。
王寶強在[泰囧]中樹立瞭一個超級破壞者，一路破壞主角的計劃
這就使得故事不再那麼誇張離奇，而是具有普遍的情感共鳴。
更特彆的在於，[囧媽]中的執念者和破壞者各有兩個！
也就是說，母親與兒子都是執念者，都有自己強烈的目的。
同時，他們也都是對方的破壞者。
所以說，[囧媽]的喜劇結構，更加閤理，更加豐富，也更加貼心。
[囧媽]中的媽媽也是一個強執念者
▼
[囧媽]另一個變化，是在基調上。
囧不再是重點，情感纔是核心。
這個情感，首先就是母子間的情感。
中國人對親情的錶達，往往不會那麼直白。
如今，步入中年的人們大多還是獨生子女。
因為沒有兄弟姐妹，無法分擔對老人的陪伴和贍養。
而他們的父母因為隻有一個孩子，將所有心思都放在這一個孩子身上，事事寵溺，事事詢問，事事插手。
不管孩子想不想吃，一直在強行喂食的母親
[囧媽]依舊保持瞭喜劇輕鬆、歡樂的色彩，但同樣把尖銳的情感問題擺瞭齣來。
它取代瞭過去由破壞者帶來的“囧”事。
其次，電影還增加瞭一條離婚的綫索，更加劇瞭情感的比重。
離婚的危機，與母子關係的危機相映成趣
婚姻與母子，影片中的兩股情感同時在拉扯主角。
同時，兩方麵的問題也會相互影響。
例如，袁泉所飾演的，是一個重視事業而忽視傢庭的當代獨立女性。
這種屬於現代社會的婚姻問題，又進一步影響母子關係。
重心由囧轉變為情，成為影片最大的亮點。
[囧媽]也顯示齣瞭徐崢多年來對於國産喜劇創作思維的轉變。
▼
當然，[囧媽]並不是完全改頭換麵，它實際上還是保留瞭“囧係列”中不隨時代落伍的優點。
徐崢一直以來，都在試圖用最通俗的方式，討論中國社會當下人們的睏境。
好的喜劇總不乏對社會現實問題的反諷，而“囧係列”的每一部電影，也都包含瞭這種現實觀照。
[人再囧途之泰囧]反映的是快速發展中的中國社會，人們唯利是圖、不擇手段，卻對旁人漠不關心、情誼盡失的狀況。
[港囧]的主題變成瞭對中年危機的調侃。
它探討人們應該重新拾迴過去情懷，還是應該珍惜眼前的幸福。
[囧媽]則繼續挖掘瞭當代人更具體、更直觀的問題——婚姻和親情。
錶麵上看，徐崢飾演的徐伊萬，所麵臨的離婚和母子不閤兩個問題，並不相乾。
但事實上，這兩個問題反映齣瞭同樣的根源，即現代人對於親密關係處理的能力缺失。
我們也會發現，常常是越親近的人，我們越不願聽他們的話。或者，總是用自以為正確的方式，去關心傢人。
這種畸形的相處模式，讓原本應該親密的人們，反而變得越來越疏遠。
“囧係列”裏，徐崢所飾演的，全都是在事業上比較成功的人士。
這樣的形象，從某種側麵其實代錶瞭經濟崛起後的中國社會。
電影用一種喜劇的方式，錶達瞭一種強烈的危機意識，刻畫瞭成功人士的另一麵。
這一麵包含瞭事業成功者始終未被滿足的情感渴望，
也包含瞭在實現物質豐富的過程中，人們逐漸丟失的質樸溫情。
越親密的人們，反而相互吵得越凶
這一麵，被徐崢詮釋為，“囧”的一麵。
如何化解這場囧境呢？
徐崢在每一部電影裏，都用瞭一段艱辛、坎坷的旅程，來與自己和解。
這也就是，旅途的意義！
也是，每一部囧係列堅持不變的內核！
▼
不過，有一點值得注意，對於一個喜劇IP，徐崢大膽地往情感上偏移，其實是很冒險的。
其帶來的後果，很可能既丟失瞭原來喜劇的特色，又沒做到情感上的升華。
當我們看完電影後，便立刻放下心來。
徐崢之所以敢於踏齣這一步，是因為發掘瞭一個寶藏演員——黃梅瑩。
現在的年輕觀眾，對於黃梅瑩可能並不太熟悉瞭。
許久未齣現在公眾視野的她，竟以一部喜劇角色迴歸。
這對於她來說，也是一次極大的挑戰。
用[囧媽]顛覆形象的黃梅瑩
哪裏想得到，她的錶現足以稱得上全場最佳，驚艷十足。
喜劇戲份有模有樣，與徐崢成功對撞齣瞭各種囧戲。
黃梅瑩與徐崢之間的對手戲，默契十足
而到瞭最後的感情戲份，那簡直就是她的拿手絕招。
一個眼神，就能訴齣萬種酸苦。
畢竟是從《渴望》這種經典苦情戲裏走齣來的老資曆！
傷情戲對於黃梅瑩簡直手到擒來
片中的一首懷舊蘇聯老歌《紅莓花兒開》，黃梅瑩更是唱得深情優美，哀婉動人。
直接將全片的情感推嚮瞭高潮！
能歌善舞的黃梅瑩
當然，其他幾位演員也都很穩。
我們依然能看到，一如既往把自己往死裏整的“囧崢”，
憨傻幽默的賈冰，
頑皮搞怪的郭京飛。
袁泉演繹是一個獨立性很強的現代女性角色
徐崢還是個挺懷舊的人，上次的[港囧]，便是一場中年人的懷舊之旅。
隻要你帶著父母來看，他能告訴年輕的你，許多你注意不到的緻敬老梗。
像前麵提到的老歌《紅莓花兒開》就是齣自於蘇聯老片[幸福的生活]。
蘇聯老片[幸福的生活]是老一輩人心中的記憶
此外，還提到瞭塔可夫斯基的[伊萬的童年]，
引用瞭[辦公室的故事]裏的經典台詞，等等。
很好奇，伊萬母親竟然看塔可夫斯基的影片看得起勁，沒睡著？
無論怎麼看，[囧媽]都是一部適閤父母孩子全傢歡的影片。
▼
徐崢說，自己一開始很不喜歡“囧”這個字。
但觀眾喜歡，他也就這麼做下去瞭。
從[泰囧]到現在，已經過去八年。
囧的含義，也正隨著時代，悄然改變。
徐崢之前說：
“想要嘗試一次冒險，看看命大不大。”
徐崢在訪談中坦誠想要冒一次險
如今的“囧係列”，不能隻有囧。
還要囧得現實，囧得親切，囧得有溫度。
戲裏戲外，徐崢都在冒險。
僅從這點看，徐崢這次冒險——
值瞭！
▼
影迷互動
你在網絡平台上看[囧媽]瞭嗎？有什麼不同？
原標題：《到底誰更“囧”？》
責任編輯：
