謝春德的作品充滿瞭禁忌、詭異、荒誕 但都因為詩化的影像 影藝小學堂－生食色死──春德的盛宴 - 趣味新聞網
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趣味新聞網記者特別報導 : 謝春德的作品充滿瞭禁忌、詭異、荒誕，但都因為詩化的影像，給瞭可以逼視的空間與更多的想像，也進入瞭現實之外更深刻的層次。強烈的戲劇張力、黑暗的驚悚震駭的視覺效果，衝擊著我們最深的內裏，這以劇場方式展現的 .....
謝春德的作品充滿瞭禁忌、詭異、荒誕，但都因為詩化的影像，給瞭可以逼視的空間與更多的想像，也進入瞭現實之外更深刻的層次。強烈的戲劇張力、黑暗的驚悚震駭的視覺效果，衝擊著我們最深的內裏，這以劇場方式展現的多少元藝術形式，啊！可真的是人生如迷夢如戲。
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謝春德與我屬同一時代，我認識他的時候，他將父親賣田地的錢全拿去買瞭一套幾十萬昂貴的相機，正開始要開展他的奇特人生。
年少輕狂，我十八歲的時候，不自量力權充他的模特兒，早上五點多鍾穿著一身長禮服，帶張椅子坐在台北市館前路與忠孝東路交接口，手上還拿著隻黑傘，讓謝春德拍瞭張光怪陸離的照片。
這是我們的現代主義時期。
然後多年過去，我們又在另個生命的轉角中，遇見瞭彼此，這一迴，居然是發現彼此都對美食的喜好。
我全世界不惜韆辛萬苦地去吃美食，而春德在台灣以身試法開發新的品味經驗，不僅隻設計齣獨特的菜色，還開餐廳，以極簡的內部裝飾，開創齣低調奢華的精緻美食饗宴。
我們不僅隻吃，我們還不約而同的將食物經驗成為我們創作的題材。我寫瞭一本全然以飲食為主的長篇小說。謝春德的野心更大，結閤瞭二十五年來變遷的台灣社會的觀察、與對生命的體悟，以劇場的形式結閤多重藝術、飲食，做瞭這一次驚天動地的展覽。
展齣地點不是在台灣，而是進軍「威尼斯雙年展」。
台灣無法在「威尼斯雙年展」設置國傢館，隻能夠以平行展的方式參展。個人參展考驗更多重，因為每年有上萬個藝術機構推薦申請，能夠通過的藝術傢並不多。謝春德得到曾任法國龐畢度中心副館長及國傢電影館十年的策展人多明尼剋‧巴依尼與台灣影像學者林誌明教授兩人同時擔任策展人，在台北當代藝術館（MOCA Taipei）的推薦下，方能進入。
我多年來因為作品在一些國傢被翻譯齣版、有機會參與些國際文化交流，深知以台灣的能見度，藝術工作者要在國際間贏得注意多麼不容易。「春德的盛宴」展後得到幾個重要的報紙的好評，實在十分不易。
法國費加洛報稱「穿梭於美食、性於鬼魅般的狂想之間，用錶演的形式，以驚人的操作手法呈現。」
法國解放報指齣「來自台灣的藝術傢，每日實現兩次威尼斯雙年展史上最驚人的錶演之一。也就是說，我們身處於概念的概念之中。使我們無法走齣展場而不被感動。」
解放報更將「春德的盛宴」列入二○一一年「威尼斯雙年展」的五大重要展覽之一。
而連我們總統夫人愛用的品牌agnes b.，Missoni創意總監，和Pinault齊名的法國兩大收藏傢之一的LVMH總裁Bernard Arnault，另外Louis Vuitton基金會執行長Suzanne Page、法國龐畢度中心館長Alfred Pacquement、東京宮館長Jean de Loisy，甚至俄羅斯鼕宮博物館當代藝術部門負責人Dimitri Ozerkov等等都親身前往觀看。這些，代錶著得到瞭歐洲主流的肯定；而不是隻在關心華人世界的西方人之中贏得注意，隻能被定義為具有以東方情調取勝的藝術傢。
尤其難能可貴。
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必得要說，這二十一幅以「三重」、「傢園」為主題串連集閤成的攝影作品集，無疑達到瞭謝春德創作集大成的高峰。
與傢園相關的作品，不論是三代同堂卻隻有孩子與老人，怵目驚心的還有一頭大水牛；或者是淡水河渡船上一傢人加上一條狗，茫然地望嚮前方，彼岸乎難以尋覓；更不用講與死亡直接相關的水麵上漂流被屠殺的屍體、電子花車葬禮。在在都透露齣一種說不齣來的不安，荒謬以及迷惘；紛亂中可以作樂的，大概就是在高樓公寓裏垂釣吧！
我看到培育謝春德的現代主義，我們這一代養成的基礎，他口中的存在主義，年輕時候大量閱讀的卡繆、卡夫卡等作傢。這徬徨懷疑的「被擊垮的一代」，挾著心理分析嚮更深的內裏探索，給瞭謝春德作品在現實中帶著超現實象徵，全世界都能夠懂得的語匯。
這一場食與視覺的饗宴，以儀式祭典的方式將飲食、性、死亡、身體、慾望等，做瞭最切切的結閤。英文的展題「Raw」，意義是「生」，更可帶領我們到對「生食／熟食」的深刻探討。
以一個女性作傢，在眾多的評論中，我更看到瞭較少被提到的女人／女體在這組作品中的特殊位置。
展覽期間，八十幾歲的最後一個原住民女巫楊佳妱開場祈福，接下來述說著她差一點被當成活人獻祭的故事；女舞者由一塊血跡暈染的白布中掙紮而齣，舞著女人、同樣是人的悲慘壓抑。女體，被吊掛著、被捆綁棄置於滿是突齣釘子的地麵上、囚禁在電子花車。
當然，還有那壓軸之作：包紮傷痕的女體掛在鐵桿上，露齣正麵的女人陰部，陰唇上佈滿夾子，卻有麵條從陰道中流齣。這樣強烈的畫麵，老實說，讓我這個寫瞭大量身體與性的女作傢，都自嘆弗如。
每一幅作品中幾乎都有著性的符碼，開宗明義的明白直說觀點直視，或者隱晦的隱藏在畫麵中。兩個口交的男人，披著的是僧人和道士的衣服；載著一車幻想的諸如嬰兒，是前座兩個交歡中的男人與尼姑。
在此的怪誕與乖戾，並非要對宗教作批判，而毋寜是對禁忌恐懼的一種隱喻。
我笑著對謝春德說：你比我還勇猛，像這樣的宗教禁忌，我基本上還沒有能力去碰觸。
充滿瞭禁忌、詭異、荒誕，但都因為詩化的影像，給瞭可以逼視的空間與更多的想像，也進入瞭現實之外更深刻的層次。我可以明白，這基礎於台灣現狀的現實，也因而方能成為世界性國際的符碼，在二○一一年的「威尼斯雙年展」中，脫穎而齣。
而這個階段的作品，我以為謝春德已進入瞭史詩。
強烈的戲劇張力、黑暗的驚悚震駭的視覺效果，衝擊著我們最深的內裏，這以劇場方式展現的多少元藝術形式，啊！可真的是人生如迷夢如戲。
如果我說是台灣的現實與現狀結閤瞭世界性的現代主義，讓喜歡謝春德作品的重要西方藝文人士，能夠將他的作品與畫傢哥雅等等類比，並開啓瞭新的評析的可能。
果真，謝春德成為攝影史學傢及哲學傢莫尼剋‧西卡爾於法國國傢科學研究中心主掌的「視覺藝術／攝影觀看生成」研究群的研究對象。
有瞭這樣的注目，讓我用一句最「俗」的話來作終結這篇文章：
繼續根留台灣，嚮世界進軍吧！ （春德的盛宴「威尼斯雙年展返台展」，今日起至4月29日，於台北市重慶南路一段2號B1，築空間展齣，詳情洽電：02-23821000）
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當換梅往齣拔鋼的時候，狼的眼睜開瞭。看瞭一眼跟前的這個小女人，又閉住瞭。換梅清清楚楚地看見，那狼的眼裏給滾下瞭一溜帶血的淚蛋蛋。「這不能怨我。」換梅說。「誰叫你想吃我招人。」清水河村的那些拿紅纓槍的人說，路上沒碰著土匪算你的運氣好，應縣到懷仁的路上盡土匪，就連桑乾河也沒人敢在那裏背河。他們又說懷仁到大同雖說是沒土匪，可有狼，勸她小心些。她笑笑說，沒事。第二天她又背著娃娃齣發瞭，繼續朝北走去，用她那兩條腿再去走那餘下的九十多裏的路程。齣瞭懷仁城不到一裏，路過一座磚橋，橋下有幾條狗正在撕打。那些喉嚨.......
搜尋引擎對你做瞭什麼？
一頭栽進開心農場裏種菜。「我連最簡單的復製、貼上都是最近纔學的。之前不太會打標點符號，所以看我臉書留言的人，還以為我在寫詩。」駱以軍第一次意識到電腦「背後有人」，是色情攔截器。老婆為孩子裝的網路小天使，就曾跳齣警告：「你還未成年，不能點進XXX這個色情網站」。也正因一無所知，所以當聽到過濾器會讓每個人的Google搜尋結果不一樣時，他報以一連串「真的假的」，驚呼連連。駱以軍錶示，過去除瞭抽菸，還沒被任何東西控製過，現在卻每天從晚上十點到半夜兩、三點天天掛網，好像不上臉書更新一下就感到「道德焦慮」.......
搞怪陳擎耀 讓領袖變撒鹽哥
「藝人有不同類型，藝術傢也是，我算是搞笑藝術傢。」不介意作為藝術界「諧星」，陳擎耀一直以幽默視角看亞洲社會的政治造神，希望以輕鬆的方式讓觀眾思考對權力、服從與領袖的期待或迷思。結閤網紅撒鹽哥的經典動作而發展的「撒鹽哥」係列，在陳擎耀的《AK Girls and Panzer》個展中呈現的是蔣經國版的《颱灣撒鹽哥》與金正恩版的《朝鮮撒鹽哥》，他錶示：「正在發展的還有川普、蔣介石、毛澤東等。」有趣的是不同版本的撒鹽哥，切的牛排正是國土形狀，而五官則被置換為陳擎耀自己的臉，他錶示：「其實就是自己吃紐約.......
搶救齣版 擬減免營業稅
國人閱讀實體書人數逐年下降，使齣版産業麵臨生存寒鼕，文化部擬先從齣版業減免營業稅及購書抵稅兩項配套著手。文化部昨（8）日錶示，齣版減免營業稅已提齣修法草案，待文化部長及財政部長見麵討論定案後盡快公布，修法「朝正麵發展」，但購書抵稅因牽涉稅製問題，財政部仍要審慎評估。購書抵稅待審慎評估立法院教育及文化委員會昨日邀請文化部就推動原住民文化紮根等政策進行專題報告，並備質詢。立委柯誌恩質詢時錶示，近來有媒體調查，颱灣每5人就有2人整年不讀書，文化部曆經龍應颱、鄭麗君兩任部長，想推圖書定價製救齣版，但齣版.......
摸索與留白--評〈迷漾時光〉
這是一篇很淡，也很感人的女同小說。作者以不斷對照的方式，敘述一個隱性女同如何試探一個顯性女同，從青春期的性彆摸索寫到成年後的情感齣口；兩人之間的轉摺則大多以書信呈現。全篇的結構較像分場大綱，文字雖然簡潔分明，然而有些矯情，稍顯單薄取巧。另外，小雅在情感摸索過程中曾經結婚，這是重要的轉摺點，但和什麼樣的男性結婚則無交代；這是本篇的不足之處。不過，這個不足，是否作者考量到「影視小說奬」，有意留下一些空白，讓編劇有更大的發揮空間？(中國時報).......
摹仿高手 以石濤、八大山人為師
「大韆前半生的畫業以『集大成』為目標，視臨摹古畫為創作的基礎」颱北故宮書畫處研究員何炎泉如是分析。大韆先生摹古，從石濤、大大山人、張風等人入手，後上溯五代、宋、元名傢，但也因為他畫藝超凡，他仿古成真而起的趣聞也不少。張大韆仿石濤堪稱惟妙惟肖，坊間流傳一軼事北京畫院創始人之一的畫傢、知名收藏傢陳半丁，堪稱當時一言九鼎的鑑賞權威，一次得到一冊石濤畫頁，特地設宴邀請藝林名傢賞畫，受邀的除瞭有張大韆，還有王雪濤、陳師曾等人，正當眾人賞畫滿是贊嘆時，張大韆在席間笑齣聲，稱自己早就見過這冊子，從第一頁、第二.......
撞船瞭太平輪、建元輪沒人指揮
太平輪船難發生之後，颱灣、上海兩地媒體都報導說，太平輪撞船的主要原因是超載、超速、抄捷徑，這個說法維持至今，但經過對相關曆史文件的調查及專傢訪談後發現，這三種說法都不成立。真正的原因，可能齣在太平輪上的船組人員太過輕忽，不但深夜航行不開燈，還在最關鍵的時刻無人指揮，終於釀成大禍。超載的最有力佐證，來自太平輪常客盧超當年的證詞。在太平輪等待啓航時，盧超買瞭水果及點心上船送給姪兒，但發現「那時候甲闆與碼頭齊平，以前我上船得由梯子上船，而此次竟是抬腳即可上船。」可見太平輪吃水載重程度。對此，擁有廿五年.......
撥開迷霧 許秀年與自己相遇
近年歌仔戲名角許秀年因右耳中風而為耳鳴、暈眩所苦，但仍保有對戲的熱情，雖然減少工作量，但同樣持續在舞颱上演齣，最近她將演齣新戲《當迷霧漸散》，編劇施如芳安排她在舞颱上，和童年時期主演颱語電影《流浪三兄妹》的自己對戲，讓她大感驚奇，直說「沒想過會這樣和自己相遇，這是難得的機會，是生命中的禮物。」《流浪三兄妹》是許秀年的成名代錶作，演這齣電影時她纔5歲，自此以小童星之姿展開戲劇人生，據瞭解，當年電影紅遍全颱。現年66歲的她錶示，記得拍電影時經常睡不飽，「有時天還沒亮就得起來化妝，非常辛苦，這些都成為.......
撫台街一瞥
中華路沒落，此地延平南路連帶熱絡消退。這樣的理發店麵纔應運而生，存在好幾十年瞭。晚近的萬華已經在質變，年輕的大陸和外勞也進來搶佔這樁服務業。從北門沿撫颱街到中山堂，短短三百多公尺，或許是颱北市老城區最沒落的街道。倒是隔壁的博愛街，從颱北郵局開始，相機林立的商傢風景始終屹立。從傳統相機到數位相機，這兒總有新因應之道，不曾衰退。以前常到博愛路買相機配備，因而認識好幾位販售人員，竟在這小小街坊轉枱換店，可見此地商傢競爭之激烈。最近想買數位相機，再跑到那兒走逛，突然間想起甫開張的撫颱洋樓，乾脆繞到那兒，.......
擊敗山口茜 小戴三連霸
我國羽球女子單打好手戴資穎昨天在馬來西亞公開賽女單決賽，以「直落二」的21比16、21比19擊敗日本勁敵山口茜，拿下今年個人首冠；同時成為中國大陸張寜之後，大馬公開賽史上第2位達成3連霸的女單選手。大馬公開賽總奬金70萬美元、約2100萬元新颱幣，戴資穎在本屆大馬公開賽的戰力勢如破竹，從首輪齣賽中國大陸選手鄧寜，到決賽的日本山口茜，5輪齣賽都是「直落二」，不讓對手有扳迴一局的空間，錶現相當穩健。5輪犀利齣擊 不留空隙昨天小戴在女單決戰山口茜的首局，對角加速強攻打得精采，搭配主動攻擊與力道變化，打.......
操刀《刀說異數》 丁天牧混搭台語Rap
音樂人丁天牧為《刀說異數》主題麯國語版〈驚雷〉、颱語版〈紅塵笑〉音樂製作人，他與霹靂布袋戲淵源極深，2008年還在念大學的時候就有在駐唱、當街頭藝人，找打工時就接觸瞭霹靂的音樂部門，「當年我在網路上看到職缺，麵試後纔發現我的麵試官竟然是荒山亮。」丁天牧自曝為霹靂做音樂的頭3年，音樂作品常被打槍，「畢竟我是玩學校的音樂社團，布袋戲的音樂很中國風、有管弦樂，對我來說很陌生。」也經曆過3個月纔通過1首歌的低潮，期間荒山亮也會指導他，跟他解釋原因。謝粉絲關注配樂丁天牧坦承，會讓自己持續在霹靂創作的原因，.......
攜手電商 成都藝博會展新藝
他山之石可以攻錯，大陸西部首個國際級當代藝術博覽會「Art Chengdu」日前登場。今年是第2年舉辦，參展畫廊已有46間，其中有10間為國際級畫廊；為瞭培養新觀眾，藝博會也與精品平颱「寺庫」閤作，嘗試開啓綫上綫下同步藝博會。Art Chengdu由新生代收藏傢黃予以及具有多年藝術策展經驗的黃在共同創辦，趁著大陸西南地區經濟發展快速起飛，黃予和黃在試圖以藝博會集大成的姿態，推動大陸西部地區的藝文生態鏈，今年除瞭有8間成都本地畫廊參展，也聯手多傢成都的美術館與文化機構，同一時間舉辦年度重要展覽。此.......
攝影圖書室 台灣老照片曝光
期許打造一個人人可以自由學習攝影的所在，補足颱灣影像教育的不足，民間自籌經費成立的全颱第一傢攝影圖書館「lightbox攝影圖書室」，成立3年後藏書已達3000餘冊，搬遷後新館開幕，首次公開展示1908年日據時期颱灣總督府齣版的《颱灣寫真帖》。據統計，颱灣目前人手一颱智慧型手機，每年平均拍3000張照片，然而在「lightbox」創辦人、本身也是攝影創作者的曹良賓看來，颱灣人還是未能好好認識並珍惜我們生活中的影像紀錄。曹良賓錶示，他希望這樣的開端像是古早時代颱灣人在榕樹下的涼亭奉茶，「組織小沒關.......
