版畫作為一種藝術錶現形式 因其內容錶現的強烈感染力備受魯迅推崇。近期 銅版畫中的晚清，歐洲人眼中的“想象與真實” - 趣味新聞網

版畫作為一種藝術錶現形式，因其內容錶現的強烈感染力備受魯迅推崇。近期，“想象與真實――十九世紀歐洲銅版畫中的晚清帝國”展在上海魯迅紀念館“奔流藝苑”專題展廳展齣，呈現瞭1843年齣版的托馬斯・阿羅姆銅版畫集《中國：那個古代帝國的風景、建築和社會風俗》中的銅版畫，帶領觀眾一窺歐洲人在銅版畫中描繪的“想象與真實”的晚清。

澎湃新聞瞭解到，此次展覽由上海魯迅紀念館與寜波中國港口博物館共同舉辦。展覽精選寜波中國港口博物館所藏1843年齣版的托馬斯・阿羅姆銅版畫集《中國：那個古代帝國的風景、建築和社會風俗》中的銅版畫90件，以及上海魯迅紀念館藏與魯迅相關的9本歐洲銅版畫書籍。主辦方希望通過展現這些層次豐富、綫條細膩、輪廓清晰的銅版畫，帶領觀眾領略歐洲銅版畫精準細膩的技法、疏密有緻的構圖。

展覽現場

展覽現場

7至19世紀，歐洲掀起瞭一股“中國文化熱”，在一些歐洲人眼中，中國是“理想的國度”。早期到訪中國的傳教士們，在書信中大力宣揚：中國的城市富庶而繁華，統治者高尚而仁慈，人民誠實而有禮貌。歐洲人對這個東方國傢著瞭迷，思想傢如伏爾泰等人贊美中國擁有最高的道德，貴族們競相追逐中國的藝術品，商人們則對中國的財富充滿嚮往。

托馬斯・阿羅姆，《北京圓明園正大光明殿》

托馬斯・阿羅姆，《中國長城》

托馬斯・阿羅姆，《中國北京西直門》

在這樣的背景下，英國著名建築師及畫傢托馬斯 阿羅姆創作瞭一套描繪中國景象的水彩畫，由倫敦的費賽爾公司於1843年製成銅版畫齣版。版畫內容包羅萬象，從巧奪天工的皇傢宮殿到精緻優雅的南方古鎮，從揮霍無度的達官顯貴到艱難度日的平民百姓，從繁忙熱鬧的生産活動到真摯虔誠的參拜圖景，從靜謐安詳的海港風光到緊張激烈的戰爭場麵，無一不被阿羅姆細膩的筆觸描繪下來。該畫集一經麵世便受到瞭大力追捧，不曾到過中國的歐洲人希望透過這本畫集真實地瞭解這個東方古國。然而遺憾的是，阿羅姆本人也從未到過中國，他筆下的中國，一半來源於那些遊曆過中國的畫師 “真實可靠”的素描稿，一半來源於其自身，或者說歐洲人集體對中國的想象。

在托馬斯・阿羅姆銅版畫集《中國：那個古代帝國的風景、建築和社會風俗》中，觀眾可以看到西方畫傢對於清代的描繪，包括長城、北京西直門、圓明園正大光明殿等，也有對於當時民俗、節日活動等描繪，如端午龍舟會、媽祖廟祭壇等。

托馬斯・阿羅姆，《五月端午龍舟會》

托馬斯・阿羅姆，《定海媽祖廟祭壇》

托馬斯・阿羅姆，《古運河上的中國漁民用魚鷹捕魚省時省力》

托馬斯・阿羅姆，《瓜島水車》

版畫作為一種藝術錶現形式，因其內容錶現的強烈感染力備受魯迅推崇。魯迅費盡心力收集瞭歐洲和日本等國的版畫作品，並將珂勒惠支、梅斐爾德等歐洲優秀版畫傢的作品推介至中國，他認為這些歐洲版畫傢的作品“是很值得美術學生和愛好美術者的研究的”，由此推動瞭新興木刻運動在當時中國的蓬勃發展。記者瞭解到，此次展覽的舉辦也是對魯迅大力提倡新興木刻運動的一種迴顧與傳承。

托馬斯・阿羅姆，《茶船裝貨》

托馬斯・阿羅姆，《中國貓販子》

此次展覽以銅版畫為主，不同於木刻版畫，銅版畫是用金屬材料（一般是銅）製版印刷的版畫。製版時，作者用金屬刻刀雕刻或酸性液體腐蝕等手段把銅闆版麵刻齣所需圖樣。印刷時，先用油墨塗布版麵，使所有凹綫都填滿油墨，揩去凹綫以外的油墨後置於銅版機上壓印，紙受壓後將凹綫內油墨吸附隨後形成凸起的綫條。由於凹綫有粗細、深淺、疏密，所附油墨多少不一，因此銅版畫層次更豐富，基調變化也更復雜，可以錶現齣非常細膩的畫麵效果。

凱綏珂勒惠支《犧牲》，版畫，上海魯迅紀念館藏

梅菲爾德版畫《勞動者》，上海魯迅紀念館藏

梅菲爾德《小紅旗》，上海魯迅紀念館藏

此外，展覽亦展齣瞭上海魯迅紀念館藏的9本館與魯迅相關歐洲銅版畫書籍，其中就包括古斯塔夫・多雷(Gustave Doré)的銅版畫作品。

多雷是19世紀法國著名版畫傢、雕刻傢和插圖作傢，他為《拉伯雷文集》《聖經》《神麯》等做過銅版畫插圖，魯迅也曾經關注過多雷的插圖。展覽也是魯迅紀念館對古斯塔夫・多雷銅版畫插圖的集中展示。

多雷銅版畫《神麯》

多雷銅版畫《堂吉訶德》

展廳現場，多雷銅版畫《聖經》

展廳現場，多雷銅版畫《十字軍東徵》

展廳現場，多雷銅版畫《失樂園》

展覽將展至4月5日。（因疫情原因，目前展館暫停開放，恢復開放時間可查詢展館公眾號。）