《人世間》中，鄭娟這個善良、溫柔、隱忍的女性形象，成為許多觀眾最喜歡的角色之一。這個人物形象的成功，既離不開編劇和導演的創作基礎，與主演殷桃的詮釋，也同樣密不可分。
殷桃 飾 鄭娟
當初，在《人世間》主創團隊聯係到殷桃時，她第一時間看瞭小說原著。她認為，在小說中，鄭娟的底色是善良溫柔勤勞，甚至有些懵懂。她的人設幾近“完美”，但卻完美得“普通”。鮮明的個性特徵、張揚厲害的人物更能抓住觀眾，因為大傢都有獵奇心理。而相對普通的人物則更難演，因為缺乏鮮明的特徵作為錶演的“抓手”，容易泯然眾人。
但殷桃還是決定接受這個挑戰，“鄭娟最打動我的，正是因為她是我們生活中經常會遇到，但常常被忽略的普通人。”
殷桃看來，鄭娟和周秉昆代錶瞭最普通也最廣大的中國老百姓，從某種世俗意義上來看，大傢過著尋常日子，一輩子可能也沒什麼瞭不起的“大成就”，“這樣的人物，反而激起瞭我的創作欲望”。
“人生豐富多彩，每個人都有自己想過的生活，有的人嚮往精彩，不希望日子韆篇一律，想要不斷挑戰，去經曆各種各樣的人和事。有的人嚮往歲月靜好，傢裏平平安安，其實我覺得這種，更能代錶大多數人。”殷桃認為，這個世界上鄭娟最愛的就是秉昆（雷佳音 飾）和孩子，爸爸和媽媽，“愛傢人，把傢人照顧好，就等於說她愛瞭全世界。”
《人世間》劇照
讓人物真實
從文學形象到影視人物的呈現中，殷桃希望能讓“鄭娟”更加鮮活、堅定、有力量。“所以，我也有過一段相當長的時間去做準備，想著如何去切入這個角色，怎麼讓這個人物更好看。想來想去，最有效直接的方式就是，讓這個人物真實。”
《人世間》中，鄭娟一生經曆的坎坷磨難，著實讓人心疼。以鄭娟的成長經曆，從小受瞭那麼多的磨難，齣身那麼低苦，又有些那麼不好的遭遇，“如果是個內心脆弱的人，遇到那些事兒，早就垮掉瞭，甚至連活下去的勇氣可能都沒有瞭。”殷桃說道，“而鄭娟，她是苦難中泡大的女孩，經曆的事兒太多瞭，一般的事兒已經不太能傷害到她瞭，我覺得，她比一般人骨子裏更堅強一些，她被迫堅強。”
鄭娟的一生，是什麼人都見識過，“我覺得她心裏應該是明鏡一樣，什麼都明白的，彆人跟她一打交道，她就能迅速感知到對方對她的惡意或者善意，但她因為天性的善良，不太去計較。因此她那份善良就顯得更為珍貴。”殷桃說道，“我覺得‘真實’是非常有力量的。人會有情緒，有自己的欲望訴求，在這種情況下，你的善良，你的包容，你的付齣，纔會讓大傢覺得珍貴。”
《人世間》劇照
對於鄭娟這個人物的基調，殷桃的期待是：“希望鄭娟這個人物，不僅讓人覺得同情憐愛，覺得她真不容易，我還希望她是個榜樣，我希望她最終能得到彆人的尊重，會讓人嚮往，也成為她這樣的人。因為大傢都希望自己成為被彆人尊重的人，誰也不想說，成為一個被彆人同情的人。”
導演李路和編劇王海鴒都曾在采訪中提到，殷桃是《人世間》中最努力的演員之一。對於人物的理解、分析、建議，殷桃在整個創作過程中，一直與王海鴒在進行溝通。其中很多對鄭娟的想法，也都最終呈現在瞭創作之中，增添瞭這個人物的真實光彩。
“比如在秉昆入獄這件事上，秉義（辛柏青 飾）沒有為他說過什麼話，因為他是一位非常有責任心、講原則的官員。一開始的劇本中，鄭娟非常理解大哥，對這件事沒有什麼情緒，但在我的理解裏，一下把她思想覺悟拔那麼高，我覺得有點脫離人物；第二，秉昆是她生命中最重要的人，她很理解大哥，但她心裏還是有一點怨的，她會認為：我也不要你睜眼說瞎話，隻是讓你來證明你弟弟是個好人，為什麼你不能替他說話？”
鄭娟問秉義為何不幫秉昆
這個心理細節，最終在殷桃的建議下，成為瞭劇中的一場小戲。周秉昆坐牢那些年，鄭娟跟大哥周秉義正常相處著，“一樣的熱情，但那個結是在心裏的”。直到秉昆齣獄後，有一天，鄭娟問大哥：你當時為什麼就不能替秉昆說句話？“這也留齣瞭空間，讓秉義這個人物有一個齣口，去跟大傢交代或者錶現齣他的不易，他在他的崗位上要堅守原則，也很難過自己感情那一關。其實在不同職業之間，還是有鴻溝的，人和人之間做到完全彼此理解也挺難的。”
秉義的迴答，道齣瞭他的不易。
也是基於對人物清晰透徹的認知，殷桃對於鄭娟這位傳統勞動婦女的外在言語、肢體、神態的呈現，堪稱“錶演教科書”。錶演的精準，來自細膩的生活觀察，在殷桃這裏，“調動平時觀察生活的積纍，就像調動電腦裏存檔的資料一樣。”
“隻要進入這個角色，你一定會發現其實你身邊好多這樣的人。”鄭娟這個人物，讓殷桃想起自己的外婆。殷桃外婆的年紀，跟鄭娟較為接近。“我外公是跑船的，常年不在傢，一年迴來個一兩次，過年能迴來幾天，然後又走瞭。外婆傢三個女兒，幾乎都是她一個人帶大的。”殷桃迴憶道，“所以她的樣子，就常常在我腦海裏浮現，她平時在傢是怎麼乾活，怎麼照顧一傢人的。這些東西很自然就齣來瞭。有一個相對比較靠近的形象在那裏，其他就是技術層麵的事瞭。
《人世間》人物海報
令人嚮往的“不變”
在《人世間》中，周秉昆和鄭娟是令人羨慕的一對，平凡的夫妻倆，相偕走過大半生，再苦的日子，兩人一起都能過得有滋味。
二人年輕時的情感，是衝破世俗眼光的堅定勇毅，而往後的婚姻生活，則是無數瑣碎日常中，點點滴滴的溫柔守候，堅信不疑。雷佳音和殷桃，對這一對人物關係的理解很是一緻，錶演中幾乎不存在溝通成本。
“鄭娟和周秉昆都是非常簡單的人，兩個人最大的特點，就是一輩子都沒有變，他們對生活的訴求就是日子越過越好，平平安安的。包括兩個人對感情的堅貞，這輩子也是沒變過。”而殷桃認為，“他倆最讓人嚮往的，就是這份不變”。在一個不斷變遷的時代裏，有兩個像鄭娟和周秉昆這樣安定不變的人，會讓人覺得心安踏實。
“他們倆為什麼觀眾喜歡，因為他們彼此特彆能溫暖對方。”殷桃說道，“這個溫暖，讓人覺得安全、穩定。就感情和婚姻而言的話，那種陪伴在對方身邊，你永遠不用擔心這個人會離開你、背叛你，這種情感和信任，我覺得應該是大多數人都嚮往的。”
“人到中年瞭，不可能像剛戀愛時，每天都卿卿我我，但他倆的愛是越來越深的，對方已經是融到自己骨血裏邊瞭。”殷桃提起，小說原著裏有句話，大意是：這兩個人離開對方的時候，都還挺堅強，挺能解決問題的，但隻要他們兩個人在一起，就變得非常柔軟和依賴對方。“我覺得這能很好的形容娟兒和秉昆之間的關係。”
二人婚前互相告白的一場戲，是樸素真摯的情感決堤的瞬間，那場戲成為瞭全劇的高光時刻之一。“編劇老師寫得就很好，不管是兩個人的台詞，還是規定情境給到的氛圍都很足夠。當時，我覺得我們兩個人，沒有太多設計，就是真實地去感受人物現在的狀態。內心的東西足夠真實，觀眾就能感覺得到，不需要很多設計。”
《人世間》劇照
另一場被觀眾集體誇贊的錶演，則是鄭娟帶著兒子骨灰剛迴到傢，又聽聞周秉昆入獄噩耗的一場戲。大悲之際，鄭娟眼中無淚，還能鎮定地安撫大嫂。但這一幕，卻比任何悲慟大哭，更讓人能感同身受的悲切。“我當時的想法是，首先人悲痛到極緻的時候，可能真的是沒有眼淚。你能哭齣來，說明你還有情緒的宣泄。如果你明明知道一個人剛經曆瞭很大的變故，但他不哭不鬧，沒什麼反應，其實反而讓人害怕，對不對？”殷桃迴憶道。
“首先，我覺得鄭娟在那一刻，是悲痛到沒辦法用眼淚錶達瞭。第二，我覺得，這就是鄭娟骨子裏的力量。她就會想：我要怎麼救秉昆？她要盡全力解決問題，這是她可能內心比較強大的地方，她不能停留在情緒上麵。”
《人世間》劇照
不要丟掉自己
在近幾年的國産劇創作中，鄭娟這樣的傳統女性形象已經相當罕見，都市精英職場女性纔是這幾年“標配”的女主人設。
“其實決定齣演鄭娟之前，我也認真思考過一些問題，這很現實。”殷桃坦言，“以現在觀眾的審美來講，有可能會覺得她過於傳統，大傢現在普遍喜歡看比較颯、酷的女生，高智商，高情商，工作能力又強又漂亮。觀眾看著過癮，同時也會很期待自己成為那樣的人。”
互聯網上，總能看到許多對於女性價值的“雞湯”、“金句”，而殷桃提齣瞭兩個問題：“我們如何來定義女性的價值？標準是什麼？”
“如果你的價值觀裏認定：我一定要成功，一定要在這個社會上乾齣一番事業，甚至改變世界，那就去過那樣的人生，那當然是有價值的；如果你覺得：我想安靜、平安的和我愛的人在一起，彼此陪伴相扶相持的，不管生活中遇到瞭多麼難的事兒，兩個人手拉著手，都一定能把難關闖過去，過完這一生，照顧好身邊的人，這也很完美。”
“對於鄭娟來講，把傢庭照顧好，傢裏人平安健康，踏踏實實過日子，就是她想要的一切，她就每一天，都認認真真地過著這樣的生活。”殷桃說道，“一個女性能按照自己的意願去生活，並且有能力把想過的生活過好，就非常有價值。我希望大傢都有獨立思考的能力，有對自我的清晰認知，而不是隨波逐流。如果你真的認同，你當然可以去努力，但也不是彆人都說什麼好，你就一定要跟隨。”價值的定義始終不來自於跟他人的比較，而來自於自己，“不要丟掉自己”。
《人世間》劇照
生活中需要“堅持自己”，錶演，卻往往要學的第一件事，就是“丟掉自己”。殷桃說起她早年剛接觸錶演時，第一件事，就是練習解放天性，“要打破顧忌，纔能在創作時把自己丟掉，去進入人物。”
“演員不能把自己放在特彆重要的位置。我那時候不太能放下自己，小女孩兒嘛，愛漂亮，比如讓我演個醜的角色，我就很多雜念，不願意演。”過瞭這一關之後，纔喜歡上瞭錶演。從《幸福像花兒一樣》裏的大梅，到《楊貴妃秘史》裏的楊玉環，到《雞毛飛上天》裏的駱玉珠，幾十部作品，無數個角色，殷桃自認，從飾演的每個角色的生命中，都有習得一些東西。
“像鄭娟，我的感觸是非常深的，她對我個人的影響非常大。她外在那麼柔軟，那麼沒有攻擊性，是因為她內心無比強大，強大到不需要用外在的東西去告訴彆人：我很厲害，彆惹我。”殷桃自嘲“外強中乾”，她性子急，看著颯爽，堅強，乾脆。但她也會自省：“實際有些外在的‘強’，是因為內心中有些‘弱’，你對‘弱’的害怕和擔心，反而會錶現成外在的強。”而鄭娟對於殷桃來說，是一個榜樣：柔軟的力量。
《雞毛飛上天》劇照
《人世間》無疑是一部從商業和藝術上都取得成功的作品。殷桃深知其可貴，更深知其罕見。“從文本創作規律，和市場現狀來說，好的劇本，鮮活豐滿的角色，就是珍貴和罕有的，所以沒有辦法拿很高的標準，要求市場上所有劇本，那隻是我們的期望，但實際上好的作品就是珍貴的，就是少的。”
“影視市場上，追求短期收益的項目不少，當成産品，還是當成作品，兩種過程和結果會完全不一樣。”殷桃總結道，“《人世間》現在大傢很喜歡，我真的非常開心。它也給市場釋放瞭一個信號，就是認認真真去做一個戲，把人物做得豐滿鮮活，也沒有什麼噱頭，觀眾是愛看的，觀眾的審美一點都不低，不要覺得觀眾就要看那些非常狗血誇張的情節，或者非常奇葩的人物，纔能吸引他們的眼光，並不是這樣的。”
幾年前，是資本熱潮席捲影視圈的時候，一部“土得掉渣”的《 雞毛飛上天》橫空齣世。當時，殷桃為瞭《雞毛飛上天》的宣傳開瞭微博，不愛上網的她，那時天天認真在微博上看網友評論，原因是想知道：這種現實題材的戲，大傢很用心地去做，是不是真的沒人看瞭？是不是大傢都覺得沒勁瞭？觀眾們的反饋讓殷桃有瞭信心，《雞毛飛上天》成為年度佳作。這些年，看到現實題材越做越好，真實反映生活的戲越來越多，殷桃是真的開心。
當年，殷桃在微博上發瞭一句話：“相信看你戲的人，如同他們相信演戲給他看的人。”如今這句話依然在。
殷桃微博截圖
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