一、�辛倌∫槐揪�典的古代法帖 體會、理解它的藝術個性應該是我們所有工作的核心。而抽象的藝術個性往往是附麗於某些標誌性的用筆方法或結構形式而存在的。因此找齣這些標誌性的筆法和結構 歐陽詢楷書的痩硬險絕，是怎樣形成的∣勑撰維貞 - 趣味新聞網

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臨摹一本經典的古代法帖，體會、理解它的藝術個性應該是我們所有工作的核心。而 抽象的藝術個性往往是附麗於某些標誌性的用筆方法或結構形式而存在的。

因此找齣這些標誌性的筆法和結構，將成為我們成功地進入這本碑帖的突破口 。

那麼具體到這個“�小弊鄭�我們的突破口應該選在哪裏呢？

為瞭找到答案，我們不妨先來做兩組比較。

在第一組中，被用來和歐陽詢做比較的是智永禪師。他的書法跟歐陽詢其實是從王羲之這根主乾上生齣的並蒂之花。

隻是兩人雖然師齣同源，卻往不同的方嚮發展齣瞭一些個人的特點。

對比他們書寫的“�小保� 兩個字的區彆聚焦在聲符“來”上 。智永禪師的第二橫起得比較矮，而歐陽詢則寫得高些，因此帶來的視覺效果是歐陽詢的字重心要高於智永。

歐體楷書常常給人以�l硬清健的印象，這其中，重心高置是一個不可忽視的因素。

但話又反過來說，並不是解決瞭重心高置的問題就必然能錶現齣歐楷的上述視覺特徵。下麵這一組對比圖就很好地說明瞭這個問題：

上圖從左到右依次是傳為褚遂良所書《大字陰符經》、顔真卿《多寶塔碑》和歐陽詢的《九成宮碑》。

我們注意一下三個字的聲符“來”，第二橫的起筆位置其實相差無幾，但 褚書和顔書都把“丿”寫得很長，而歐書的“丿”卻很短 。這一長一短造成的視覺效果有什麼差彆呢？

當“丿”伸展得很長的時候，我們的視綫會隨著這一筆嚮左下方移動，最終矚目在左下角圈齣的這個位置上。

當“丿”比較短的時候，聲符“來”的主筆將調整為一竪，而我們視綫的焦點也會從左下角轉移到上圖中被圈齣的位置。

是這個視綫焦點的調整，連同重心的高置一起，構成瞭歐楷特殊的視覺衝擊力 。

二、撰

從結構特徵上看，這個“撰”字需要 左收而右放 。具體地說，就是收住上圖中的和兩個筆畫，而放長筆畫。

另外，這個字所有橫嚮走勢的筆畫都有明顯扛肩的傾嚮，而重心的最終找平，要靠聲符“巽”的最後一點來實現。

三、維

書寫這個“維”字，我們首先要注意的是聲符“隹”的筆順。它的正確筆順應該是：

書寫“隹”，絕不能照“亻”的筆順一樣先寫長“丿”，接著寫左“丨”。“隹”的筆順是由它早期的篆形決定的，其形狀是這樣：

對照前一幅圖中的楷書字形，和兩筆其實是由一個筆畫拆分演變而來的，因此在書寫的時候隻能先寫後寫。

關於這一點，傳為歐陽詢書寫的《韆字文》也能為我們提供有力的旁證：

之所以在書寫的時候要斤斤於筆順，是因為筆順的改變帶來的是使轉的區彆，而使轉的區彆又會造成筆勢的變化 。

所以練習楷書，厘清筆順應該是一個首要的基礎性工作，萬不可以忽視。那種隻管看著字形照貓畫虎地湊筆畫的寫法，是不可能練好楷書的。

至於說到這個“維”字的特點，我想用一個我臨敗瞭的字來跟原作做一個比較：

對比原拓，我臨寫的這個字，在聲符“隹”的中宮位置齣現瞭一個明顯的空檔，而這是歐楷結字的大忌諱。

歐陽詢的結字，往往會把中宮收得特彆緊 ，具體到這個字來說，要實現這種緊縮中宮的效果，就得把“隹”的左竪挪到上圖中紅色虛綫標識的位置上。

而改動之後的字形就成瞭下麵這樣：

四、貞

歐陽詢的楷書常常被人冠以“險絕”之名。 我個人的理解，“險絕”的錶現之一，是歐陽詢的字往往傾而不到。

我們隻要把上麵這個有左傾傾嚮的“貞”字與擺正的字一對照自然清楚：

不過有一點需要說明的是，歐陽詢作品中這種傾而不倒的字形絕大多數都是嚮左傾斜的這使我懷疑，寫成這種特殊的結構布局有可能跟歐陽詢的慣用的坐姿或者執筆姿勢有關係，隻是關於這一點猜測，目前我還沒有找到文獻上的印證。

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文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創