秦國在春鞦戰國時期被山東國傢認為是文化落後的國傢 實際上秦始皇統一六國後 以始皇帝陵為例縱觀秦朝短暫的一生 - 趣味新聞網

秦國在春鞦戰國時期被山東國傢認為是文化落後的國傢，實際上秦始皇統一六國後，秦國吸收瞭各國優秀文化，兼容創造瞭更加進步的文明。 秦朝是一個短暫的王朝，但也是曆史上一個重要性不可替代的王朝。 據說秦始皇殘忍不仁，但他的確實貢獻是不可估量的。 秦國破壞瞭文化，但對文化的推進發展産生瞭很大的影響。 經過兩韆多年的風雨，許多雄偉壯觀的景觀已經不復存在，但秦始皇為我們留下瞭豐饒的寶藏――秦始皇陵，其建設可謂前所未有，後繼無人。

雖然目前的製度和科技手段還不能大麵積挖掘秦始皇陵，但現有的調查數據和挖掘結果顯示秦朝有些風貌。 根據秦始皇帝陵的發掘和相關資料品嘗一下秦的概況。 兵馬俑大觀一、秦王朝的喪葬習俗和製度，兵馬俑真的很生動，所以大部分人一開始不知道的時候都以為兵馬俑是活生生的人俑。 也就是說，把綫纏在活人外麵，把土捲起來，放進窯裏烤，最後塗上顔料做成的俑。 它們是假的，兵馬俑被發現之初，幾乎以為村民挖的是真的頭。 我想大傢都有疑問。 兵馬俑真的是活人的俑嗎？ 經專傢鑒定，至今齣土兵馬俑中未發現骨灰，請放心。 兵馬俑隻是陶俑。 在此之前，俘囚的前身是生者，生者殉教的風俗由來已久，人殉始於原始社會，在殷商尤為興盛，直到東周還存在。

殉教製度分為自願的和非自願的，自願的一般是死者的部下和奴隸，他們自願隨主人死亡，這是崇高的行為。 也就是說，從死亡中使用毒藥，或者上吊留下屍體。 非自願型因殺害而殉職，強迫死亡。 殉教製度充滿瞭野蠻的暴力和封建迷信的色彩。 俘囚齣現於春鞦戰國時期，盛行於秦漢時期。 雖然不能說沒有人殉秦皇島，但隨著俘囚的普及，證明當時的人們已經認識到瞭生命的寶貴。 這錶明在物質生産資料的發展過程中，生産技術和物質水平上升，人們的生活質量提高，進而引起瞭價值觀的變化，這本身就是社會進步的一個體現。 秦朝喪葬風俗是埋藏或殉葬習俗變化過程的一部分，是我國喪葬文化發展變化的一部分。 秦兵馬俑是真的大小製作的，而漢俑比真的小得多，漢俑基本上是用模具製作的，形態差不多。 唐朝的墓地多使用壁畫。 沿著這條綫索，秦在寫實上有所偏頗，但可見後人的喪葬習俗在更多地區具有象徵意義。 秦始皇死後，相信這些俑會成為地下王國的軍隊，他仍然是霸者，體現瞭秦始皇永遠一帝的雄偉氣魄和他對死亡世界的奇妙夢想，錶現瞭秦代人的厚葬意識和文化。

二、藝術個性秦俑迥然不同，塑造生動形象，從形體、神韻、色彩細節刻畫，體現其藝術功底。 最初兵馬俑的色調並不單一，但由於發掘時保護技術水平不足，兵馬俑發掘齣來後，其錶層直接與空氣接觸，顔料下的漆層被氧化剝落，豐富多彩的兵馬俑逐漸變成瞭現在的灰色麵孔。 目前，隨著色彩保護技術的進步，兵馬俑的原貌、黑發、粉撲臉、黑色或棕色眼睛、生動形象可以逐步分析齣來，讓人深切感受到秦代彩繪技術的高度。 兵馬俑多可分為官兵俑、武士俑、文官俑等類型，個性鮮明，幾乎沒有雷同。 兵馬俑的錶情、鬍子、頭型、從發型到耳朵都不一樣，從兵馬俑的錶情也可以看齣和現代人的相似之處。 這體現瞭當時雕塑藝術水平的高低。

秦始皇兵馬俑製作精良，按人的大小比例，手工管理。 從兵馬俑的字來看，工藝人員來自全國各地，中央派齣的工匠製作的兵馬俑相對較大，地方工匠製作的相對較瘦。 這是因為不同的地方，工匠的技術、手法和心靈設計形象之間有差異。 這代錶著環境對工藝的影響。 兵馬俑是手工生産的，由專人負責，可以根據兵馬俑的裝飾等區分身份和等級。 從兵馬俑的身上可以看齣秦在各種手工業閤作的生産過程中應用瞭各種技術手段。 以上綜閤展示瞭秦朝手工藝品的高水平和嚴格的手工業管理手段。 三、寫實主義風格兵馬俑生動展現瞭秦王朝以軍旅為主題的軍隊風貌。 數百匹馬興奮地叫著，準備著下跪和立射俑。 通過秦始皇的地下軍團，可以再次感受到強大的秦國吞並山河、統一六國、反抗匈奴的磅礴氣勢。 四、秦俑反映的秦朝科技水平可以使兵馬俑中空，節約原料。 此外，便於創作和燒製，其輪胎較厚部分采用鑽頭、夾層等方法，使俑燒製盡可能方便，色彩均勻。 陶俑製作過程中，工匠特意留下1~3個圓孔，防止兵馬俑在燒製過程中受熱膨脹變形或破裂。 它在兵馬俑製作過程中運用瞭一定的科學原理，錶現瞭秦代人的智慧。

五、兵馬俑身高據兵馬俑研究顯示，兵馬俑平均身高一般在1.85米左右，最高可達2米左右，最低可達1.8米左右。 在秦始皇陵附近挖過身高1.85米的骨架，秦朝人的普遍身高並不比今天人高。 秦代墓葬發掘齣土骨骼平均身高1.7米左右。 國傢選兵一定是齣於擇優，秦國經過商鞅變法打擊世卿世祿製，推行軍功爵製(也就是貴族老百姓都可以通過戰爭立軍功獲得爵位)，秦軍便是層層經過沙場選拔的精英人纔這證明兵馬俑是按照真人比例製作的，作為秦始皇護靈的禮儀隊，兵馬俑體格特彆強壯。 與秦朝以後的人相比，秦朝人也更高，這也體現瞭大秦帝國的繁榮和物質的富裕。

秦始皇陵地宮大觀一秦朝水利工程技術2008年，專傢們來到陝西。 他們通過遙感技術進一步瞭解瞭秦始皇陵地宮。 眾所周知，墓穴中最令人擔憂的問題之一是浸水問題，秦始皇陵的地宮深度超過30米，被檢測齣地下水貫通至3樓，足以讓人擔心地宮的完整性。 根據得到的地宮溫度數據，地宮周圍溫度明顯偏低。 因此，他們在距今2000多年前還發現瞭運行中的排水渠，排水渠可以在很大程度上保護地宮的完整性。 他們基於各種檢測手段，證明秦始皇帝陵地宮在2000年後的今天也是完整的。 對比秦國三大水利工程都江堰、靈渠、鄭國渠，秦朝水利工程建設技術高度比較常見。

二、汞推測當時人們沒有發現汞有防腐作用。 那為什麼要用水銀呢？ 這裏有三個推測。 第一種推測是，由於當時汞是鍍金鍍銀的重要材料，價格相對昂貴，因此當時將汞放在墳上是富裕的象徵。 司馬遷《史記》說，地宮內被認為是“水銀在百川之河的大海”，秦始皇的棺材在上麵漂流，秦始皇依然可以在他的九州旅行。 在勘探過程中，專傢確實發現地宮內有汞異常現象。 秦始皇陵地宮的汞分布勘探圖與秦統一六國後的版圖極為相似。 這一點也符閤史書記載，在很大程度上反映瞭秦始皇的野心和欲望。 ――他想把生前的舞台帶到死亡的世界。 第二種猜測是秦始皇二十多歲就熱衷於丹藥術法，當時丹砂和汞正是長生不老藥的代名詞，秦始皇相信長生不老藥的存在。 水銀是秦始皇偏執地追求長生不老的證明，反映瞭秦巫文化。

戰國後期，為瞭尋求社會發展變化規律，陰陽傢一派齊人鄒衍說，五德總是金、木、水、火、土五種德性，五行相剋，一個王朝對應一種德性。 黃帝(土德)以來，兩代人到周已是火德，水剋火，代周者必是水德。 秦始皇陵地宮中用汞代替水，其實是水德的象徵。 這支撐著秦朝取代周朝結束春鞦戰國、統一六國的正當性，從中可以看齣秦始皇對道法、封建迷信的運用、對天人閤一和天人感應的藉用。 另外，如何搬運和收集這麼多汞的問題，也再次錶明秦帝國在人力物力和采集技術上有所進步，封建製度比上一代有所進步，但也可以看到秦的側徵掠奪行為。 齣土武器的發現一，通過齣土武器的發掘，據專傢統計，數百件武器的輪廓誤差達到1~2毫米以下，完全通用。 這錶明當時的手工業使用瞭標準化的生産方式。 也就是說，同類零件容易更換和修理、大規模生産和檢查管理。 二、春鞦戰國、青銅時代已經衰落，鐵器時代即將到來，兵馬俑坑齣土的四萬件兵器基本上是青銅做的。 青銅材料容易摺斷，青銅劍製作不太長，所以青銅劍寬而短，長度一般不超過60厘米。 但是，1974年考古學傢在兵馬俑坑發現瞭長91厘米以上的青銅劍。 與司馬遷《史記》的記述也有關聯，在荊軻刺傷秦王的故事中，秦王劍太長，一時拔不齣來，倉皇逃跑。 匕首的話，很容易拔齣來，由此可以推測秦王使用瞭這把長劍。

這更令人懷疑瞭。 為什麼要加長青銅劍？ 目的是什麼？ 專傢結閤國外學者的看法和羅馬軍團的格鬥經驗，發現在短兵器格鬥中刺比砍更緻命。 長比對方劍長30厘米左右的劍，容易擊中對方，這可能就是秦劍長度的原因。 但是，作為青銅劍，劍身太長，如果在格鬥中直接切斷，豈不是得不償失？ 專傢對秦劍進行的化學定量分析錶明，秦劍的銅锡配閤比完美，青銅劍的硬度和韌性達到瞭普通青銅劍所無法達到的高度。 秦劍的造型更加驚艷，獨特的設計不僅增強瞭劍身的受力部分，保持瞭一定的彈性，而且劍身不會過重。 秦劍可以說是青銅劍鑄造技術的巔峰。 每個方麵都達到瞭幾乎完美的水平，攻擊性能也大幅提高。 史書記載，秦王一劍難倒荊軻也不足為奇。 其中秦劍功不可沒。 通過粗略觀察兵馬俑、地宮和齣土文物武器，可以很好地瞭解秦朝的風采。 這遠比史書現實，更形象。 強秦雖然隨著時間的流逝而消失瞭，但其留下的“財富”還在，秦始皇帝留下的秦始皇陵都可以體現齣那個時代經濟、文化、政治等各方麵的強大。